Фаюмские портреты Подготовила:

Фаюмские портреты Подготовила: Студенка гр 02031503 Белевцова Виктория Сергеевна

Фаюмские портреты — созданные в технике энкаустики погребальные портреты в Римском Египте I—III веков. Своё название получили по месту первой крупной находки в Фаюмском оазисе в 1887 году британской экспедицией во главе с Флиндерсом Питри. Являются элементом видоизмененной под греко-римским влиянием местной погребальной традиции: портрет заменяет традиционную погребальную маску на мумии. Находятся в коллекции многих музеев мира, в том числе Британского музея, Лувра и в Музее Метрополитен в Нью-Йорке Великолепное собрание из 23 погребальных фаюмских портретов в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве, обнаруженных в Египте в 70 -е годы XIX века, даёт возможность проследить развитие этого жанра на протяжении четырёх веков (с I по IV вв. ).

Фаюмский портрет - результат счастливого союза трех традиций: египетского канона, римского познания натуры и воспаренности эллинского духа. И все же это портрет совсем особый, ритуальный. Он связан с верой в возрождение, в новую реальность бытия. Саркофаг и портрет Артемидора. Фаюм. 2 век. Британский музей

Египтяне с древних времен покрывали лицо забинтованной мумии маской, в греко-римский период вместо маски они стали использовать портреты, написанные на доске или на холсте. Неизвестные художники Фаюма писали портреты с натуры восковыми красками, что придает необычный эффект объемного изображения. Эти портреты они прикрепляли к лицу мумии так, что из бинтов, ее окружающих, была видна только голова изображенного на портрете человека. Другими словами, из небольшого отверстия среди Фаюмская мумия с портретом. I в. по бинтов, как из окошечка, Р. Х. Каир выглядывало реалистически изображенное лицо покойного.

Фаюмские портреты, как правило, исполнялись на доске, но иногда археологам попадались и портреты, написанные на холсте, а потом наклеенные на деревянную дощечку. Для этого чаще всего использовались устойчивые к гниению породы дерева — кедр, сикомора, пиния (итальянская сосна), кипарис. Большинство фаюмских портретов (по крайней мере, самые pанние из них) выполнено в древней технике энкаустика (от греческого слова ehkaio — вжигаю) — то есть красками на воске. Краски обычно наносились прямо на дерево, без предварительной ґрунтовки. Художники использовали разной величины кисти и каустерии — разогретые металлические стержни с лопаточкой на конце (их еще называют цестром). Фаюмский портрет. 2 век н. э. Дерево, восковые краски, позолота. Лувр. Париж.

Помимо чисто научного способа датировки портретов, время их исполнения помогли установить. . . прически. Мода на мужские и женские прически представляла в Римской империи вполне определенную величину. Эпоха правления каждого императора отмечалась новой модой в этой области, более того императрица или отдельная представительница императорского дома изобретали каждая для себя только ей свойственную прическу. Формы женских причесок в Египет привозились в виде моделей-головок. Если моды на мужские прически никогда не запаздывали, то модели тех или иных женских причесок в провинциях существовали гораздо дольше, чем в самом Риме. Это предположение ученых оказалось справедливым и для тех городов Фаюмского оазиса, которые не были центром Египта. Фаюмский портрет благородной александриянки. Возможно, изображена Ипатия

Большинство фаюмских портретов (по крайней мере, самые pанние из них) выполнено в древней технике энкаустика (от греческого слова ehkaio — вжигаю) — то есть красками на воске. Краски обычно наносились прямо на дерево, без предварительной ґрунтовки. Художники использовали разной величины кисти и каустерии — разогретые металлические стержни с лопаточкой на конце (их еще называют цестром). Важная особенность фаюмских портретов мумии помимо долговечности восковых красок — использование тончайшего золотого листа. На некоторых портретах был позолочен весь фон, на других были добавлены только венки и головные повязки, иногда подчеркнуты драгоценности и детали одежды. Некоторые портреты были выполнены Портрет мальчика из Национального музея на полотне, загрунтованном клеем в Варшаве.

