Его Величество лампы Тиффани Азелицкая М М

Его Величество – лампы Тиффани Азелицкая М. М. ИПИ ТХОМ группа 4 -ИД-43 2016 г.

По материалам книги: *Светильник «Пионы» Льюис Комфорт Тиффани

История витражей Тиффани Louis Comfort Tiffany, (18 февраля 1848 – 17 января 1933) Описываемая ниже техника изготовления витражей получила свое название от создателя – Люиса - Комфорта Тиффани – американского художника – витражиста, запатентовавшего множество изобретений в области стекольного производства и витражного искусства в конце XIX – начале XX веков.

Тиффани активно трудился в течение более чем полувека, с 1870 года до середины 1920 -х. Международное признание Тиффани принесли его изысканные изделия из стекла: витражи, абажуры, бижутерия. Его произведения украшают храмы и частные дома. Крупнейшая коллекция ювелирных и стекольных произведений Тиффани находится в музее «Метрополитен» в Нью-Йорке. Sorolla, Joaquin – Tiffany, 1911 Слева направо: внучка Льюис Ласк Платт, Л. К. Тиффани, Сара Хардли возлюбленная, 1930 год.

Витражи Л. К. Тиффани Эскиз витража «Осенний пейзаж» и готовый витраж

Витраж «Магнолия и ирисы» Витраж «Нагорная проповедь»

Клара Дрисколл

«Девушки Тиффани»

Светильник «Нарцисс» Клара Дрисколл

Светильник «Глициния» Клара Дрисколл для Tiffany ок. 1901

Светильник «Стрекоза» Клара Дрисколл для Tiffany ок. 1900 -1906

Настольная лампа Петер Беренс 1902 Создал настольную лампу, ставшую истинным образцом югендстиля. Это настольный светильник Flying Lady ( «Летающая леди» ). Хрупкая миниатюрная девушка держит над собой витражный купол-абажур, сотканный из кусочков разноцветного стекла и словно готовится взлететь. Эта лампа, неоднократно процитированная другими известными мастерами Европы и Америки, стала культовой, настоящей иконой стиля.

Светильник «Пионы» 1915 Льюис Комфорт Тиффани В светильнике «Пионы» красные лепестки переплетаются с зелеными листьями так естественно, как будто в оформлении использованы живые цветы.

Эскиз Л. К. Тиффани мотива к абажуру «Маки» . Акварель, гуашь, тушь, бумага.

Сборочный цех с мужчинами

Клеймо на лампах

Использованные ресурсы 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. http: //vitrage-tiffany. com. ua/louis_comfort_tiffany. html Модерн. Образы стиля. История Луиса Комфорта Тиффани http: //ru-modern. livejournal. com/2799. html http: //www. mir-vitraga. ru/vitrag/technique/tiffany/assembly-guide/ http: //www. witrag. ru/vitrazhi/tekhnologija-tiffani. html Неоготика и Арт Нуво (XIX-XX вв. ) http: //vitrage. ru/artnouveau. html https: //lermontovgallery. ru/spravochnik-antikvariata/lampy-tiffani/ http: //myhome. lv/ru/dizaina-tevs/ http: //domsdushoy. ru/lampy-tiffani/

Спасибо за внимание

Технология изготовления витража Тиффани

Этапы создания витража Тиффани • • • Эскиз будущего витража Картон Подбор стекла Черновая нарезка стекол Обточка и подгонка стекол Обмотка стекол фольгой Пайка Обрамление в протяжку Патинирование Мытье и сушка Конструкция для монтажа Монтаж Инструменты для создания витража: • шлифовальную машинку; • щипцы и кусачки для того, чтобы разламывать стёкла; • стеклорез; • паяльник; • фольгу; • паяльный жир (флюс); • припой ПОС-61; • чёрную или медную патину; • перчатки; • очки; • маркер; • кисть для флюса.

