Дж Харгривс Прядильн машина Дженни 1765 Паровой

Дж. Харгривс. Прядильн. машина 'Дженни'. 1765

Паровой двигатель Джеймса Уатта, 1788

Первая промышленная выставка Англия 1851

1889

первый вагон трамвая Линц-Будвайс

Первый американский автомобиль 1893

Зингер 1854

1841 Локомотив Борсиг

Эрнст Албан Пресс высокого давления 1840

18191900

• И. Кант развел понятия «польза» и «красота» • Противоречие между скромными возможностями промышленного производства и эстетическими требованиями • Рескин: резкая критика промышленного производства, возвращение к средневековым ремеслам, первостепенность утилитарного искусства – проблема «промышленного искусства» , «искусство бытовой вещи» - основополагающее в иерархии искусств. • Главная задача искусства – «оказание действительной пользы при обыденной жизни» • НО! Противоречия между техникой и искусством решались путем отрицания машинного производства.

Уильям Моррис (1834 -1896)

• Моррис был основателем "Движения искусств и ремесел", которое оформилось как художественный стиль во 2 -ой половине 19 века. Всех участников движения объединяло убеждение, что эстетически продуманная среда обитания человека - радующие глаз здания, искусно сработанная мебель, гобелены, керамика - должна способствовать совершенствованию общества в интересах и производителей и потребителей. Идя вслед за Рескины, Моррис искал гармонии и единства природы, человека и искусства. •

• Постройка и обстановка им собственного дома, известного под названием "Красный Дом" (1860), явились попыткой перенести а жизнь и художественную практику морально-этические утопии Рескина, попыткой осуществления синтеза архитектуры, живописи и декоративного искусства. • Красный дом - один из первых образцов архитектуры "Движения искусств и ремесел" был построен архитектором Филипом Уэбблом в Бексли-Хис (ныне часть Лондона). Моррис с друзьями-художниками пытался превратить его в совокупное произведение пространственных искусств, гармоничную среду, которая послужит матрицей идеальных человеческих отношений, облагороженного искусством обаза жизни.

• В профессиональном плане цель была достигнута. Осуществляя утопии Рескина с ее идеалами простоты и справедливости, ансамбль дома следует традициям добротного средневекового ремесленничества. Он прост и естественен в сравнении с неоготическими постройками своего времени. Таким же сдержанным было и внутренне оформление дома. Общая простота внутренних помещений со стенами белого цвета оттенялась художественно-выразительными предметами мебели. витражами, фресками, выполенными усилиями художников и ремесленников, связанных с прерафаэлитами. • Выполненная Моррисом и его товарищами работа была неординарной и впечатляющей, но вней ощутим все же силдьный романтический настрой. Ред-хауз служил только созданию замкнутой коммуны художников и средством бегства от господствующих эстетических норм.

Готфрид Земпер (1803 -1879) Проблема связи эстетики и техники «Наука, промышленность, искусство» , «Практическая эстетика» . Форма = Функция+ Материал+ Технология

• Нет «высоких» и «низких» искусств. • Учение о причинах формообразования. • Форма определяется: целью, материалом, характером технологии, + ? ? ? (социально -политические порядки, личность автора…)

Михаэль Тонет (1796 -1871) Создатель уникальной комплексной программы производства мебели из гнутой древесины. Переворот в формообразовании мебели.

Обрист Герман. Удар бича. Портьера. 1895. Швейцария

Орта Тассель хауз

Особняк Ван Этвельде

Ван дер Вельде Рабочая комната

Гимар. Ст. м. 'Порт Дофин'. Париж

Гимар. ст. м. -'Пале-Рояль'. Париж

Гимар. Фонарь-'Тюльпан' Гимар. Буфет. 1899 -1900

Мажорель. Бюро-'Орхидея'

Галле. Кровать-'Заря-и-сумерки' Мажорель. Этажерка

Галле-Э. Ваза-с-жукомносорогом. 1895 -1900

Шехтель. о. Рябушинского.

