ЭПАД I Практические занятия по дисциплине ЭПАД

ЭПАД I • Практические занятия по дисциплине ЭПАД 1 – 3 кр. • 2 -й курс, 4 -й семестр Тема: Ордерная композиция Ассистент проф. Усембаева Э. Е.

Задание на проектирование Курсовой проект представляет собой архитектурно-дизайнерское решение средового объекта, в котором применяется классический тосканский ордер. Проект выполняется на листе формата А 1, натянутого на подрамник. 1. 2. 3. На выбор предлагается выполнить проект: Беседки-ротонды; Входа в парк (пропилеи) Ордерной колоннады, отдельно стоящей. Состав проекта: Комплект ортогональных проекций объекта (план, фасады, разрез, схема ситуационного плана, схема генерального плана. Общий вид (аксонометрия или перспектива) Разработка оборудования (скамья, светильник, урна и т. д. ) Графическая подача – линейный чертеж с отмывкой.

ОРДЕРНЫЕ КОМПОЗИЦИИ архитектурные композиции на основе ордера: аркада, колоннада, портик, пропилеи, галерея, широко распространенные как декоративно-художественные элементы в композициях зданий классической архитектуры, где ордер несет декоративное назначение или же самостоятельные тектонические конструкции, выполняющие роль МАФ. Выделяют два типа декоративного ордера: малый (поэтажный) и большой (колоссальный). Малым (поэтажным) называется ордер, который включается поэтажно в композицию фасада. Если ордер объединяет два или несколько этажей, он называется большим, или колоссальным. В классической архитектуре распространен прием оформления фасада ордерными композициями с колоннами, частично утопленными в стену (связанные колонны) и выступающими из нее на 1/2 диаметра (полуколонны) или 3/4 диаметра (трехчетвертные колонны). Ордерные колонны, расположенные непосредственно у стены, называются приставными, колонны, сгруппированные попарно, спаренными. В классической архитектуре существует разновидность ордерной формы в виде прямоугольного в плане вертикального выступа в стене, имеющего членение и обработку деталей, аналогичную ордерной колонне. Такая разновидность ордерной формы называется пилястрой. Выступ пилястры из поля стены составляет, как правило, 1/6 -1/4 ее ширины. В композициях зданий и сооружений широко применялась так называемая римская арочная ячейка - сочетание ордерных колонн с аркадой.

АРХИТЕКТУРНЫЕ КОМПОЗИЦИИ С ПРИМЕНЕНИЕМ ОРДЕРОВ • Колоннада - колоннадой называется ряд колонн, поддерживающих один общий антаблемент. • Аркада — композиция, представляющая собой непрерывный ряд арок, опирающихся на колонны или столбы. Разнообразные аркады, как массивные, так и изящные, применялись при строительстве открытых галерей, акведуков и других сооружений. • Портик - 1. выступающая часть здания, образованная колоннадами или арками, несущими перекрытие. Портик завершается фронтоном или аттиком и чаще всего оформляет главный вход в здание; 2. отдельно стоящее самостоятельное сооружение, характерное для античности и архитектуры классицизма.

• Пропилеи - парадный, торжественный проезд или проход, образованный портиками и колоннадой. • Галерея - 1. крытое длинное светлое помещение, где вместо одной из продольных стен устанавливаются столбы или колонны. Галереи соединяют иногда отдельные части здания; 2. любое длинное, узкое, крытое помещение, внешнее или внутреннее.

КОЛОННАДЫ Обычно для колоннад применяются колонны без пьедесталов. Колонны устанавливаются на горизонтальную плоскость общего им подножия, которое иногда расширяется книзу уступами в виде высоких ступеней (греческие храмы, Исаакиевский собор), иногда же это подножие по высоте и обработке имеет вид одного общего под всей колоннадой пьедестала (римские храмы, Казанский собор). Для построения колоннады необходимо знать, какое расстояние следует соблюдать между осями колонн. Существующие примеры показывают, что расстояние это колеблется в некоторых небольших пределах. Обычный размер для такого расстояния — 1/3 высоты колонны. Таким образом, если разместить четыре колонны, то горизонтальные прямые, проведенные через низ и верх колонн, и оси крайних колонн образуют квадрат (рис. 24).

Если же потребуется расположить колонны на несколько большем взаимном расстоянии, то можно построить квадрат на всей высоте ордера (колонна с антаблементом) , как показано на рис. 25.

