ФГБУ ВПО «Тверской государственный университет» Филологический факультет Кафедра журналистики и новейшей русской литературы Итоговая работа по курсу «Новейшая русская литература» студентки Пугачёвой Кристины «Я – бешеная» . Татьяна Толстая в интервью российским СМИ
1951— 1983: Детство, юность и работа корректором Татьяна Толстая родилась 3 мая 1951 года в Ленинграде, в семье профессора физики Никиты Алексеевича Толстого. Татьяна росла в многодетной семье, где у неё было семь братьев и сестёр. Дедушка будущей писательницы по материнской линии — Михаил Леонидович Лозинский, литературный переводчик, поэт. По отцовской линии является внучкой писателя Алексея Толстого и поэтессы Наталии Крандиевской. После окончания школы, Толстая поступила в Ленинградский университет, на отделение классической филологии (с изучением латинского и греческого языков), который окончила в 1974 году. В этом же году вышла замуж и, вслед за мужем, переехала в Москву, где устроилась работать корректором в «Главной редакции восточной литературы» при издательстве «Наука» . Проработав в издательстве до 1983 года, Татьяна Толстая в этом же году публикует свои первые литературные произведения и дебютирует как литературный критик со статьёй «Клеем и ножницами…» По собственному признанию, начать писать её заставило то обстоятельство, что она перенесла операцию на глазах. «Это теперь после коррекции лазером повязку снимают через пару дней, а тогда пришлось лежать с повязкой целый месяц. А так как читать было нельзя, в голове начали рождаться сюжеты первых рассказов» , — рассказывала Толстая.
1983— 1989: Литературный успех В 1983 году Толстая написала первый рассказ под названием «На золотом крыльце сидели…» , опубликованный в журнале «Аврора» в том же году[ Рассказ был отмечен как публикой, так и критикой и признан одним из лучших литературных дебютов 1980 -х годов. Художественно произведение представляло собой «калейдоскоп детских впечатлений от простых событий и обыкновенных людей, представляющихся детям различными таинственными и сказочными персонажами» . Впоследствии Толстая публикует в периодической печати ещё около двадцати рассказов. Её произведения печатаются в «Новом мире» и других крупных журналах. Последовательно выходят «Свидание с птицей» (1983), «Соня» (1984), «Чистый лист» (1984), «Любишь - не любишь» (1984), «Река Оккервиль» (1985), «Охота на мамонта» (1985), «Петерс» (1986), «Спи спокойно, сынок» (1986), «Огонь и пыль» (1986), «Самая любимая» (1986), «Поэт и муза» (1986), «Серафим» (1986), «Вышел месяц из тумана» (1987), «Ночь» (1987), «Пламень небесный» (1987), «Сомнамбула в тумане» (1988). В 1987 году выходит первый сборник рассказов писательницы, озаглавленный аналогично её первому рассказу — «На золотом крыльце сидели…» . В сборник вошли как известные ранее произведения, так и не опубликованные: «Милая Шура» (1985), «Факир» (1986), «Круг» (1987). После издания сборника Татьяна Толстая была принята в члены Союза писателей СССР. Советская критика восприняла литературные произведения Толстой настороженно. Её упрекали в «густоте» письма, в том, что «много в один присест не прочтешь» . Другие критики восприняли прозу писательницы с восторгом, но отмечали, что все её произведения написаны по одному, выстроенному, шаблону. В интеллектуальных кругах Толстая получает репутацию оригинального, независимого автора.
