Франсиско ГОЙЯ Живопись Графика Франсиско ГОЙЯ 1746

Франсиско ГОЙЯ Живопись Графика

Франсиско ГОЙЯ (1746 – 1828) n n 1771 -75. Автопортрет Родился в селении Фуэндетодос близ Сарагосы. Отец – позолотчик алтарей. С 14 до 20 лет обучался живописи у сарагосского художника Мартинеса. В 1760 -х переехал жить и учиться в Мадрид.

Роспись собора n В 1771 году Гойя возвращается на родину в Сарагосу, и начинается профессиональный творческий путь мастера. n Гойя развивается медленно, его яркая индивидуальность полностью себя выявила только к сорока годам. n В Сарагосе мастер расписывает одну из церквей фресками, исполненными под влиянием Тьеполо, работы которого Гойя вполне мог видеть в Мадриде.

1798. Портрет Хосефы Байе де Гойя n 1773 - женится на Хосефе Байе и уезжает в Мадрид. n Из шести его сыновей, пятеро умерло в детстве. Выжил только Хавьер. n Хосефа умерла в 1812 году. n Ее брак с Гойей длился 40 лет.

Эскизы для шпалер n n n 1775 – Гойя получает большой заказ на картоны для шпалер. За 16 лет он выполнил 43 эскиза. Первые его эскизы пространственны и «картинны» . Но художник быстро усваивает требования производства - перевод картона в полосу коврового тканья. Это привело Гойю к плоскостности изображения и вертикальной композиции. В пластическом и линейном ритме, в колористическом решении эти картины для шпалер ближе всего стилю рококо. Они жизнерадостны. Самые демократические мотивы Ш Ш n жизнь улицы, игры и празднества, драка перед деревенским трактиром, фигуры нищих, контрабандистов, разбойников, нападающих на знатных путешественников, - находит Гойя возможными для украшения королевских залов.

1788 -89. Игра в жмурки n Картина безупречна по сочетанию белых, красных, желтых, темных пятен. n Построенные на сочетании звучных, насыщенных тонов, картины полны красочности, чаще всего проникнуты настроением беззаботного веселья.

1787. Продавец посуды n Дух спектакля и маскарада, так свойственный рококо, отличал эти очень красивые по цвету работы. n В изображении быта, пейзажа, народных типов много чисто национальных черт.

1777. Махи, танцующие с горожанами

1777. Солнечный зонтик

Придворный художник n В 70 - 80 -е годы Гойя много занимался живописным портретом. n Чувствительный к светским успехам, он с радостью принимает официальные должности: в 1780 году его избирают членом Академии Сан Фернандо (Академии художеств), Ш в 1786 году он получает должность королевского живописца. Ш n Отныне он исполняет огромное количество портретов: Карла IV, Марии Луисы и придворных.

Портреты грандов и грандес n В портретах грандов и грандес «маскарадная» тема XVIII столетия продолжается: одна маркиза предстает в виде грандиозной пастушки, другая - в виде музы с лирой в руках; старый король Карлос IV - охотником, фаворит королевы Марии-Луизы Годой - победоносным воителем (он сидит на поле боя, небрежно развалясь, как на мягкой кушетке), Ш и даже сама королева, толстая, похожая на хищную птицу, фигурирует в одежде махи. Ш Ш n Даже выполняя официальные заказы, ему удавалось создавать яркий образ, передавать самые характерные черты модели.

1786. Портрет маркизы де Понтехос 1783 -94. Портрет доньи де Энрикес

1794 -95. Портрет графини Карпио 1800. Портрет королевы Марии Луизы

1801. Мануэль Годой – победитель Португалии n n n Самый могущественный и самый ненавистный человек в Испании. Он и главный командующий, и первый министр, и возлюбленный королевы Марии Луизы. Вяло откинувшись в кресле, он наслаждается своей победой.

