Французская скульптура XIX века Библиография Альбомы монографии

Французская скульптура XIX века

Библиография Альбомы, монографии и другие источники: Аркин Д. Образы архитектуры и образы скульптуры. М. , 1990 Калитина Н. Н. Французский портрет XIX века. Л. , 1985 Калитина Н. Н. Французская скульптура второй половины XIX века. СПб. , 2007 Раздольская В. И. Европейское искусство XIX века. Классицизм и романтизм. СПб. , 2005 Электронные источники: База Atlas http: //www. insecula. com/salle/theme_40001_M 0048. html http: //www. musee-rodin. fr/ Видео источники: http: //canal-educatif. fr/Video/Arts/014 -Porte-Enfer. Rodin/Anglais/Gates-Hell-Rodin. htm

«Скульптура должна преодолевать ряд трудностей, которые неизбежно вытекают из ее выразительных средств. Грубо-материальная, как сама природа, она в то же время неопределенна и неуловима в силу своей многоликости. Скульптор тщетно стремится утвердиться на какой-либо одной точке зрения, — зритель, обходя статую вокруг, может увидеть ее со ста различных позиций и не найти единственно верной, а нередко, к вящему унижению для скульптора, случайно упавший луч дневного света или лампы открывает в статуе совсем иную красоту, нежели та, которой добивался ваятель. Картина же имеет всегда тот ракурс, в котором ее замыслил художник, и нет возможности взглянуть на нее иначе. Холст смотрится только под одним углом зрения, в этом исключительность и деспотичность живописи, поэтому художник располагает более сильными выразительными средствами, чем скульптор» Бодлер «Почему скульптура нагоняет скуку» Салоны 1845

Джеймс Прадье. Сафо. 1815

Джеймс Прадье. Психея. 1824

Джеймс Прадье. Сидящая одалиска. 1841

Жалкое состояние скульптуры особенно явно видно из того, что царствует в ней г-н П р а д ь е. Этот скульптор умеет по крайней мере лепить плоть, и резец его не лишен изящества. При всем том ему не дано ни пространственного воображения, необходимого для создания крупных композиций, ни воображения пластического. Его талант холоден и академичен. За всю свою жизнь ему удалось разве что раскормить несколько античных торсов и украсить их головы прическами содержанок. «Легкая поэзия» столь же холодна, сколь и жеманна; она не так упитанна, как прежние статуи г-на Прадье, но со спины выглядит просто уродливо. Г-н Прадье выставил, кроме того, две бронзовые фигуры, «Анакреон» и «Мудрость» , — неприкрытое подражание античности. Они с очевидностью показывают, что без этого благородного костыля г-н Прадье спотыкался бы на каждом шагу Бодлер «Почему скульптура нагоняет скуку» 1845

Пьер-Жан Давид д’Анже. Фронтон Пантеона. 1830 -1837

Пьер-Жан Давид д’Анже. Эжен Делакруа. 1828

Пьер-Жан Давид д’Анже. Шатобриан. 1830

Пьер-Жан Давид д’Анже. Альфред де Мюссе. 1831

Пьер-Жан Давид д’Анже. Никколо Паганини. 1834

Каждый шедевр есть сгусток действительности, созданный художником, умеющим видеть. Беспрестанно надо обращаться к природе. Иначе даже самые искусные художники пойдут по проторенной дороге. Только при постоянном изучении реального мира можно быть уверенным в себе и избежать штампа Франсуа Рюд