• Эскиз выполняется всегда в масштабе При прорисовке эскиза нужно учесть ряд ограничений: минимизировать количество острых углов; невозможность вырезать внутренний угол; минимально возможный размер стекол, который реально обточить – 7*7 мм; также следует учитывать, что мелкие детали после пайки швов визуально станут еще меньше.

• Каждый тип витража (витражный потолок, витражное окно или витраж в нишу с подсветкой) предусматривает максимально допустимые габариты будущего изделия (например, один фрагмент потолочного витража Тиффани не должен превышать размеры 60*60 см). В случае необходимости изготовления более крупной композиции, ее следует поделить на соответствующие части. • Технологий прорисовки эскизов витражей Тиффани всего две: вручную или на компьютере. Компьютерный эскиз может быть векторным. В этом случае при печати эскиза в натуральный размер получается готовый картон, по которому можно собирать витраж. Растровый компьютерный эскиз витража нельзя без дополнительной подготовки использовать для сборки витража в качестве картона.

КАРТОН Рисунок витража в натуральную величину называется картоном. Как правило, картон выполняется черным фломастером по белой бумаге, все размеры соблюдаются с точностью до 1 мм! Ошибка на данном этапе гарантированно приведет к переделке витража на более позднем этапе. Очень часто картон печатается на принтере из векторного рисунка (эскиза), толщина линий может быть задана в компьютере. На всех деталях витража Тиффани на картоне должны быть проставлены номера стекол, а также стрелочки направления текстуры цветного стекла на тех элементах, где он предусмотрен, также имеет значение какая сторона стекла является лицевой.

ПОДБОР СТЕКОЛ Эту задачу невозможно выделить в совершенно обособленный этап, так как художник уже на этапе прорисовки эскиза в уме подбирает необходимые стекла, а при черновой нарезке стекла для витража могут всплыть некоторые важные нюансы, что заставят остановить свой выбор на других образцах.

Корректный подбор стекол для витража Тиффани невозможен без знания их основной классификации: • Прозрачные стекла особенно эффектны на просвет, кроме того, фактурные прозрачные стекла очень зависят от угла зрения. Но при угасании источника света позади прозрачного витража, он может сильно поблекнуть и потерять свою декоративную ценность. При наличии фактурности поверхности и насыщенного цвета, разглядеть что-либо происходящее за ним невозможно! • Глухие стекла наиболее эффектны в лучах отраженного света, а также пропускают чрезвычайно мало света. Поэтому их нередко используют для изготовления потолочных витражей или ниш с подсветкой. • Полупрозрачные стекла практически в равной степени обладают свойствами и тех, и других своих собратьев. • Далеко не все стекла сочетаются друг с другом, потому стекла для витража Тиффани следует очень внимательно изучать, как в отраженном свете, так и на просвет. Ведь нередко витраж, собранный на столе, может преобразиться до неузнаваемости при подсветке.

• Если же витражное изделие будет установлено таким образом, чтобы и пропускать свет днем, и отражать его ночью (например, в окне дома), то оптимальным решением будет сделать его преимущественно из прозрачного стекла с отдельными полупрозрачными или глухими вставками. Нужно также учитывать способность прозрачных стекол значительно усиливать свою цветность в условиях попадания на них ярких солнечных лучей или интенсивного искусственного света. Такой эффект можно взять на вооружение и вставлять в витраж Тиффани небольшой кусочек стекла изумрудного либо рубинового оттенка – он способен ярко вспыхнуть, как искра или звезда, когда на него попадет луч света. • Главным критерием качественной работы на данном этапе станет красивая и гармоничная общая композиция изделия, но нужно знать меру, ведь витраж всегда притягивает к себе особое внимание. И если в маленьком помещении установить чересчур крупный и яркий витраж Тиффани с множеством контрастных цветов, то находиться в таком интерьере станет весьма непросто с психологической точки зрения.