1800. Конный портрет Карлоса IV 1788. Конный портрет Марии Луизы

Официальный портрет n Гойя не поступается своей проницательностью физиономиста и в портретах царедворцев. n В сущности, он никогда не льстит, хотя и наряжает свои модели так, как им хочется. n Мало кто из современников Гойи может сравниться с ним по исключительно острому восприятию человека. Не случайно некоторые портреты потрясают откровенностью характеристики. n Гойя был пылок и честолюбив, успехи в высших кругах его манили. Но чем ближе он вникал в закулисную сторону жизни придворной камарильи, тем большим ужасом отзывалось в нем мелькание светских масок и тем желчнее, ироничнее становилась его кисть.

1880 -01. Семья Карлоса IV n В большом портрете королевской семьи он доходит до грани, за которой начинается гротеск. n Уродливые, тупые, без тени духовности на лицах, стоят неподвижно члены королевского семейства около Карла IV и Марии Луизы. n Эта почти нескрытая карикатурность сочетается со всем парадным блеском живописи зрелого Гойи.

Семья короля n Но Гойя сумел уловить самое существенное в образах, не потеряв сходства, и коронованные заказчики были вполне удовлетворены. n Выявление самой сути личности портретируемого характерно для всех портретов Гойи.

1795. Портрет Франсиско Байе n Во второй половине 90 -х годов Гойя исполняет ряд блестящих по технике и тонких по характеристике портретов. n Это свидетельствует о расцвете его живописного мастерства

1798. Портрет Фердинанда Гиймарде n Свое сочувственное отношение к революционной Франции Гойя засвидетельствовал нарядным по колориту и торжественным по композиции портретом посланника французской Директории. n Наряд посла украшен революционным триколором. n Поборник нового строя, в 1793 году голосовал за казнь Людовика XVI, кузена испанского монарха.

1795. Портрет доктора Пераля n Напряженной интеллектуальной жизнью дышит тонкое, нервное лицо доктора.

1805. Портрет Исабель Кобос де Порсель n В этом портрете испанки перед нами предстает: Ш классический национальный тип испанской красоты. Ш и вместе с тем глубоко индивидуальный характер, полный огня, внутренней силы, независимости, высокого чувства достоинства

1805. Портрет Исабель Кобос де Порсель

1799. Портрет актрисы по прозвищу La Tirana n Величием, спокойствием и уверенностью веет от фигуры знаменитой трагической актрисы, носящей прозвище «Ла Тирана» .

Махи n Во второй половине XVIII века король Карл III, желая привить в стране французские моды и обычаи, попытался запретить национальную испанскую одежду и некоторые любимые народом развлечения, например, корриду. n Возмущенные испанцы старались отстоять свои права. Больше всех протестовали махо и махи - так называли молодых мужчин и женщин, принадлежавших к городскому простонародью. n Они вели себя на редкость свободно, подчас вызывающе, не подчиняясь правилам благочестивой скромности, установленным Церковью. n В 1780 - 90 -х годах обычаи махо и мах стали мощными при дворе.

1816. Махи на балконе 1808 -12. Маха и Селестина

1795. Портрет герцогини Альба n Одной из самых горячих сторонниц этих обычаев была возлюбленная Франсиско Гойи - Каэтана Альба, одна из знатнейших женщин Испании. n Ее полный титул - донна Мария Тересия Каэтана де Сильва и Толедо, тринадцатая графинягерцогиня Бенавенте и Альба, маркиза Вильяфранка. n Романтическая любовь Гойи отразилась в его творчестве.

1797. Портрет герцогини Альба n Гойя написал несколько портретов очаровательной Альбы, сделал множество рисунков. n Помимо удивительной красоты она отличалась острым умом и независимым, своевольным характером. n Друг Гойи, поэт Хуан Мелендес. Вальдес, назвал ее в стихах испанской Венерой. n Герцогиня указывает на надпись, сделанную на песке: «Solo Goya» — Только Гойя

1805. Маха одетая n n Соперником мастеров Возрождения выступает Гойя в своих знаменитых «Махах» , в которых он нанес удар академической школе. Критиков XIX века смущало нарушение выверенного рисунка и то чувственное начало, которое ощутимо в образах мах.