1990— 1999: Переезд в США и журналистская деятельность В 1990 году писательница уезжает в США, где ведёт преподавательскую деятельность. Толстая преподавала русскую литературу и художественное письмо в колледже Скидмор, расположенном в городе Сартога-Спрингс и Принстоне, сотрудничала с New York review of books, The New Yorker, TLS и другими журналами, читала лекции в других университетах. Впоследствии, все 1990 -е годы, писательница несколько месяцев в году проводила в Америке. По её словам, проживание заграницей поначалу оказало на неё сильное влияние в языковом аспекте. Она жаловалась на то, как меняется эмигрантский русский язык под влиянием окружающей среды. В своём коротком эссе того времени «Надежда и опора» , Толстая приводила примеры обычного разговора в русском магазине на Брайтон-Бич: «там в разговор постоянно вклиниваются такие слова, как „свисслоуфетный творог“, „послайсить“, „полпаунда чизу“ и „малосольный салмон“» . После четырёх месяцев пребывания в Америке, Татьяна Никитична отмечала, что «мозг её превращается в фарш или салат, где смешиваются языки и появляются какие-то недослова, отсутствующие как в английском, так и в русском языках» . В 1991 году начинает журналистскую деятельность. Ведёт собственную колонку «Своя колокольня» в еженедельной газете «Московские новости» , сотрудничает с журналом «Столица» , где входит в состав редколлегии. Эссе, очерки и статьи Толстой появляются также в журнале «Русский телеграф» . Параллельно с журналистской деятельностью, она продолжает издавать книги. В 1990 -х были опубликованы такие произведения, как «Любишь — не любишь» (1997), «Сёстры» (в соавторстве с сестрой Наталией Толстой) (1998), «Река Оккервиль» (1999). Появляются переводы её рассказов на английский, немецкий, французский, шведский и другие языки мира. В 1998 году стала членом редколлегии американского журнала «Контрапункт» . В 1999 году Татьяна Толстая возвращается в Россию, где продолжает заниматься литературной, публицистической и преподавательской деятельностью.
2000: роман «Кысь» В 2000 году писательница публикует свой первый роман «Кысь» . Книга вызвала много откликов и стала очень популярной. По роману многими театрами были поставлены спектакли, а в 2001 году в эфире государственной радиостанции «Радио России» , под руководством Ольги Хмелевой, был осуществлен проект литературного сериала. Дмитрий Ольшанский: «Роман Татьяны Толстой с виду антиутопия, а на деле - форменная энциклопедия русской жизни. Сюжет, история о Древней Руси, заново возникшей на ядерных обломках Москвы в некотором году, явно навеян Чернобылем - "Кысь" начиналась в 1986 году. Впрочем, этот традиционно-фантастический ход для Толстой - всего лишь метод так называемого остранения, возможность посмотреть на всю "великую сермяжную правду" русской жизни как бы со стороны» . Роман получил премию «Триумф» . В этом же году были изданы ещё три книги: «День» , «Ночь» и «Двое» . Общий тираж книг составил около 200 тысяч экземпляров . Толстая получает приз XIV Московской международной книжной ярмарки в номинации «Проза» . В 2002 году Татьяна Толстая возглавила редакционный совет газеты «Консерватор» .
2002: работа на телевидении В 2002 году писательница также впервые появляется на телевидении, в передаче «Основной инстинкт» . В том же году становится соведущей (совместно с Авдотьей Смирновой) телепередачи «Школа злословия» , вышедшей в эфире телеканала Культура. Передача получает признание телекритики и в 2003 году Татьяна Толстая и Авдотья Смирнова получили премию «Тэфи» в категории «Лучшее ток-шоу» . В 2011 году Татьяна Толстая вошла в рейтинг «Сто самых влиятельных женщин России» , составленный радиостанцией «Эхо Москвы» , информационными агентствами РИА Новости, «Интерфакс» и журналом «Огонёк» .
2010: первая детская книга В 2010 году, в соавторстве с племянницей Ольгой Прохоровой, выпустила свою первую детскую книжку. Озаглавленная, как «Та самая Азбука Буратино» , книга взаимосвязана с произведением дедушки писательницы — книгой «Золотой ключик, или Приключения Буратино» . Толстая рассказывала: «Замысел книги родился 30 лет назад. Не без помощи моей старшей сестры… Ей всегда было жалко, что Буратино так быстро продал свою Азбуку, и что об ее содержании ничего не было известно. Что за яркие картинки там были? О чем она вообще? Шли годы, я перешла на рассказы, за это время подросла племянница, родила двоих детей. И вот, наконец, на книгу нашлось время. Полузабытый проект был подхвачен моей племянницей, Ольгой Прохоровой» . В рейтинге лучших книг XXIII Московской международной книжной выставкиярмарки, книга заняла второе место в разделе «Детская литература» .
