ФОНЕТИЧЕСКОЕ ЧЛЕНЕНИЕ РЕЧЕВОГО ПОТОКА ВОПРОСЫ 1 2

ФОНЕТИЧЕСКОЕ ЧЛЕНЕНИЕ РЕЧЕВОГО ПОТОКА

ВОПРОСЫ 1. 2. 3. 4. Фраза как наиболее крупная единица речевого потока. Интонация как важнейший элемент звучащей речи. Элементы интонации. Речевые такты, или синтагмы. Фонетические (акцентные) слова. Словесное ударение и его типы. Проклитики и энклитики. Слог как минимальная ритмическая единица речевого потока.

РЕЧЕВОЙ ПОТОК ФРАЗА РЕЧЕВОЙ ФОНЕТИЧЕСКОЕ СЛОГ ЗВУК ИНТОНАЦИЯ УДАРЕНИЕ ТАКТ СЛОВО ЛИНЕЙНЫЕ (СЕГМЕНТНЫЕ) СВЕРХЛИНЕЙНЫЕ (СУПЕРСЕГМЕНТЫЕ) ЕДИНИЦЫ РЕЧИ

Линейные (сегментные) единицы могут выделяться из речевого потока и существовать вне его. Сверхлинейные (суперсегментные) единицы выступают только как оформление звучащей речи, поэтому самостоятельно из потока выделяться не могут.

ФРАЗА КАК НАИБОЛЕЕ КРУПНАЯ ЕДИНИЦА РЕЧЕВОГО ПОТОКА

Фраза (от франц. phrase) – самая крупная единица речи, заключённая между двумя паузами, оформленная в смысловом и интонационном отношении. Пауза между фразами графически обозначается так: // Фраза объединяется интонацией – оформлением звучащей речи. Типы интонации (по Н. С. Трубецкому) 1) предупредительная (восходящее движение тона) 2) завершающая (нисходящее движение тона) 3) перечислительная

Компоненты интонации: • мелодика – движение основного тона голоса (повышение и понижение), в каждом языке имеет свой рисунок; • ритм – соотношение сильных и слабых, долгих и кратких слогов; • фразовое ударение – сосредоточено в конце фразы, сосредоточено в самой загруженной её части – в конце; логическое ударение (смещённое фразовое ударение) – перенос резкого понижения (реже – повышения) с отступа в середину фразы; • темп – скорость или медленность протекания речи во времени, ускорение или замедление речи; • паузирование – расстановка пауз, их градация по степени длительности; • общий тембр высказывания – в зависимости от цели высказывания может быть «мрачным» , «весёлым» , «испуганным» , «игривым» и т. д. ; тембровые особенности связаны с выражением общей эмоциональной настроенности нашей речи.

Логическое ударение необходимо тогда, когда содержание речи требует особого выделения какой-то из частей высказывания. Оно может сделать рельефнее какое-либо противопоставление, которое уже выделено тактовым (синтагматическим) ударением, даже способно нарушить нормы словесного ударения. Его новая книга / понравилась мне меньше, чем первая (противопоставляются слова новая и первая). Это не новая книга / а всего лишь новая статья! Ср. : до еды (словесное ударение) – до еды или по сле еды (логическое ударение)

РЕЧЕВЫЕ ТАКТЫ, ИЛИ СИНТАГМЫ

Фраза распадается на такты, или синтагмы. Фонетический (речевой такт), или синтагма – часть фразы, относительно самостоятельная в смысловом и интонационном отношении. Тактовая (синтагматическая) пауза (/) помещается в том месте фразы, где необходимо изменить интонацию, т. е. повысить, понизить тон или использовать перечислительную интонацию. Тактовое (синтагматическое) ударение состоит в том, что последнее слово синтагмы (если оно не является служебным словом, неспособным иметь собственное словесное ударение) подчёркивается больше, чем другие. Что Вы делали / вчера вечером?

ФОНЕТИЧЕСКИЕ (АКЦЕНТНЫЕ) СЛОВА

Такты распадаются на фонетические (акцентные) слова. Фонетическое слово – один или несколько слогов, объединённые одним ударением. Словесное ударение – выделение одного из слогов в слове путём усиления звучности, изменения тона или увеличения длительности. Словесное ударение • фонетически организует слово, стягивает его в единый звуковой комплекс; • способствует отграничению одного слова от другого в потоке речи, т. е. помогает членению этого потока на слова; • в тех языках, где ударение подвижно, оно участвует в выражении и различении лексического и грамматического значения.