1797 -1800. Маха обнаженная n n Гойю обвиняли в том, что неверно написана грудь, что маха слишком коротконога. Только министр Годой мог заказать такую картину. После того как его карьера закончилась, художника призвали к ответу перед инквизицией.

1651. Д. Веласкес. Венера перед зеркалом

1804. Портрет Антонии Сарате 1804 -08. Портрет Сабаса-и-Гарсиа

1810 -12. Старухи, или Время

1784. Портрет дона Мануэля 1813. Портрет Пепито Коста-и-Бонелис

Новый этап творчества n Блестящая карьера Гойи длилась недолго. n В 1792 году Гойю начали мучить сильнейшие головные боли, зрение у него ослабло, и он полностью оглох. n С 90 -х годов начался новый этап его творчества. n Веселый и жизнерадостный живописец остался в прошлом, а его место занял страдающий, замкнувшийся в себе и в то же время зорко видящий чужое горе мастер.

Борьба за независимость n n n В 1808 -14 годах страну оккупировали войска Наполеона Бонапарта, что вызвало ожесточенное сопротивление испанцев, монархия Бурбонов рухнула, король Фердинанд VII отрекся от престола и был изгнан. Разразилась первая испанская революция, которая тесно переплелась с национально-освободительным движением. Восстание 1808 года послужило поводом к созданию картин.

1814. Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде n n n В 1808 -14 годах страну оккупировали войска Наполеона Бонапарта, что вызвало ожесточенное сопротивление испанцев, монархия Бурбонов рухнула, король Фердинанд VII отрекся от престола и был изгнан. Разразилась первая испанская революция, которая тесно переплелась с национально-освободительным движением. Восстание 1808 года послужило поводом к созданию картины.

1814. Расстрел повстанцев 3 мая 1808 года n n Яркий свет фонаря вырывает из мрака ночи повстанцев и исполняющих приговор солдат. Сейчас последует кровавая развязка: грянет залп. Основной художественный прием этой композиции - противопоставление. Перед зрителем два враждующих народа: французские завоеватели и испанские борцы за независимость. Солдаты безлики, мундиры скрывают их индивидуальные черты. Широко расставив ноги, направив мушкеты на безоружных людей они стоят единым строем, как лишенные чувства автоматы.

Испанец в белой рубахе n Фигуры повстанцев, напротив, полны выразительности и драматизма. n В толпе приговоренных каждый переживает приближение смерти по-своему: кто-то плачет, кто-то исступленно молится. n Среди них выделяется могучий испанец в белой рубахе. Он встречает смерть лицом к лицу, без страха. n Его огромная фигура выхвачена из толпы потоком света; кажется, что все дула ружей нацелены только на него.

Годы реакции n В 1814 году Фердинанд VII вернулся в Испанию. Начался период реакции. Либеральные члены кортесов были брошены в тюрьму. n Гойя был совершенно одинок. Умерла его жена. Его друзья также умерли или были изгнаны из Испании. n Чертами подлинного трагизма, выражающего судьбу испанской интеллигенции, отмечены многие портреты этих лет. n Художник живет одиноко, замкнуто, в полутора часах езды от Мадрида, в доме, который получил у соседей название «дома глухого» , который он приобрел в 1819 году и в котором жил до 1823 года.

1814. Портрет Фердинанда VII n В 1814 году Фердинанд VII вернулся в Испанию. Начался период реакции. n 30 -летний монарх начинает преследовать либералов, к которым принадлежал и Гойя n В стремлении сохранить должность и денежное содержание Гойя выполняет шесть портретов короля, причем без всякого заказа.

