Французский музыкальный импрессионизм франц impressionnisme от

Французский музыкальный импрессионизм. *

*(франц. impressionnisme, от impression - впечатление) - художеств. течение, возникшее в 70 -х ГГ. 19 в. в основе которого стремление передать мимолётные впечатления, субъективные ощущения и настроения художника. *Первоначально возникло во франц. живописи, затем распространилось на др. искусства и страны. во франц. живописи, а затем проявившееся в музыке, лит-ре, театре. Представители в живописи: *Представители в живописи *Выдающиеся живописцы-импрессионисты : К. Моне, Э. Мане, К. Писарро, А. Сислей, Э. Дега, О. Ренуар и др. *Представители в музыке: *К. Дебюсси, М. Равель, Эрика Сати, П. Дюка, Ф. Шмита, Ж. Роже-Дюкаса

1874 г. ПАРИЖ 1874 на бульваре Капуцинок, открылась первая выставка 29 -ти молодых художников.

* Впечатление. Восход солнца. К. Моне

Дэлакруа Добиньи Курбе

*1. Самым важным было отражение живого, непосредственного ВПЕЧАТЛЕНИЯ, ускользающего, сиюминутного мгновения жизни. *2. *3. Краски ложились неровно. Мазки имели разную форму Картина создавала впечатление эскиза, импровизациионности. *4. Создавали картины не в мастерских, а на пленэре (т. е. на открытом воздухе) *5. Отказались от смешивания красок на палитре. Это техника «чистых красок» и «оптического смешения» *

* Видел красоту в обыденном Интересовался не только самими Предметами, но и их Освещение

Впечатление. Восход солнца

Готический собор писал утром, днем и вечером , причем главным предметом Был для художника не сам собор, а меняющееся освещение: туман, дымка.

* Писал как видел, а не Так как учили в школе Сочетал новые яркие краски.

*

Писал на пленэре в такие дни, когда ветер уносил холст и вырывал из рук палитру. Отсюда и направления в противоположные стороны мазки, прерывистый контур, разнообразные смешения красок.

Тяготел к пейзажу Мимолетным Эпизодам парижской жизни. Балерины, прачки, Модистки, Наездники, Обнаженные натурщицы. Непривычные смелые позы, театральные зарисовки.

* Возник новый «ренуаровский» тип женщин, парижанки, Со свой-й ей Обаянием, грацией.

* * возник в конце 80 - нач. 90 -х гг. * Своё классич. выражение он нашёл в творчестве К. Дебюсси. * Главное в музыке композиторов-импрессионистов - передача настроений, приобретающих значение символов, фиксация едва уловимых психологич. состояний, вызванных созерцанием внешнего мира. * Импрессионистские черты музыки * 1. Тяготение к поэтич. одухотворённому пейзажу ("Послеполуденный отдых фавна", "Ноктюрны", "Море" ) * 2. Близость к природе, тонкие ощущения, возникающие при восприятии красоты моря, неба, леса, способны вызвать к жизни новые звуковые приёмы 3. Др. сфера муз. И. - рафинированная фантастика, порождённая антич. мифологией или ср. -век. легендами, мир экзотики народов Востока. 4. Новизна художеств. средств нередко сочеталась у композиторовимпрессионистов с претворением изысканных образов старинного иск-ва (живописи стиля рококо, музыки франц. клавесинистов).

* *симф. эскизы-зарисовки, *в фп. музыке - сжатые программные миниатюры; *вок. миниатюра с преобладанием сдержанной речитации, сочетающейся с красочной изобразительностью инстр. фона. * В оперном т-ре И. привёл к созданию муз. драм полулегендарного содержания, ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси).

1. ГАРМОНИя - техника параллелизмов неразрешающихся красочных созвучий- 2. расширили совр. тональную новшествам 20 в. 3. Усложнение и разбухание аккордовых комплексов (нонаккорды, ундецимаккорды, альтерированные и квартовые созвучия) сочетаются у них с упрощением, 4. архаизацией ладового целотонные комплексы). 5. В преобладают чистые краски, капризные блики; часто применяются соло деревянных духовых, пассажи арф, сложные divisi струнных, эффекты con sordino. 6. 7. Типичны и чисто декоративные, равномерно текучие 8. пятен. систему, открыв путь многим гармонич. мышления (натуральные лады, пентатоника, оркестровке Ритмика остинатные фоны. подчас зыбка и неуловима. Для мелодики характерны не закруглённые построения, но короткие выразит. фразы-символы, напластования мотивов. 9. усилилось значение каждого звука, тембра, аккорда, раскрылись безграничные возможности расширения лада. 10. обращение к песенно-танц. жанрам, тонкое претворение ладовых, ритмич. элементов, заимствованных в фольклоре народов Востока, Испании, в ранних формах негритянского джаза.