Другая техникой живописи, используемая в портретах была темперой, в которой пигменты смешаны с растворимыми в воде связующем, наиболее часто животном клее. Темперные портреты выполнены на светлых или темных фонах, смелыми ударами кисти и тончайшей штриховкой. Их поверхность — матовая, в отличие от глянцевой поверхности картин выполненых энкаустикой. Лица на темперных портретах обычно показаны фронтально и проработка светотени менее контрастна чем в энкаустических панелях. Кроме того, некоторые группы были созданы в смешанной технике темперы и энкаустики.

Фаюмские портреты женщин: Глубокая печаль бездонных, темных глаз большинства из них несет в себе отсвет как бы иного мира. Взгляд, обращенный к нам из далекого прошлого, загадочен и непостижим своей непроницаемой тайной. Кто эти люди первых веков новой эры, в каком мире они обитают - в мире живых или умерших? При взгляде на эти лица мужчин и женщин разных возрастов, юношей и детей ясно одно - они стоят на грани двух миров - временной, земной жизни и вечной - по ту сторону бытия. Среди изображенных на фаюмских портретах встречаются египтяне, греки, римляне, сирийцы, семиты. Портрет молодой женщины. Шотландия. Королевский музей. Эдинбург.

Портрет женщины с короткой Портрет молодой девушки. Лувр. стрижкой. Британский музей

Фаюмские портреты мужчин: Испокон веков принято считать, что глаза - это зеркало души, в этом есть доля истины, но ведь зеркало способно только отражать внешний облик, но не проникать в глубину образа. И все же то, как человек, изображенный на фаюмском портрете, «смотрит в мир» , определяет его сущность. Заглянуть в глубины человеческой души трудно, особенно если образы отделены от нас несколькими тысячелетиями - да и имеем ли мы на то право? Каждый человек - это тайна, и чем менее она раскрыта, тем более таинственным является личность того, кто изображен на портрете. Фаюмский портрет мужчины в технике восковой живописи. Национальная галерея. Лондон

Портрет мужчины с растением в Портрет молодого человека. 125 -150 гг. из руках из Музея изобразительных Государственного античного собрания в искусств в Дижоне. Мюнхене.

Коллекция фаюмских портретов имеется и в России, в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве. Особенно удивляет портрет пожилого мужчины в синем плаще. Ввалившиеся щеки, морщинистый лоб, близко посаженные глаза, горько опущенные углы тонких губ. . . В этом портрете не только прекрасно передано сходство, но и настроение человека. Фаюмский портрет Мужчины в синем плаще 2 пол I в. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Москва

На другом портрете - иной образ — лирический: юноша с большими темными глазами, вьющимися волосами. Одухотворенно его печальное задумчивое лицо. Смуглый красавец. Твердые черты лица, смелый разлет бровей, огромные горящие глаза его выражают темперамент горячий, может быть, даже необузданный. Четкий, словно литой из бронзы силуэт, подчеркнутый в колорите контраст, сочетающий белый, темно-коричневый и черный цвета - все это усиливает внутреннюю напряженность образа. Портрет этот, видимо был написан для погребения, однако золотой фон нанесли тогда, когда доска была уже вставлена в бинты. Фаюмский портрет Смуглого юноши в золотом венке 1 пол. II в. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Москва

В настоящее время в музеях мира насчитывается более 600 фаюмских портретов, особенно интересные портреты собраны в Государственных музеях Берлина, Египетском музее в Каире, Лувре, Британском музее, в нашей стране такие портреты есть в Эрмитаже и Пушкинском музее изобразительных искусств. Портрет молодой девушки. Погребальная пелена молодого Портрет мальчика. Энкаустика. II мужчины 1 пол. II века. ГМИИ им. Около 161 -180. Дерево, век. Метрополитен музей, Нью-Йорк А. С. Пушкина. Москва энкаустика. 20 x 33. Лувр. Париж