1812 -19. Похороны сардинки n На первой неделе Великого поста в Мадриде проходит шествие с танцами и маскарадом. n Это древний языческий праздник весны и пародия на церковные процессии. n Под масками участников шествия Гойе мерещатся демонические силы

1812 -14. Трибунал инквизиции

Мрачные картины n Поздний период творчества Гойи связан с работой над монументальным циклом росписей в «Доме Глухого» . n Эти росписи долго оставались тайной мастера и так не были закончены. n Уродины (две оскалившиеся старухи)

1820 -23. Сатурн, пожирающий своих детей n Бог Сатурн пожирает своих детей, боясь, что в будущем они смогут его сокрушить. n Гойя заставляет забыть об античном мифе, представив чудовище в человеческом облике. n Ослепленное яростью, оно пожирает своих детей.

Фантастическое видение

Отъезд во Францию n В 1823 - 1824 Гойе пришлось скрываться у своих друзей, опасаясь гнева инквизиции и короля Фердинанда VII, заявившего, что художник заслуживает казни. n В 1824 году, когда реакция в Испании достигает предела, а одиночество художника становится невыносимым, Гойя под предлогом лечения уезжает во Францию. n Сначала в Париже, а затем в Бордо (на юго-западе страны) живописец вел тихую, незаметную жизнь. n В 1826 году он ненадолго приезжает в Мадрид, где его встречают, как патриарха: «Он слишком знаменит, чтобы ему вредить, и слишком стар, чтобы его бояться» .

1826. Девушка с кувшином n Во Франции Гойя пишет свои последние прекрасные зрелые произведения, простые в своей правдивости. n Это образы юных девушек, в изображении которых нет ни старческого творческого бессилия художника, ни пошлой сладости.

1827 -28. Молочница из Бордо n Это один из самых поздних живописных шедевров Гойи. n Поэтичен образ молодой женщины. n Полужанровый портрет, построенный на крупных обобщенных массах и плавном ритме изогнутых линий, своеобразно монументализирован. n Он написан свободно, густыми, сильными мазками, весь пронизан светом.

Серии офортов n 1797 -98. Капричос n 1810 -20. Дезастрес (Бедствия войны) n 1814 -20. Диспарантес (Безумства) n 1815 -16. Тавромахия n 1825. Коррида

Капричос n Графическая серия «Капричос» (исп. «фантазия» , «игра воображения» ) состоит из 80 офортов. n В ней Гойя, используя образы испанских народных пословиц, басен, поговорок, высмеивал людские суеверия и пороки - трусость, лицемерие, притворство, жестокость и т. п. n В сущности, он изображал весь традиционный порядок и уклад жизни старой Испании. n В его офортах реальное сплетается с фантастическим, гротеск переходит в карикатуру. n Каждый лист серии представляет собой законченное произведение, состоящее из рисунка и авторского комментария к нему.

n Фронтисписом служит автопортрет Гойи в шляпе «боливар» . n Немолодое лицо, представленное в профиль, с горько опущенными уголками губ. Автопортрет

Торжество зла n При всей своей странности и фантастичности эта серия дает более правдивый образ разложившегося испанского государства, чем вся портретная галерея его деятелей. n Офорты Гойи раскрывают тему борьбы добра со злом, причем зло торжествует. n Человеческие пороки и духовное уродство плодят нечисть. n В офортах «Капричос» дети мрака справляют шабаш: Ш пируют ведьмы, Ш кривляются полумертвецы, Ш ослы ездят верхом на людях, Ш попугай произносит проповедь, Ш призраки пугают детей…

Когда рассветет, мы уйдем n Темной ночью колдуны и ведьмы, домовые и бесы хохочут, кривляются на шабаше. n Однако с наступлением утра нечисть не исчезает, а лишь меняет свой облик, оборачиваясь внешне добропорядочными людьми.

Час пробил n Белый беспощадный свет заливает нечисть тьмы, одетую в хламиды священнослужителей. n Они в пароксизме ужаса воздевают руки, пытаясь проклинать, грозить, но хламиды падают с них, обнажая уродливость.