Тиффани. Ваза-'Павлин' Тиффани. Лампа-'Глициния'. 1892 -93

Макинтош. Хилл-Хаус, холл

Макинтош. Хилл-Хаус, холл. Стенные панели

Боннар-П. 'Франц. шампанское'. 1891. лит-я

Тулуз-Лотрек. Плакат-кабаре. Мулен-Руж. Танец-Ла-Гулю

Тулуз-Лотрек. Диван Жапоне. 1893

Муха-А. Реклама-велосипедов

Климт. Афиша-к-1 -й-выст. Сецессиона. 1897. Вена

• Ба ухаус (нем. Bauhaus, Hochschule für Bau und Gestaltung — Высшая школа строительства и художественного конструирования, или Staatliches Bauhaus) — учебное заведение, существовавшее в Германии с 1919 по 1933, а также художественное объединение, возникшее в рамках этого заведения, и соответствующее направление в архитектуре. • В XX веке многие принципы, определяющие внешний облик архитектуры, повсеместное употребление классических ордеров, продолжавшееся с XV по XIX века, были поставлены под сомнение: избыточность украшений не соответствовала техническим реалиям, и, отринув орнаментику, архитекторы переломили многовековую традицию. Вначале новые здания казались невыносимыми в своей наготе, но со временем общество научилось ценить ясные очертания и компактные формы нового стиля. У его истоков стоит Баухаус, теоретические посылки которого часто сводятся к лозунгу «функционализм» , то есть что утилитарно, удобно, то и красиво. Однако это не совсем верно: лучшие создания функционализма красивы потому, что дизайнеры обладают вкусом и художественным чутьем. • В выпущенном школой «Манифесте» 1919 года архитектура была названа ведущим направлением в дизайне, провозглашались принципы равенства между прикладными и изящными искусствами, декларировались идеи повышения качества промышленной продукции. Основатели движения видели целью удовлетворение массовых потребностей населения и стремились сделать промышленные товары красивыми, доступными по цене и максимально удобными.

• • • Школа Баухаус (Государственный Баухаус) была образована в Веймаре 25 апреля 1919 в результате объединения Саксонско-Веймарской Высшей школы изобразительных искусств и основанной Анри Ван де Вельде Саксонско-Веймарской школы прикладного искусства. Будучи инициатором создания нового заведения, на должность руководителя А. Ван де Вельде предложил кандидатуру молодого берлинского архитектора Вальтера Гропиуса. Преподавателей и учащихся в эпоху Веймарской республики объединяли левые взгляды и новаторские подходы к искусству. Гропиус считал, что в новую эпоху архитектура должна быть строго функциональной, экономичной и ориентированной на технологии массового производства. Школа выпускала одноименный журнал ( «Bauhaus» ) и серию Баухаус-книг (Bauhausbücher). В 1925, когда Веймарские власти перестали субсидировать школу, заведение прекратило существование в Веймаре и было переведено в Дессау. Директором школы с 1919 по 1928 был Гропиус, затем его сменил Ханнес Мейер, а в 1930 руководящую должность занял Людвиг Мис ван дер Роэ. Помимо них преподаванием занимались многие ведущие архитекторы и художникиавангардисты, в частности И. Иттен, Л. Мохой-Надь, П. Клее, В. Кандинский, Л. Фейнингер, О. Шлеммер, Г. Маркс, Ю. Шмидт, Г. Штёльцль. В 1933 году, после прихода национал-социалистов к власти, школа была упразднена нацистским правительством (нацисты и в 1920 -х выступали против Баухауса, считая школу рассадником коммунизма). В середине 1930 -х годов, Баухаус активно развивался в Палестине, куда эмигрировали из Германии архитекторы-евреи. В Тель-Авиве наиболее целостно сохранились кварталы, построенные в стиле Баухаус. В 1933 году Ханнес Майер представил генеральный план развития Биробиджана, выполненный в стиле Баухаус, который был воплощен лишь частично.