ЧЕРНОВАЯ НАРЕЗКА СТЕКЛА ДЛЯ ВИТРАЖА

Основными приемами данного этапа являются следующие операции: • • Для резки обычно используется особый стеклорез с жидкостной смазкой, который более прочный и долговечный, нежели обычный стеклорез. Стекло кладется сверху на картон с прорисованным в натуральную величину рисунком. Если стекло глухое или полупрозрачное, то следует подсветить картон снизу (например, на специальном световом столе, включив его подсветку). Стеклорез следует вести от себя таким образом, чтобы четко видеть и рисунок картона под стеклом, и рабочее колесико инструмента. Так Вы сможете достичь максимальной точности резки и минимизируете предстоящую обточку и подгонку. Вырезав деталь, следует отметить ее непосредственно на картоне, дабы не вырезать ее же вторично, и положить данный фрагмент витража Тиффани в отдельную коробку. Для оптимизации рабочего процесса и экономии времени обычно сначала вырезают все детали из одного стекла, затем – из другого. Легче всего отламывается кусок стекла, ширина которого превышает толщину материала. Если предстоит обработать длинный и острый угол, то его начинают отламывать с тонкого конца, а самый угол простукивают снизу. По окончании вырезки всех деталей витража Тиффани их выкладывают на картоне и корректируют по необходимости.

ОБТОЧКА И ПОДГОНКА СТЕКОЛ

• • • Картон кладут на прямой и абсолютно ровный лист ДСП и по периметру будущего витража (в случае прямолинейности его краев) в точности по его габаритам набивают полоски фанеры, толщиной 0, 3 -0, 4 см. Порой по периметру витража Тиффани используется латунный профиль, увеличивающий габаритные размеры всего изделия, и это также следует учесть на данном этапе. Фанерные полоски предназначены для упоров, чтобы была возможность максимально точно подогнать стекла витража. Процедура подгонки стекол начинается всегда с угла. Нужно помнить, что необточенный край, обмотанный фольгой, имеет свойства зеркала и очень сильно сверкает на свету, а после необходимой обточки он становится матовым и не дает неожиданных эффектов. Поэтому все края всех стекол (особенно прозрачных) витража Тиффани должны быть тщательно обточены. Сам процесс обточки проводится на специальном настольном станке, главным рабочим инструментом которого служит шлифовальная головка с алмазным покрытием. Устройство такого станка одинаково, вне зависимости от марки и модификации – это горизонтальный стол для обрабатываемой детали и вертикальный вал двигателя с надетой алмазной головкой нужных параметров; на головку подается обычная вода (различными способами). Важно учесть, что стекла удерживаются вручную и что нужно правильно подобрать головку по диаметру и другим параметрам (чаще всего, применяют головку Standart d=1, 9 см), а также нельзя слишком сильно давить на материал, во избежание сколов по его краю. Подгонка стекол никогда не производится точно вплотную друг к другу, ведь нужно оставить небольшие, миллиметровые зазоры для обмотки деталей фольгой. Но эти зазоры не должны быть чересчур большими, ведь чем плотнее подогнаны стекла витража Тиффани, тем прочнее будет все изделие, и тем аккуратнее оно будет смотреться. В первую очередь, подгонка деталей предполагает выдерживание прямых и плавных кривых линий, кроме того, на стыках фрагментов витража Тиффани не должно быть уступов.

ОБМОТКА СТЕКОЛ ФОЛЬГОЙ

• • • Все вырезанные мастером детали витража Тиффани должны быть обмотаны самоклеющейся фольгой из медной ленты необходимой ширины. Эти ленты медной фольги выпускаются с разной шириной и различными оттенками клеящего слоя (серебристый, медный или черный). Ширина фольги для обмотки деталей напрямую зависит от ширины паяного шва и толщины стекла. Если мы возьмем стандартное стекло (Spectrum), толщина которого составляет 0, 3 см, и традиционный шов шириной также 0, 3 см, то нам понадобится фольговая лента в 0, 48 см шириной. Также часто используются ленты шириной в 0, 36, 0, 44, 0, 52, 0, 56 или 0, 64 см. Данный этап осуществляется либо вручную, либо с помощью инструментов - обмотчиков, ускоряющих работу, но отнюдь непростых в освоении. Сам процесс обмотки деталей витража достаточно прост : • Фольговая лента прикладывается к кромке детали из стекла и прижимается к ней участок за участком. • Концы ленты в том месте, где они подходят друг к другу, накладывают внахлест на пару миллиметров, а лишнее отрезается. • Затем лента придавливается к стеклу и загибается с двух сторон с помощью маленького брусочка твердого дерева или особого кромкозагибочного инструмента.