Приведенные два случая дают предельные размеры для междуколонных расстояний. Вообще же задачи на построение колоннад решаются в зависимости от того, что является данным и что — искомым. Так, если дана высота колонны, то расстояние между осями колонн равняется, как указано выше, 1/3 высоты колонны; если дано расстояние между осями крайних колонн, и требуется разместить в ряд четыре колонны, то искомой является высота колонны; разделив данное расстояние на три равные части, получим расстояние между осями соседних колонн, а отложив это расстояние три раза по прямой линии вверх, получим высоту колонн. Как видно, приведенное правило не сковывает творчества архитектора, но определяет границы, в которых можно варьировать построение колоннад, не отклоняясь значительно от классических принципов.

Самыми типичными примерами колоннад могут служить греческие храмы, о чем упоминалось раньше. Если здание, прямоугольное в плане, окружено со всех сторон колоннадами, то необходимо придать основному прямоугольнику такие размеры, чтобы расстояние между колоннами на всех фасадах было одинаковым. Однако определением расстояний между колоннами и их высот не исчерпывается вопрос о полном построении колоннады. Так, например, если представить себе прямоугольник, на короткой стороне которого расположены четыре колонны, а на длинной — восемь-девять колонн, то весьма важным вопросом является покрытие крышей всего ограниченного колоннами прямоугольника. Покрытие крышей прямоугольного здания может быть очень разнообразно, но преимущественно практикуются следующие два способа: покрытие на четыре ската и на два ската.

Покрытие на четыре ската — Задавшись одним определенным уклоном крыши, проведем четыре наклонные плоскости через четыре стороны прямоугольника, образованного верхними линиями венчающей части карниза, окаймляющего все здание; эти плоскости, пересекаясь между собой, образуют четыре наклонных ребра, выходящих из углов прямоугольника, и одну горизонтальную прямую, которая представляет собой пересечение двух противоположных скатов крыши, берущих начало от длинных сторон прямоугольника. Эта наивысшая горизонтальная линия (рис. 26) называется коньком крыши. Таким образом, крыша на прямоугольнике состоит из четырех наклонных плоскостей, из которых две имеют форму трапеции и две другие — форму треугольника. Все эти наклонные плоскости называются скатами или вальмами, отчего подобная крыша и называется вальмовой или четырехскатной. Понятно, что план такой крыши не зависит от угла наклона плоскостей, и что длина конька всегда равняется разности между длинной и короткой сторонами прямоугольника. Следовательно, чем короче перекрываемый прямоугольник, тем короче и конек, а при квадратном плане конек превратится в точку; тогда крыша примет вид четырехгранной пирамиды, план же ее будет представлять собой квадрат с двумя диагоналями (рис. 27). Что касается уклонов крыши, то в римских и греческих зданиях они устраивались различно; греческие крыши имели меньший угол наклона, чем римские. Для построения тех и других применяется следующий графический прием (рис. 28). Приняв произвольную горизонтальную прямую ab за радиус, опишем этим радиусом из точек а и b две дуги, которые пересекутся между собой в точке с. Из этой последней точки, принятой за центр, проведем тем же радиусом дугу adb, где d есть пересечение дуги с вертикальной прямой, проведенной через точку с. Прямая ad определяет направление крыши греческого здания, а угол dab дает угол наклона этой крыши. Для построения уклона римской крыши (рис. 29) из точки о произвольным радиусом оа опишем вниз 1/4 окружности до пересечения с прямой ей, перпендикулярной к ао: из точки с радиусом са опишем вверх дугу до пересечения с продолжением прямой со в точке d. Прямая ad дает направление крыши римских сооружений. Итак, мы имеем все необходимые данные для того, чтобы показать крышу на вычерченном нами примере колоннады. Однако то же сооружение может быть покрыто другим способом, а именно крышей, имеющей лишь два ската; такая крыша и называется двускатной.

Покрытие на два ската. —Две наклонные плоскости, проведенные через верхние линии карнизов на длинных сторонах прямоугольника, пересекутся между собой по горизонтальной прямой, длина которой будет одинакова с длиной соответствующей стороны прямоугольника. Так как уклоны этих плоскостей одинаковы, то линия эта, или конек крыши, будет находиться на одинаковом расстоянии от сторон прямоугольника, и два ската крыши образуют собой два длинных прямоугольника. Теперь обратимся к фасаду короткой стороны нашего сооружения (рис. 24). Здесь над карнизом прибавился треугольник, две стороны которого наклонны, согласно изложенному выше правилу для римских форм. Треугольник этот никогда не оставляется в виде пустого отверстия, а заполняется кладкой, т. е. образует часть стены, плоскость которой составляет продолжение основной вертикальной плоскости антаблемента. Две наклонные линии, о которых говорилось выше, находятся значительно впереди означенной вертикальной плоскости, поэтому материально эти две линии в таком виде существовать не могут. Они лишь показывают направление крыши, а так как непосредственно под крышей находится всегда карниз с тремя составными частями (венчающая часть, свешивающаяся и поддерживающая), то необходимо, чтобы и здесь был устроен наклонно подобный же карниз. В таком случае возникает вопрос, каким образом должно быть устроено сопряжение наклонных частей карниза с горизонтальными. Сопряжение это должно строго соответствовать нижеизложенному правилу, которое, как мы убедимся при нашем анализе, является единственным правильным решением. Фронтон. -Треугольник, образуемый горизонтальным и двумя наклонными карнизами, называется фронтоном.

РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ ПРИМЕНЕНИЯ КОЛОННАД В греческой архитектуре колонна была самостоятельной конструктивной формой, а лишение греческого здания этой формы равносильно разрушению самого здания. В римской архитектуре колонна часто получала иное назначение и постепенно сделалась формой не столько конструктивной, сколько декоративной. Римский храм часто состоял из каменных стен со сводчатым потолком; колоннами были украшены лишь монотонные гладкие плоскости стен. Колонна была как бы прилепленной к стене или как бы входящей в кладку стены. Подобные колонны устраивались так, чтобы 3/4 их толщины выступали из плоскости стены, а 1/4 входила в массу стены, была, как говорят, «утоплена» в стене; поэтому правильно называть такие колонны трехчетвертными (рис. 33 и 34). В приведенном примере показана в плане, фасаде и разрезе обработка входа трехчетвертными колоннами дорического ордера с антаблементом и фронтоном (рис. 34). Более или менее богато отделанный вход принято называть порталом. Подобная же обработка может быть сделана с применением колонн, не сросшихся со стеной, а отступающих от нее на некоторое расстояние. При таких условиях стена за колонной не оставляется гладкой; на стене помещается форма, принимающая на себя тот антаблемент, который перекинут с колонны на стену (рис. 35). Эта новая форма представляет собой вделанную в стену, мало выступающую от ее плоскости вертикальную полосу, по ширине равную колонне. Форма эта называется пилястром. Пилястр всегда имеет вид плоской четырехугольной колонны, и обработка его совершенно сходна с колонной. Как и колонна, он с боков утоняется кверху, имеет внизу базу, наверху капитель. На фасаде эта форма скрывается за колонной, и поэтому, рассматривая фасад, нельзя еще составить себе представление, какая колонна изображена на нем, трехчетвертная или отдельно стоящая. Вопрос вполне выясняется лишь тогда, когда имеется кроме фасада план, разрез или боковой вид. На рис. 35 и 36 показана обработка входа с применением отдельно стоящих колонн, причем необходимо твердо установить, что применении отдельно поставленных колонн им непременно сопутствуют на стене пилястры.

Выступ плоскости пилястра от плоскости стены делается около 1/5— 1/6 ее ширины. Так как и пилястр и колонна имеют свои базы, то очевидно, что самое близкое расположение этих двух форм соответствует тому случаю, когда плинты баз между собой соприкасаются. Но такого соприкосновения надо избегать, так как формы эти тогда утратят самостоятельность, и в таком случае было бы более рационально вместо двух соприкасающихся плинтов уложить одну общую плиту под колонну и пилястр. Поэтому следует оставлять между базами хотя бы очень небольшой промежуток. Практически вычерчивание плана подобной обработки следует начинать с пилястра. Когда пилястр начерчен и прибавлен план базы, вычерчивается, немного отступя от базы пилястра, квадратный плинт базы колонны. Проведя диагонали в этом квадрате, получим центр колонны или положение ее вертикальной оси. Обращаясь к подобному же примеру обработки входа, следует иметь в виду возможность еще такой обработки, при которой по сторонам проема могут быть поставлены колонны с пьедесталами.

Колоннада Казанского собора (Санкт-Петербург)

Усадьба Архангельское. Колоннада

Усадьба А. П. Демидова (Сологуб) Великолепный классицистический дворец на Большом Толмачевском, 3. В глубине парадного двора, шестиколонный коринфский портик которого, размещенный над аркадой первого этажа в центре фасада, восходит к лучшим ордерным композициям Москвы последней четв. XVIII в.