Татьяна Толстая в интервью российским СМИ О детстве « 50 -е годы для меня — самое такое ностальгическое время, потому что раннее детство. Не понятно, как эту ностальгию люди удовлетворяют — успокаивают или разжигают… я узнала эти 50 -е по фильму Германа "Хрусталев, машину!". Я, видимо, всё это воспринимала — ощущение ужасного государства, лежащего под окном, черный зверь такой, в Ленинграде же всегда темно, особенно зимой. Вот такое у меня было детство, и я хотела бы на секундочку туда вернуться. Поскольку это невозможно, что-то из этой атмосферы мне приходится воссоздавать. Я когда пишу, независимо от того, какие годы, скажем, 70 -е или 30 -е, для меня мое детство в запахах и ощущениях и звуках где-то на заднем плане должно присутствовать. Я закончила школу, поступила в университет на отделение классической филологии (латинский и греческий), но никогда по профессии не работала, потому что было негде. Я переехала в Москву, вышла замуж и меня устроили на работу в "Главную редакцию восточной литературы" при издательстве «Наука» .
О начале творческого пути «В силу каких-то странных обстоятельств я стала писать. Я всю жизнь этого избегала, хотя, оглядываясь назад, я про себя что-то писала. У меня так устроена голова, что я должна произносить слова. Желание постоянно называть, вербализовать было у меня всегда. Ну а лень или неуверенность мешали и останавливали. А потом я этим занялась серьезно. В ответ на вопрос, задаваемый всем писателям: "Как Вы начали писать? ", я не сразу находила что ответить» .
Об осознании себя писателем «Это очень странная вещь. Вопрос — когда я стала себя осознавать писателем. Очень давно, не знаю, сколько мне было лет, но ничтожно мало, пять, туда совсем уже — на грани. Но я была девочка уже достаточно начитанная, я с трех лет читала самостоятельно, много чего всякого знала — на уровне 5 -ти лет, но тем не менее. Знала много, а ума не было. Просто была начитанная. Когда мне удается написать то, что мне хочется, я очень счастлива. Да. Это такое счастье, с которым вообще ничего не сравнится. Хотя пытка страшная — ты его рожаешь, а оно не рожается. Ты его рожаешь — а оно не рожается. И все не то, не так, все криво идет. Вот было вроде вдохновение, а потом чтото отвлекло, звонок зазвонил телефонный — ох, какой мат раздается вслух и про себя — что сволочь какая-то, сбила эту мысль, настроение. Оно уже не вернется. Все, минута пролетела. Бывает, телефон я в ванной запираю. Там стены глухие, ничего не слышно. Все туда сношу и сбрасываю. Но все равно что-нибудь да помешает же!»
О литературе и журналистике «Пишу я мало, медленно, потому что это для меня удовольствие, это для меня нужно. И поскольку так много не напишешь, я обнаружила для себя, что есть такая удобная вещь, как журналистика, в которой можно какую-то другую часть своей личности можно использовать. Так я и делаю — занимаюсь и писательством и журналистикой одновременно» .
О современных российских писателях «Я очень люблю Людмилу Петрушевскую. Я люблю Пелевина, я знаю, что очень многие считают, что он как будто бы не писатель, полная ерунда, это они не читатели! Я очень люблю Бориса Акунина с его фандоринским проектом. Из новых писателей он мне всех ближе» .