• • Вальтер Гропиус - выдающийся немецкий архитектор, дизайнер и теоретик архитектуры, основоположник функционализма, основатель и директор (1919 -1928) Баухауза, создатель новых архитектурных форм, учитывающих функциональное назначение зданий и сооружений. Вальтер Гропиус родился 18 мая 1883 года в Берлине (Германия). С 1903 по 1907 год он изучал архитектуру в Берлине и Мюнхене. Затем в течение длительного времени путешествовал по Испании, Англии, Австриии, Италии, Франции, Дании. Между поездками работал в мастерской у Питера Беренса, в содружестве с А. Мейером построил свой первый завод по производству металлических изделий для обувной промышленности "Фагусверк". В 1911 году вступил в немецкий Веркбунд и Берлинский союз архитекторов, а в 1912 - в Германский союз архитекторов. Вместе с А. Мейером построил павильон Немецкого Веркбунда на всемирной выставке в Бельгии (1913, золотая медаль выставки), разработал проект Объединенных мастерских по изобразительному и прикладному искусству в Берлине (1913), проектировал заводы и жилые здания в Виттенберге, Франкфуртна-Майне, Вене, Берлине и гругих городах Европы, построил административно-фабричный корпус и зал для машин в качестве экспонатов выставки Немецкого Веркбунда в Кельне (1914). Возглавив в 1918 году Саксонско-Веймарскую школу прикладного искусства и Школу изящных искусств в Веймаре, Гропиус в 1919 году преобразовал ее в Государственный Баухауз. Вместе с А. Мейером он создал ряд конкурсных проектов, в том числе проекты обувной фабрики в Эрфурте (1921, 2 -я премия) и здания редакции "Чикаго трибюн" (1924). Архитекторы вместе строят новые корпуса завода "Фагусверк" и магазины в Альфельде-на-Лейне (1925) и создают знаменитый проект здания Баухауза (фото) в Дессау, который Гропиус в 1925 -1926 годах построил вместе с учениками. gropius 1 -1 f. html В 1928 Вальтер Гропиус покинул Баухауз, совершил поездку в США и занялся частной архитектурной практикой, проектируя рядовую застройку жилых домов для пригорода Берлина и других городов Германии. В 1930 году архитектор принимал участие в конкурсе проектов зданий театра в Харькове и Дворца Советов в Москве. В 1937 года Вальтер Гропиус эмигрировал в США. Там он стал профессором архитектуры (1937) и руководителем архитектурного отделения (1938) в Высшей школе проектирования при Гарвардском университете, вице-президентом Американского института архитекторов (1938) и вице-президентом Дженерал панель корпорейшн в Ньй-Йорке (1942). В конце 1930 -х годов в сотрудничестве с Марселем Брёйером, коллегой по Баухаузу и Гарварду, построил собственный дом в Линкольне (Массачусетс). В 1946 году Вальтер Гропиус основал Ассоциацию архитекторов (ТАС) в Кембрижде, а спустя 13 лет - филиалы ее архитектурных бюро в Нью-Йорке и Риме. Поле деятельности Гропиуса было весьма обширным. Он создавал модели стандартных домов-серий, проектировал мебель и светильники, оформлял железнодорожные вагоны и автомобили, разрабатывал применение неметаллических материалов в строительстве, организовывал обучение архитектуре в Германии и США, строил промышленные, жилые, культурные и общественные здания в Германии, Англии, США, Греции и Иране и в течение всей жизни пропагандировал современную архтитектуру. С 1929 по 1957 годы Гропиус был вице-президентом Международного конгресса современной архитектуры (CIAM). В 1959 году он был награжден золотой медалью Американского института архитекторов. 5 июля 1969 года Вальтер Гропиус умер в Бостоне (США) в возрасте 76 лет.

• ВХУТЕМАС (Высшие художественно-технические мастерские) — московское учебное заведение, созданное в 1920 году в Москве путём объединения первых и вторых Государственных свободных художественных мастерских (образованных ранее на основе Строгановского художественно-промышленного училища и Московского училища живописи, ваяния и зодчества). • В конце 1920 года на архитектурном факультете ВХУТЕМАСа, наряду с мастерскими, где студенты знакомились с ордерной архитектурой (И. Жолтовский, И. Рыльский, А. Щусев), возникло две мастерских с новой методикой преподавания. В одной объединились Н. А. Ладовский, В. Ф. Кринский и Н. Докучаев, в другой — И. Голосов и К. С. Мельников. В разное время во Вхутемасе преподавали А. Е. Архипов, В. В. Кандинский, Д. Н. Кардовский, Н. А. Ладовский, В. Ф. Кринский, Л. М. Лисицкий, К. С. Мельников, П. В. Митурич, А. М. Нюренберг, А. М. Родченко, В. Ф. Степанова, В. Е. Татлин, В. А. Фаворский, П. А. Флоренский, Ф. О. Шехтель. Здесь училась Кольцова-Бычкова А. Г. . В 1926 году реорганизован во ВХУТЕИН.