Пайка деталей витража Тиффани

• Этап пайки деталей витража Тиффани начинается со знакомой нам процедуры – раскладки подготовленных деталей на картоне. Вся композиция тщательно выравнивается, витраж спаивается «на прихватках» , то есть весь рисунок жестко фиксируется точечной пайкой его деталей. • После спаивания деталей композиции «на прихватках» приступают к самой тотальной пойке всего витража: • На детали тонкой кисточкой наносят флюс; • Детали спаиваются друг с другом путем залива припоя в шов между ними; • Вначале витраж Тиффани пропаивается с одной стороны, затем его переворачивают и повторяют всю операцию с другой. • Важно, чтобы паяльник был оптимальной температуры (не перегрет), а также, чтобы на деталях было достаточно флюса. Еще имеет значение тщательно подготовленое жало паяльника и качественный чистый припой нужной марки.

ОБРАМЛЕНИЕ В ПРОТЯЖКУ

• • Обрамление витража Тиффани в протяжку по периметру предполагает закрепление краев изделия. Протяжки для обрамления периметра композиции могут быть различного профиля, но чаще всего используются П-образные. Что касается материала для них, то на первом месте по популярности идут латунные протяжки, реже – медные и мельхиоровые или из нержавейки. Процесс обрамления витража Тиффани протяжками выглядит следующим образом: Протяжка отмеряется и отрезается (болгаркой или станком с тонким рабочим кругом (0, 1 см)). В углах композиции мастер запиливает протяжку под нужным углом, а затем спаивает ее отдельные части друг с другом, следя, чтобы припой затекал преимущественно внутрь протяжки, не пачкая ее наружную часть. В случае расположения протяжки в видимой зоне витража Тиффани, ее дополнительно обрабатывают с помощью полировки (она делается после патинирования пайки витража шлифовальной машинкой с фетровым или войлочным рабочим кругом и специальной полировочной пастой) или патинирования (осуществляется одновременно с патинированием пайки витража посредством нанесения патины на саму протяжку, в том числе, и после ее лужения).

Мытье и сушка. • • • Мытье и сушка витража Тиффани требует разумного тщательного подхода. Мойка изделия производится под теплым душем с моющими средствами для стекол (например, «Мистер Мускул» ). Все остатки флюса должны быть полностью отмыты – для этого можно применять щетки. После мытья витраж Тиффани насухо вытирается и сушится.

Патинирование • • • Патинирование витражной композиции представляет собой химическое травление паяного шва посредством патины, после чего он приобретает нужный цвет (черный или любой оттенок серого цвета, коричневый, медный и тон «старая медь» ). Важнейшим фактором проведения данного этапа служит абсолютная чистота самого изделия, инструментов и рабочего места, где он осуществляется. Выглядит патинирование витража следующим образом: В небольшую ёмкость наливают необходимое количество патины; Наносится состав на паяный шов с помощью тоненькой кисточки; Затем патина втирается чистой сухой мягкой тряпочкой; Максимально аккуратный ровный шов получается только с одного раза; Использованную патину, ни в коем случае, не выливают обратно в ёмкость, дабы не испортить весь состав; Если цвет шва не лег с первого же раза, то это свидетельствует об остатках на нем флюса и недостаточно тщательной мойке – закрасить пятна на шве способна лишь черная патина; В конце витраж Тиффани еще раз тщательно моют с моющими средствами. Нередко для больше долговечности витража, все его паяные швы в конце покрывают особым антиоксидантным составом от окисления, придающим им блеск и некоторое затемнение.