Джексон Поллок 1912 -1956 1942 —

Джексон Поллок 1912 -1956
1942 - Стенографическая фигура
1943 - Волчица
1946 - Мерцающая субстанция
1948 - № 5
1951 - Номер 7
1953 - Глубина
Пит Мондриан 1872 -1944
1910 - Композиция с красным, синим и желтым
Казимир Малевич 1879 -1935
1916 – Супрематическая композиция
Василий Кандинский 1866 -1944
1913 – Картина с зеленым центром
Марк Ротко 1903 -1970
Барнетт Ньюман 1905 -1970
Томас Гарт Бентон 1889 -1975
Диего Ривера 1886 -1957
1940 - Символический пейзаж
Давид Сикейрос 1886 -1957
Культурный центр
Макс Эрнст 1891 -1976
1927 - Лес
Ли Краснер 1908 -1984
1947 - Полдень
Роберто Матта 1911 -2002
1950 – Океан природы
Роберт Мазервелл 1915 -1991
1949 – В пять вечера
Жоан Миро 1893 -1983
1935 – Метаморфоза
Альфред Барр — американский историк искусства Пегги Гуггенхайм — американская галеристка, и первый
Мандалы индейского племени Навахо
Татуировки племени Хайда
Моя живопись никак не связана с мольбертом. Я едва ли хоть раз натягивал холст
Видео
Последователи
Морис Луис 1912 -1962
1955 – Альфа-Пи
1960 – Цветочный V
Сай Твомбли 1928 -2011
1971 – Без названия
2000 - Коронация Сесостриса
Абсолютная свобода
Джозеф Кошут 1945
Визуальное прочтение книг Джойса от Джозефа Кошута
Аллан Капроу 1927 -2006
Граница между произведением искусства и зрителем
Группа Гутай Дзиро Ёсихара 1905 -1972
Что касается современного искусства, мы почитаем Поллока, потому что его произведения – это крики,
Рой Лихтенштейн 1923 -1997
Скачать презентацию Джексон Поллок 1912 -1956 1942 — Скачать презентацию Джексон Поллок 1912 -1956 1942 —

Джексон Поллок.ppt

  • Количество слайдов: 50

>Джексон Поллок 1912 -1956 Джексон Поллок 1912 -1956

>1942 - Стенографическая фигура 1942 - Стенографическая фигура

>1943 - Волчица 1943 - Волчица

>1946 - Мерцающая субстанция 1946 - Мерцающая субстанция

>1948 - № 5 1948 - № 5

>1951 - Номер 7 1951 - Номер 7

>1953 - Глубина 1953 - Глубина

>Пит Мондриан 1872 -1944 Пит Мондриан 1872 -1944

>1910 - Композиция с красным, синим и желтым 1910 - Композиция с красным, синим и желтым

>Казимир Малевич 1879 -1935 Казимир Малевич 1879 -1935

>1916 – Супрематическая композиция 1916 – Супрематическая композиция

>Василий Кандинский 1866 -1944 Василий Кандинский 1866 -1944

>1913 – Картина с зеленым центром 1913 – Картина с зеленым центром

>Марк Ротко 1903 -1970 Марк Ротко 1903 -1970

>Барнетт Ньюман 1905 -1970 Барнетт Ньюман 1905 -1970

>Томас Гарт Бентон 1889 -1975 Томас Гарт Бентон 1889 -1975

>Диего Ривера 1886 -1957 Диего Ривера 1886 -1957

>1940 - Символический пейзаж 1940 - Символический пейзаж

>Давид Сикейрос 1886 -1957 Давид Сикейрос 1886 -1957

>Культурный центр Культурный центр "Полифорум". Мексика.

>Макс Эрнст 1891 -1976 Макс Эрнст 1891 -1976

>1927 - Лес 1927 - Лес

>Ли Краснер 1908 -1984 Ли Краснер 1908 -1984

>1947 - Полдень 1947 - Полдень

>Роберто Матта 1911 -2002 Роберто Матта 1911 -2002

>1950 – Океан природы 1950 – Океан природы

>Роберт Мазервелл 1915 -1991 Роберт Мазервелл 1915 -1991

>1949 – В пять вечера 1949 – В пять вечера

>Жоан Миро 1893 -1983 Жоан Миро 1893 -1983

>1935 – Метаморфоза 1935 – Метаморфоза

>Альфред Барр — американский историк искусства Пегги Гуггенхайм — американская галеристка, и первый Альфред Барр — американский историк искусства Пегги Гуггенхайм — американская галеристка, и первый директор Музея современного меценат и коллекционер искусства XX века. искусства в Нью-Йорке.

>Мандалы индейского племени Навахо Мандалы индейского племени Навахо

>Татуировки племени Хайда Татуировки племени Хайда

>Моя живопись никак не связана с мольбертом. Я едва ли хоть раз натягивал холст Моя живопись никак не связана с мольбертом. Я едва ли хоть раз натягивал холст на подрамник. Я предпочитаю прибить холст к стенке или полу. Я должен чувствовать сопротивление твердой поверхности. На полу легче всего. Я чувствую себя ближе к живописи, ее частью, я могу ходить вокруг нее, работать с четырёх сторон и буквально быть внутри нее. Я продолжаю отходить от обычных инструментов художника, таких, как мольберт, палитра и кисти. Я предпочитаю палочки, совки, ножи и льющуюся краску или смесь краски с песком, битым стеклом или чем-то ещё. Когда я внутри живописи, я не осознаю, что я делаю. Понимание приходит позже. У меня нет страха перед изменениями или разрушением образа, поскольку картина живёт своей собственной жизнью. Я просто помогаю ей выйти наружу. Но если я теряю контакт с картиной, получается грязь и беспорядок. Если же нет, то это чистая гармония, легкость того, как ты берешь и отдаешь.

>Видео Видео

>Последователи Последователи

>Морис Луис 1912 -1962 Морис Луис 1912 -1962

>1955 – Альфа-Пи 1955 – Альфа-Пи

>1960 – Цветочный V 1960 – Цветочный V

>Сай Твомбли 1928 -2011 Сай Твомбли 1928 -2011

>1971 – Без названия 1971 – Без названия

>2000 - Коронация Сесостриса 2000 - Коронация Сесостриса

>Абсолютная свобода Абсолютная свобода

>Джозеф Кошут 1945 Джозеф Кошут 1945

>Визуальное прочтение книг Джойса от Джозефа Кошута Визуальное прочтение книг Джойса от Джозефа Кошута

>Аллан Капроу 1927 -2006 Аллан Капроу 1927 -2006

>Граница между произведением искусства и зрителем Граница между произведением искусства и зрителем

> Группа Гутай Дзиро Ёсихара 1905 -1972 Группа Гутай Дзиро Ёсихара 1905 -1972

>Что касается современного искусства, мы почитаем Поллока, потому что его произведения – это крики, Что касается современного искусства, мы почитаем Поллока, потому что его произведения – это крики, исторгнутые материей, краской и лаком. Его работа заключается в том, чтобы слиться с материей, а точнее стать на службу материи в некоем удивительном симбиозе с ней.

>Рой Лихтенштейн 1923 -1997 Рой Лихтенштейн 1923 -1997