
Основы дигитальной архитектуры.ppt
- Количество слайдов: 20
Формообразование Основы дигитальной архитектуры. Анализ дигитальных форм на примере работы Стивена Холла
Дигитальные формы в архитектуре. n n Дигитальный стиль в архитектуре 90 -х обладает следующими характеристиками формы: 1 Криволинейность 2 Случайность (форма выглядит произвольным сочетанием линий и плоскостей) 3 Редупликационная полицентричность (форма развивается из нескольких центров, являющихся редупликациями одного случайного узла)
Дигитальные формы в архитектуре. n n n 4 Атектоничность (неразличение верха и низа, форма может вертеться как угодно) 5 Экстенсивное развитие (форма стремится заполнить все возможное пространство) 6 Незавершенность (и этого пространства ей все равно мало).
Дигитальные формы в архитектуре. n Функция дигитальных простарвнств – быть вместилищами естественного света и воздуха – не придает пространству никакой определенности, ибо свет и воздух есть просто свойства архитектурного пространства как материала. Оно именно лепится– у него еще нет формы. Оно ограниченно, но его границы лишены всякой определенности. Это пространство, уже ухваченное архитектором для дальнейшей работы, но еще этой работе как бы не подвергшееся.
Дигитальные формы в архитектуре. n Феномен пространства вообще. Стратегия авангарда с самого его начала – поход в сторону первоэлементов. Авангардные здания обнажались до первоэлемента функции, первоэлемента конструкции, первоэлемента материала. И всю дорогу авангард постоянно заявлял о своей претензии на пространство, но до сих пор никому еще первоэлемента пространства слепить не удавалось.
Дигитальные формы в архитектуре. n Дигитальный стиль является просто подпорками для того, чтобы ухватить архитектурное пространство как первоэлемент, из которого потом можно вылепить уже что угодно.
Дигитальные формы в архитектуре. n На первый взгляд, общежитие Стивена Холла есть еще один шаг (вслед за проектами Тома Ковача, Захи Хадид, работами Кооп Химмельблау 90 -х, Асимптоты, Массимилиано Фуксаса и т. д. ) в утверждении дигитального стиля в реальности строительства.
Дигитальные формы в архитектуре. n Пять его пещер, пронизывающих элементарную сетчатую структуру, есть как раз яркий пример дигитальной формы, и все шесть характеристик дигитального стиля, которые я назвал, полностью применимы к ним. Серьезный шаг в утверждении дигитальной формы, который я имею в виду, это введение сетки, на фоне которой эта форма существует.
Дигитальные формы в архитектуре. n Внешняя сетка, которая придает дигитальной форме относительную масштабность (шаг клетки) и относительную тектоничность, чрезвычайно важна для такой архитектуры, поскольку служит своеобразным медиатором между ней и реальным пространством, попросту говоря, является той вешалкой, на которой висят виртуальные ткани.
Дигитальные формы в архитектуре. n Что особенно интересно в работе Холла – это подчеркнутая «относительность» сетки. Сетка ведет свое происхождение от масштабных линий экрана компьютера, принципиальной особенностью которых является «произвольность» шага – мы можем увеличивать и уменьшать его как угодно простым движением мышки, это своего рода «масштаб в себе» .
Дигитальные формы в архитектуре. n Так вот, вводя по три окна на этаж, Холл словно специально акцентирует произвольность шага сетки, не связанной ни с конструкциями, ни с внутренней структурой здания. Здание из-за этого производит впечатление галюцинации – оно кажется в три раза больше, чем на самом деле, весь остальной город, сопоставленный с Симмонс-холл, кажется городом гигантов, где этажи в три раза больше, а люди в три раза выше положенного.
Дигитальные формы в архитектуре. n Элемент галлюциногенности архитектуры является также весьма характерным для дигитального стиля. Но представляется, что работа Стивена Холла все же гораздо глубже, чем просто очередное утверждение дигитального направления в современной архитектуре. Она выходит за рамки этого направления к более глубокой теме. Стивен Холл – философствующий архитектор, он пытается выстроить своего рода феноменологию архитектуры.
Дигитальные формы в архитектуре. n Одно его эссе называется «Феномен и идея» , и пафос этого текста – уход от аналогии между архитектурой и языком. Он против понимания архитектуры как системы символов, слов с некоторым значением, архитектура переживается не как смысл, а как эмоция – физически, моторно, через впечатление, которое оказывает на человека пространство.
Дигитальные формы в архитектуре.
Дигитальные формы в архитектуре. n Стратегия архитектора – именно уход от всяческих «вторичных» смыслов, которые привносит в архитектуру ее осмысление или использование (функциональный, символический смысл пространства) и акцентирование переживания формы. Стратегия архитектора в данном случае синонимична стратегии феноменолога – для того чтобы понять феномен, необходимо увидеть все его вторичные (прагматические, символические, генетические) смыслы и очистить от них вещь.
Дигитальные формы в архитектуре. n То, что останется, и есть феномен. Архитектурное пространство отличается от просто физического: оно, во-первых, есть материал, из которого лепится архитектура, то есть оно не пустота; оно, скорее, подобно глине, его состав – воздух и свет. А во-вторых, оно, в отличие от физического, изначально неопределенно ограничено – неясно где, неясно какая, но граница есть.
Дигитальные формы в архитектуре. n Феномен архитектурного пространства есть пустота как материал для лепки, и количество этого материала всегда ограничено. Любой архитектор легко переживает пространство таким образом – когда вы подходите к участку и начинаете в принципе раздумывать о том, что бы там могло быть, вы имеете дело именно с таким пространством. Но любой неархитектор практически никогда так переживать архитектурное пространство не может, потому что его границы уже заданы некой формой здания, и это переживание не пространства, а его границ.
Дигитальные формы в архитектуре. n Равно как и свойство архитектурного пространства быть материалом превращается во вполне прозаичный материал для чего-то, то есть в заурядную функциональность. Так вот …. Стивен Холл этими пещерами ухватывает феномен архитектурного пространства самого по себе. Их функция – быть вместилищами естественного света и воздуха – не придает пространству никакой определенности, ибо свет и воздух есть просто свойства архитектурного пространства как материала. Оно именно лепится– у него еще нет формы.
Дигитальные формы в архитектуре. n n Оно ограниченно, но его границы лишены всякой определенности. Это пространство, уже ухваченное архитектором для дальнейшей работы, но еще этой работе как бы не подвергшееся. Феномен пространства вообще. Стратегия авангарда с самого его начала – поход в сторону первоэлементов. Авангардные здания обнажались до первоэлемента функции, первоэлемента конструкции, первоэлемента материала.
Дигитальные формы в архитектуре. n Вывод: Всю дорогу авангард постоянно заявлял о своей претензии на пространство, но до сих пор никому еще первоэлемента пространства слепить не удавалось. Именно это Стивен Холл и сделал в первый раз. Дигитальный стиль в данном случае является просто подпорками для того, чтобы ухватить архитектурное пространство как первоэлемент, из которого потом можно вылепить уже что угодно.
Основы дигитальной архитектуры.ppt