Эстетика и антиэстетика Внехудожественные и антихудожественные задачи Манипуляция

Эстетика и антиэстетика. Внехудожественные и антихудожественные задачи Манипуляция жизнеподобием и поиски значений

• Ну какое, говоря словами Теодора Адорно, видного европейского философа ХХ века, может быть искусство после Освенцима? «Освенцим доказал, что культура потерпела крах» . • Но, в мимесисе есть потребность, некая магия жизнеподобных изображений, художественного удвоения реальности, которая зачаровывает зрителя и художника и вновь обращает их к реализму.

В тридцатые годы немцы объявили весь модернизм «дегенеративным искусством» , изъяли из музеев картины Бекмана, Гроса, Дикса, Кандинского, Кирхнера, Клее, Марка, Мондриана, Мунка, Нольде, Шагала, Швиттерса, Эрнста, Явленского и многих других, после чего устроили «разоблачительную» выставку, которая так и называлась «Дегенеративное искусство» (1). Впоследствии картины были либо проданы, либо сожжены. «Дегенератам» противопоставлялось истинно арийское искусство, которое должно было быть понятным массам, а следовательно — жизнеподобным. 1. Гитлер и Геббельс на выставке дегенеративного искусства. 1937

• Магия сослужила реализму в ХХ веке плохую службу. • Его образы настолько иллюзорно убедительны, что изображенное начинает казаться зрителю существующим (или существовавшим) в реальности. • Соответственно, при желании зрителем можно манипулировать, навязывать ему идеи и чувства. • Неудивительно, что в ХХ веке реализм был востребован прежде всего тоталитарными режимами, которые целенаправленно занимались идеологическим воздействием на массы. 2. Александр Герасимов. И. В. Сталин и К. Е. Ворошилов в Кремле. 1938

3. Хуберт Ланцингер. Гитлер-знаменосец. Ок. 1935 4. Павел Корин. Александр Невский. 1942

«Если хотите постичь невидимое, следует как можно глубже проникнуть в видимое» , — утверждал немецкий художник Макс Бекман. 5. Эдвард Хоппер. Дом у железной дороги. 1925 Рольф Реннер пишет: «В действительности “фантазии” Хоппера, противопоставленные “плодам воображения” абстрактного искусства, оказываются близки другу. Это психологическое перекодирование реальности является одновременно трансформацией и абстракцией» .

6. Эдвард Хоппер. Утреннее солнце. 1952

7. Эдвард Хоппер. Автозаправка. 1940

8. Эдвард Хоппер. Automat. 1927

9. Александр Шилов. Солдатские матери. 1985

10. Виктор Попков. Воспоминания (Северные вдовы). 1966.

• Высокое техническое мастерство Александра Шилова несомненно, как и несомненна бедность образного содержания его работ, которые являются не более чем фиксацией внешнего и сиюминутного (9). • Это особенно заметно, если сравнивать его работы с картинами его современников на те же темы (10). • Неудивительно, что его ремесло оказалось востребовано властью, которой глубины прозрения вовсе не нужны и даже опасны (11). • Еще один гений иллюзорного правдоподобия Илья Глазунов подчинил свою живопись идеологии, превратив картины в прямолинейные агитки (12).

11. Презентация Александром Шиловым (справа) портрета маршала Говорова (слева) мэру Москвы Юрию Лужкову. 2005

12. Илья Глазунов. Рынок нашей демократии. 1999

• Чтобы развивать искусство, нужно расширять границы и нарушать табу? • Верно, но одного такого нарушения недостаточно. • Чтобы создать произведение искусства¸ нужна какаято более высокая или глубокая цель, нечто незримое, чего нельзя достигнуть, оставаясь в прежних рамках. • Еще одна проблема современного искусства — это его замкнутость в самоосмыслении. • Зритель, потому к художникам и приходит, что верит в их почти мистические способности лучше и тоньше этот мир прозревать и чувствовать, а потом делиться этими прозрениями и чувствами. Соблазны и слабые места авангарда

• Искусство авангарда отразило противоречивую природу ХХ века. • Надежды на светлое будущее и рациональное мироустройство не оправдались, и живопись авангарда выразила как абсурд человеческого существования, так и протест против этого абсурда. • Прежние эстетические задачи поиска и отражения красоты на этом фоне казались наивным и недопустимым, а потому искусство обратилось к иным целям. • Оно активно исследовало всевозможные границы, как собственные, так и своих жанров и видов, искало новые пути и методы, обновляло свой язык, свои средства и материалы. • Новизна в искусстве авангарда стала цениться сама по себе. выводы

• Традиционная линия миметической живописи не исчерпалась полностью, хотя ослабла и отошла на второй план. • Реалистически жизнеподобное искусство оказалось востребовано прежде всего тоталитарными режимами, которые поставили его на службу пропагандистским задачам. • В других странах реализм развивался в русле основных тенденций авангардной живописи, обращаясь к тому невидимому, что скрыто за внешней оболочкой реальности. Выводы

• Тяга к новизне, упрощение техники и стремление к созданию форм, независимых от реального мира, обнажили некоторые слабые места авангардной живописи. • Появилась когорта подражателей, использовавших формальные находки мастеров без наполнения их художественным содержанием. • Искусство ответило на это продолжением поисков собственных границ и осмыслением своих возможностей. Выводы