Виды словесного ударения Силовое (динамическое, экспираторное) – ударный слог выделяется среди других усилением звучности. Музыкальное (тоническое, тональное, тоновое) – ударный слог выделяется среди других изменением тона. Квантитативное (количественное, долготное) – ударный слог выделяется среди других увеличением длительности. По данным экспериментальной фонетики, ударные гласные в русском языке отличаются от неударного только силой и длительностью, поэтому ударение в современном русском языке является экспираторно – количественным.

Виды силового (динамического, экспираторного) ударения • сильное (возникает разница в силе ударяемого слога и безударных слогов; таково ударение в русском языке, с чем связано явление редукции гласных в безударных слогах ) и слабое (не возникает значительной разницы в силе ударяемого и безударных слогов; таково ударение, например, в североиндийских языках – хинди, урду); • фиксированное (одноместное) (закреплено за одним и тем же слогом; в венгерском, латышском, чешском языках ударение всегда падает на первый слог слова, в польском – на предпоследний, во французском, турецком – на последний слог и т. п. ) и нефиксированное (разноместное) (не связано с положением на определённом слоге в слове; таково ударение в русском языке: окно , со лнце, раке та); • подвижное (меняет свое место внутри одного и того же слова в зависимости от той или иной его формы: ге рб - герба ) и неподвижное (не меняет свое место внутри одного и того же слова при изменении его формы: гу сь - гу ся) В многосложных словах языков с динамическим нефиксированным ударением можно выделить главное и второстепенное (побочное) ударение: фи зико-математи ческий, двадцати одноле тний и т. п.

Музыкальное (тоническое, тональное, тоновое) ударение характерно для многих древних индоевропейских языков (древнегреческий, древнеиндийский и др. ). В настоящее время такое ударение характерно для языков Дальнего Востока и ряда языков Юго-Восточной Азии (японский, китайский, вьетнамский и др. ), а также для некоторых европейских языков (шведский, норвежский, литовский, латышский, словенский, сербский, хорватский и др. ). Тон по своей природе в таких языках может быть словесным, этимологическим, слоговым.

Квантитативное (количественное, долготное) ударение (лат. quantum – сколько) возможно только в тех языках, где нет фонологически значимого различения гласных по долготе и краткости (например, индонезийский язык).

Слова, лишённые ударения (обычно это незнаменательные слова: предлоги, союзы, частицы и т. п. ) проклитики примыкают в произношении к ударяемым словам спереди на дому , без шля пы, не зна л, о чё м и ду мать энклитики примыкают в произношении к ударяемым словам сзади зна л ли, ходи л бы, кто -то, что же Иногда и знаменательные слова могут становиться проклитиками и энклитиками: куда же ты, на дом, кто это, на слово и т. д.

СЛОГ КАК МИНИМАЛЬНАЯ РИТМИЧЕСКАЯ ЕДИНИЦА РЕЧЕВОГО ПОТОКА

Фонетические слова распадаются на слоги. Слог – наименьшая произносительная единица, состоящая из одного или нескольких звуков. Не все звуки могут образовывать слог, т. е. быть слоговыми (слогообразующими). Как правило, основу слога составляет гласный звук, в некоторых языках слогообразующим может быть и сонорный звук. Фонетическое деление на слоги нужно отличать от деления слов на слоги для переноса. В речевом потоке количество слогов определяется по количеству гласных звуков.

Классификация слогов по структуре По начальному звуку (по инициали) прикрытые начинающиеся согласным яблоко [jа -блъ-къ] неприкрытые начинающиеся гласным ирис [и -рис] По конечному звуку (по финали) закрытые заканчивающиеся согласным ирис [и -рис] открытые заканчивающиеся гласным яблоко [jа -блъ-къ]

Основные правила фонетического слогоделения: • один интервокальный согласный отходит к следующему слогу: зародыш [з ٨ -рó-дыш], насухо [нá-су-хъ]; • группа интервокальных согласных отходит к последующему, если состоит: а) из шумных согласных: купцы [ку-пцы ], изба[и-збá]; б) из сонорных: волна [в٨ -лнá], сумрак [сý-мрък]; в) начинается шумным и заканчивается сонорным: сукно [сукнó], вобла [вó-блъ]; • группа интервокальных сонорных, включая [j], [i], и шумных согласных делится между [j], [i], сонорным и другими согласными: тайга [т٨i-гá], конверт [к٨н-в’э рт]. Данные правила разработаны с учётом сонорной теории, сформулированной на материале русского языка Р. И. Аванесовым и подробно разработанной в трудах М. В. Панова. Основными принципами сонорной теории являются принцип восходящей звучности и принцип открытого слога.

БЛАГОДАРЮ ЗА ВНИМАНИЕ!