Какой златоуст! n Целый ряд листов - сатира на церковь. n Духовенство и знать Испании представляют в «Капричос» в образах ослов, попугаев, обезьян. n В этом листе попугай проповедует что-то с кафедры.

Чего не сделает портной n Благочестивые прихожане молятся дереву, обряженному в монашескую рясу.

А не умнее ли ученик До третьего колена

Ты, которому невмоготу Смотри, какие важные персоны

Брависсимо! Точь-в-точь

От какой болезни он умрет

До самой смерти n В гримасничающих демонах угадываются реальные лица. n Характерное лицо королевы Марии-Луизы легко узнать в облике страшной старухи, прихорашивающейся перед зеркалом

Добрые советы n Здесь чудовищно безобразные старые сводни развращают юных неопытных девиц, а коварные прелестницы жестоко обманывают своих кавалеров.

Они говорят да и протягивают руку n n Целый ряд листов посвящен современным нравам. На одном изображена женщина в маске, подающая руку уродливому жениху, кругом шумит толпа людей тоже в масках

Даже так близко он не разглядит ее Кто более предан

Вот и они ощипаны Они друга стоят

Они взлетели n В «Капричос» старость берет верх над юностью, Ш глупость и невежество - над умом, Ш а распутство - над добродетелью. Ш

Сон разума рождает чудовищ n Этот лист считается ключевым. n На этом офорте Гойя изобразил человека, окруженного зловещими совами, летучими мышами и прочими тварями, которые уже впиваются когтями в его спину.

Духовное пробуждение n Гойя награвировал листы «Капричос» в технике офорта и акватинты, но они были обнародованы только в 1803 году: чудом ему удалось избежать суда инквизиции. n Когда художник работал над «Капричос» , ему было уже за пятьдесят, он был болен, оглох, но он стал новым человеком и художником нового типа, нового века - века пробуждения разума от тягостного сна. n Лион Фейхтвангер в историческом романе «Гойя» с большой силой показал именно этот период в жизни художника как его духовное пробуждение.

1810 – 1820. Дезастрес (Бедствия войны) n Новая серия офортов Гойи была начата в 1810 году и закончена только в 1820 году. Она состоит из 85 листов офортов и листов смешанной техники (офорт с акватинтой). n Серия обладает огромной выразительной силой документа, свидетельства очевидца этой героической борьбы испанского народа с Наполеоном. n В этих графических работах уже нет злодеев и нечистой силы, как в «Капричос» , но есть жестокий реализм, который позволяет зрителю пережить войну вместе с художником как чудовищную катастрофу. n В «Бедствиях войны» переплетаются множество тем. Это и голод, и грабеж, и разбой победителей. n Особенно выделяются сцены насилия, где израненные человеческие тела выставлены напоказ завоевателями.

Неизвестно за что

Также неизвестно

Это еще хуже

Вершина реалистической графики n Изувеченные тела, разрубленные на куски трупы, грабежи, насилия, расстрелы, пожары, казни - «художнику ни разу не изменили ни твердость руки, ни верность глаза в изображениях, которые и сейчас заставляют содрогаться самые крепкие нервы…» n Эта серия - вершина реалистической графики Гойи. В ней нет аллегоричности, все предельно понятно, лапидарно, в высшей степени выразительно. Художник широко использует контрасты света и тени

Есть ли предел злодеянию

Трагические события в Испании n n n Хотя серия и посвящена трагическим событиям в Испании, тема войны звучит обобщенно. События, которые изобразил мастер, происходят в любую эпоху в любой стране, когда идет война, бесчеловечная именно своей будничностью. Художник обращает внимание зрителя на то, что ее жертвами становятся прежде всего беззащитные мирные обыватели.

Слишком поздно

Славный подвиг. Сражаться с мертвецами

Хоронить и молчать n На листе изображены темные силуэты старика и старухи, ищущих тело сына среди белых фигур мертвецов.