Колоннада около Юридического института на Абая/Муканова в г. Алма-Ате

Библиотека имени В. И. Ленина (РГБ) Одно из немногих общественных сооружений Москвы, начатых строительством в эпоху господства конструктивизма, в котором применена ордерная композиция (1928— 1941 гг. , архитекторы В. АЩуко, В. Г. Гальфрейх). Структура здания с портиком, колоннадами и внутренними дворами обусловлена его угловым расположением, а также соседством прекрасных памятников архитектуры

Портик Нового Эрмитажа (1840— 1850)

Аркада королевского замка на Вавеле (Краков)

Интерьер церкви Сан-Лоренцо

Усадьба Расторгуевых—Харитоновых (г. Екатеринбург)

Ландшафтные парки Уильяма Кента (William Kent)

Лувр. Париж. Арка Константина в Риме Вид Колизея снаружи

Куинс-хаус (Queen's House - Дом королевы, 1616— 1636 годы) в Гринвиче. Архитектор Иниго Джонс (Inigo Jones)

Церковь св. Женевьевы, Париж. Проект Жака Жермена Суфло

Пропилеи Акрополя

Общий вид афинского Акрополя. Пропилеи на афинском Акрополе (437— 432 до н. э. , архитектор Мнесикл)

ПРОПИЛЕИ СМОЛЬНОГО Площадь Пролетарской диктатуры Пропилеи, оформляющие парадный въезд на территорию Смольного, - одно из лучших ранних произведений советской архитектуры. Проект пропилеев был разработан зодчими В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейхом в 1923 году. Решенные в традициях архитектуры русского классицизма, пропилеи органически вошли в архитектурный ансамбль и играют важную роль, связывая полукруглую площадь Пролетарской диктатуры и прилегающий к ней партерный сад с историческим зданием Смольного. Пропилеи состоят из двух пятиколонных портиков-павильонов, поставленных по сторонам центральной аллеи партерного сада. Перспектива аллеи завершается главным портиком Смольного. Павильоны выразительны, хороши по пропорциям и просты по формам.

Портик Кариатид. Эрехтейон. Пропилеи в Мюнхене. Проект Лео фон Кленце Портик Руска.

Ротонда (итал. rotonda, от лат. rоtundus — круглый), центрическое сооружение, круглая в плане постройка, обычно увенчанная куполом. По периметру ротонды нередко расположены колонны. Форму ротонды имеют древнегреческие толосы, некоторые древнеримские храмы (например, Пантеон) и мавзолеи, баптистерии, отдельные христианские церкви (преимущественно романского стиля, эпохи Возрождения и в стиле классицизма), залы, с 18 в. — парковые павильоны.

Ротонда может строиться на возвышенности Ротонда Троицкой церкви в Ивашеве.

Ротонда около Морского вокзала в Сочи. VIP Отель "Ротонда" Украина. Ротонда дружбы народов.

БЕЛЬВЕДЕР (Колоннада) на Приморском бульваре - визитная карточка Южной Пальмиры — расположилась на Приморском бульваре — излюбленном месте прогулок гостей и жителей города.

105. Рим. План форумов 1 храм Весты; 2 -храм Кастора и Поллукса; 3 храм Цезаря; 4 -храм Антонина и Фаустины; 5 базилика Эмилия; 6 базилика Юлия; 7 -Ростра; 8 -арка Септимия Севера; 9 -храм Сатурна; 10 -храм Веспасиана; 11 -храм Конкордии (Согласия); 12 Табуларий; 13 -храм Венеры Родительницы; 14 -храм Минервы; 15 храм Марса Ультора; 16 базилика Ульпия; 17 колонна Траяна; 18, 19 библиотеки; 20 -храм Траяна; 21 -вход на рынок Траяна

106. Рим. Вид форума Романум сверху. Слева видны остатки колонн базилики Юлия; далее, на фоне стены Табулария-колонны храма Сатурна; правее - арка Септимия Севера

108. Рим. Вид Колизея и арки Тита (конец I в. н. э. )

115. Рим. Арка Константина. Сооружена около 312 г. до н. э.

121. Тимгад. Перспектива главной улицы ( «декуманус максимус» ) с воротами Траяна

128. Дом Фавна в Помпеях. На переднем плане имплювиум

131. Пальмира. Перспектива улицы Колонн, которую замыкает триумфальная арка, ведущая к храму Бела

132. Гераса. План города (по раскопкам) 1 -Овальный форум; 2 площадь Южного тетрапила; 3 -храм Деметры; 4 -Северный тетрапил; 5 театр; 6 -стадион. вид на колоннаду овального форума

Современная классика

Century Association Exhibition Mural (tempory installation), 1996 New York City

КИСЛОВОДСК

У знаменитой гагрской колоннады столпотворение машин и экскурсантов.

Марианские Лазне находятся на западе страны, в знаменитом "курортном треугольнике" - Карловы Вары, Марианские Лазне и Франтишковы Лазне.

КАРЛОВЫ ВАРЫ ЧЕХИЯ

Площадь Героев (Будапешт)

Пьяцца д'Италия в Нью-Орлеане, США, архитектор Ч. Мур