… и о литературе в целом «Среди современных писателей есть бездарные, есть талантливые. Это раз. Издательство хочет знать, что это востребованный жанр, более того, знать, что часть читателей хочет читать женскую литературу, часть хочет мужскую, поэтому даже некоторые те имена, которые проставлены на книгах — это не эти люди. Написано женщина — а это мужчина. Насколько я знаю, когда только начинался этот бум — больше 10 лет назад — то группы филологов писали, будто бы переводя с английского, детективные романы. Я знаю людей, которые участвовали в этих бригадах. Тогда жрать было нечего, они и писали. А теперь все пошло-пошло, и эти книги продаются. И ничего тут плохого нет. Выбирает-то все равно читатель. Если читателю все равно, он просто хочет какой-то детектив, неважно — хорошо он написан, плохо он написан, — ну значит так. Зачем ему обязательно читать хорошую литературу? »
О писательстве как лекарстве «Это лекарство не только от шизофрении, а от всего лекарство. Это вообще терапевтическая вещь, безусловно. Это все-таки надо уточнить, а я не берусь сказать точнее. Во всяком случае от МДП — безусловно. Циклосомия, маниакально-депрессивный психоз. Как правило, болезнь нормального человека. Да от всего. Я думаю, что опытный психолог или психотерапевт по тексту любого автора может определить — автор шизоид или параноидальный. То есть, не заболевший, но если заболеет, то ему скорее свойственно будет вот это заболевание. Конечно, это собирание личности в кучку и промывка какая-то. А есть авторы просто безумные, и видно, что они безумные. Не могут этого не делать — того, что они делают. Тексты бывают совершенно запредельные. Рваные, несвязанные. Через слово, в частности, человек себя собирает в какую -то кучку. Почему литература никуда и не денется. Кино может пропасть, живопись пропала, танец и театр, наверно, не пропадут, потому что это тоже способ цельного выражения — особенно танец, физическое движение. Пение, конечно, никуда не пропадет, другое дело, что могут исчезнуть все учителя, приемы, все знания, тем не менее, кому не совестно петь, он запоет. И слово не пропадет. Оно в этом смысле тверже меди и долговечней пирамид. Это очень естественно человеку — словом выражаться» .
О читателях «Есть много поклонников моего творчества. Да, некоторые такие странные… Что-то они такое там ловят, что я и не закладывала. Это очень странно. А по существу, читатель должен иметь минимальный набор инструментов, чтобы до него дошло мое послание, этот «message» .
О романе «Кысь» «То, что я за свою жизнь поняла и прочувствовала (а я больше чувствую, чем думаю) про русского человека, я, сколько могла, сколько влезало в литературу с ее рамками – я в роман «Кысь» вложила. Сколько могла – столько вложила. Я думала, что это прочтет несколько человек. Но «Кысь» пошла – ужас какой-то, сотни тысяч. Почему-то она оказалась востребованной! Значит, я в какой-то нерв попала» .
О преподавательском опыте «Я преподавала два основных курса: так называемый creative writing — обучение художественному письму (чему обучить нельзя) — для первого и второго года обучения. Две отдельные группы — начинающие и продвинутые. И потом — общий курс литературы вообще. Мировой. Которая в книжке на английском языке. А кто написал, где написал, когда — это второе дело. Ты можешь сам составить курс, совершенно произвольный, никто в этом плане ничего не требует, единственно, там есть ограничение — если ты хочешь дать какую-то вещь длинную, то нельзя, потому что у них головка заболит, определенное количество страниц на неделю. Рассказы больше пяти страниц их утомляют. Они забывают, что было написано на первой странице. Буквально. Я не коллекционировала их сочинения, отчеты — ну куда их, такие горы растут, и у меня потом уже началось отторжение страшное от них от всех, — но наверно стоило бы, если б я была поживее, не бегала бы как белка в колесе, то стоило бы. Просто на память — что бывает на свете» .