Война против французов n При жизни серия не была издана. n Если в «Капричос» встают образы живых мертвецов испанского государства, то в «Дезастрес» , несмотря на общий их драматический тон, показы и живые силы Испании. n «Дезастрес» вдохновлены народной войной против французов и революцией против отечественных «чудовищ» . n Здесь много картин жестокости, безденежности, много жертв, но много и героизма.

Какое мужество! n n Здесь изображена Агостина Сарагосская, прославившаяся тем, что летом 1808 во время боя заменила возле пушки погибших артиллеристов. Композиция офорта проста и лаконична. Молодая грациозная женщина в светлом платье протягивает зажженный фитиль к запалу пушки, которая намного больше ее самой. Под ногами у героини - груда обезображенных тел.

Использование аллегории n Гойя прибегает к аллегории лишь в тех листах, которые посвящены периоду реакции, наступившего после 1814 года, когда он вновь вынужден говорить эзоповым языком. n Лошадь, отбивающаяся от стаи псов, - это Испания среди врагов. n Дьявол в образе летучей мыши записывает в книгу постановления «против общего блага» … n Серия завершается образами беспредельного пессимизма.

Хорошо защищается

Против общего блага

Жестокое чудовище

Питающийся телами стервятник

1814 -20. Диспарантес (Безумства) n В «доме глухого» , около 1820 года он создает свою последнюю графическую серию, возможно, самое зрелое произведение его графического таланта, стилистически совпадающее с фресками его дома, - серию притч, снов. n Это 21 лист самых сложных художественно и технически, самых трудных для понимания, самых индивидуальных и странных гравюр. n В гравюрах Гойя говорит языком глубоких, бархатно-черных пятен, свободного живописного штриха, использует зернистость акватинты. n Все подчинено экспрессии - никаких сопутствующих, разъясняющих описаний Гойя не допускает. n Он делает красноречивой даже белую, нетронутую часть листа - это высокое мастерство.

Забавная бессмыслица

Бессмыслица супружества

Бессмыслица злости n В серии «Диспарантес» все страшное, что было в «Капричос» , сгустилось, загадочное стало неразгадываемым, фантастическое - полубезумным.

Карикатура и ирония n Ведут хоровод безобразные старики и старухи. Композиция напоминает «Жмурки» (1791), но Ш это карикатура на них, Ш это ирония над собственным ослеплением, «розовыми очками» молодости, Ш скорбь над утраченными иллюзиями.

Женская глупость

Глупость бедности n Гойя становится даже чрезмерным, когда изображает уродства, гримасы страшных чудовищ.

Летающая глупость

Глупость страха

Знакомая глупость

1815 - 1816. Тауромахия n n В эпоху наступившей реакции Гойя живет одиноко, замкнуто, в полутора часах езды от Мадрида в «доме глухого» . Здесь он вновь работает над гравюрами и исполняет серию, посвященную бою быков - «Тауромахия» (около 40 листов).

Бык среди зрителей

n n Всю верхнюю часть листа оставляет пустой, рисуя лишь в правой части на пустом фоне фигуру быка, поднявшего на рога человека. А внизу - опустевшие скамьи слева и бегущие в панике люди справа. Художник совершенно опустошает левую часть композиции и как бы сметает все действие в правую часть. Но как раз эта смелая «неуравновешенность» , это жуткое господство пустого пространства делает сцену незабываемой.

1825. Серия «Коррида» Браво, бык!

Прославленный американец

Испанская забава

Разделенная арена корриды

Похоронен на родине n n n Последние дни Гойя провел в Бордо (Франция), слепой, оглохший, забытый всеми. Здесь он умер в 1828 году. В конце 19 века его останки были перевезены на родину. Но после его смерти, Испания забыла своего великого художника. И только художники Франция в лице Жерико и Делакруа, а позже - Домье, Мане, в полной мере оценила великого испанца. Имя Гойи со второй половины XIX века не сходит со страниц литературы об искусстве, и всеобщий интерес к нему не затухает и по сей день.

Памятник Гойе в Сарагосе