О чтении книг и просмотре ТВ «Смотрение телевизора и чтение книг — это абсолютно противоположный процесс. Потому что не надо делать усилие, чтобы смотреть телевизор, это он все время верещит, его можно только заткнуть. Он активен по отношению к тебе. А книга — ты активен по отношению к ней, потому что ее надо читать, надо свой мозг двигать по страницам — туда, перевернуть, дальше, дальше. Любит он это или не любит, я не знаю. Есть жвачные какие-то, а есть которые мясо едят, есть и каннибалы. Разные люди есть. Если вы хотите эту жвачку, если у вас глаза не слипаются и челюсть не падает, слюнка не течет на воротник — читайте. Вас никто не заставляет. Телевизор даже можно заставить смотреть: вы пришли, а он работает, есть такие кафе, рестораны, в которых насильственные телевизоры. А книгу никто вас заставить не может читать» .
О глянцевых журналах «Глянец - это же хорошо продуманная машина для продажи глупым богатым людям дорогих вещей. А дорогие вещи и производятся для того, чтобы их купили глупые богатые люди; даже не глупые, а просто по разным причинам озабоченные статусом. Такая буржуазия в классическом понимании, для которой статус важнее истинного существования: костюм важнее человека, внешность важнее внутренности… Например, в гламурных журналах нельзя работать толстым; они должны иметь хорошую фигуру, то есть своим существованием подтверждать, что мир гламура существует: вот он. А толстого человека просто нельзя показывать: его в гламуре нет. Хотя вот если бы n-ное количество богатых женщин были толстыми, гламур бы подвинулся, он бы их учел. А так существуют придуманные образы – Прокрустово ложе, ни длинней, ни короче. А остальных как бы нет» .
О своём взгляде «Я сама на это смотрю в ужасе – когда вижу себя по ТВ. Эта моя дикость так на практике выражается во вращении глазами. Я бешеная. Я все время чувствую, что у меня самозавод большой. Как утром встану, надо что-то делать, чтобы этот самозавод растрясти – но так и не растрясаю. Я все время чувствую себя заведенной. У меня адреналин вырабатывается сам» .
О следующей жизни «Я ловлю себя на мысли о том, что я глубоко убеждена, что когда я буду жить в следующий раз, то я могу выбрать когда, но не в будущем, а в прошлом. Например, я уже совершенно серьезно думаю о том, что бы мне такое интересненькое выдумать для себя. Одна заметочка у меня уже есть. Так прожить жизнь, чтобы спокойненько себе умереть во сне, желательно в 1913 году, пока еще все хорошо, пока еще ужасы не наступили. Ни первая мировая не началась, ни революция… серебряный век застать, своими глазами на все на это посмотреть» .
Библиография Библиография Татьяны Толстой представлена следующими сборниками и романами: На золотом крыльце сидели / Рассказы. – М. : Молодая гвардия, 1987. – 198 с. Любишь — не любишь / Рассказы. – М. : Оникс; ОЛМА-пресс, 1997. – 381 с. Сёстры / С. Н. Толстой. – Эссе, очерки, статьи, рассказы. – М. : Изд. дом "Подкова", 1998. – 392 с. Река Оккервиль / Рассказы. – М. : Подкова; Эксмо, 2005. – 462 с. Двое / С Н. Толстой. – М. : Подкова, 2001. – 476 с. Кысь / Роман. – М. : Подкова, 2001. – 318 с. Изюм / М. : Подкова; Эксмо, 2002. – 381 с. Круг / Рассказы. – М. : Подкова; Эксмо, 2003. – 345 с. Белые стены / Рассказы. – М. : Эксмо, 2004. – 586 с. Женский день / М. : Эксмо; Олимп, 2006. – 380 с. День. Личное / М. : Эксмо, 2007. – 461 с. Ночь / Рассказы. – М. : Эксмо, 2007. – 413 с. Не кысь (2007) Река (2007) Кысь. Зверотур. Рассказы (2009)
Скачать презентацию ФГБУ ВПО Тверской государственный университет Филологический факультет Кафедра
Презентация Т. Толстая Кристиан Пугачёва.pptx