ДОНАТО ДИ НИККОЛО ДИ БЕТТО БАРДИ ДОНАТЕЛЛО (1386— 1466) ВЫПОЛНИЛ УЧЕНИК 9 КЛАССА «А» ГОРЧАКОВ ВЛАДИМИР 2012 ГОД
Донателло родился во Флоренции в 1386 г. г. Его отец, происходивший из старого рода Барди, был ремесленником чесальщиком шерсти, однако потерял состояние и умер довольно рано. Поэтому с юности скульптору приходилось зарабатывать на жизнь своим трудом. учился в мастерской живописца и скульптора Биччи ди Лоренцо, пользуясь покровительством богатого флорентийского банкира Мартелли. Для окончания своего художественного образования ездил на два года в Рим, вместе с известным архитектором Брунеллески.
Наряду с Джованни Пизано и Микеланджело он является величайшим итальянским скульптором ренессансной поры. Донателло принадлежит к числу самых смелых реформаторов итальянского искусства. По примеру древних создавал свободно стоящие статуи, обозримые со всех сторон, гармонично сочетающиеся с архитектурой. Донателло наделил скульптурные образы яркой индивидуальностью, глубокой человечностью, так что его святые и герои кажутся вполне реальными личностями. Он создал первую в постантичном искусстве обнаженную статую - бронзового Давида, и первый конный монумент – скульптуру кондотьера Гаттамелаты. Он первый добился в рельефе впечатления пространства, применяя законы перспективы.
ПЕРВЫЙ ПЕРИОД. РАННИЕ СКУЛЬПТУРНЫЕ РАБОТЫ(1408 -1433) Первым периодом творчества можно считать годы до 1433, когда Донателло работал в основном над украшением кафедрального собора и церкви Ор Сан Микеле во Флоренции. Уже первые крупные работы мастера поставили Донателло в исключительное положение среди современников, в них выявлялось исключительное своеобразие его творческих поисков.
МРАМОРНАЯ СТАТУЯ ДАВИДАПОБЕДИТЕЛЯ (1408— 1416) Эта статуя была выполнена для контрфорса флорентийского собора Санта-Мария дель Фьоре в 1408 -1409 годах. Традиционно Давида изображали в виде мудрого царя преклонных лет со свитком законов в руках. Образ юного Давидапобедителя был связан с памятью об избавлении Флоренции от миланской угрозы и о победоносной войне с неаполитанским королем Ладислао Дураццо. В трактовке Донателло Давид показан юным воином, торжествующим свою победу над гигантом Голиафом. Статуя полна жизни и изящества, но хотя скульптор опирается на античные традиции, но еще прослеживается сильное влияние традиций треченто. В этом произведении начинающего мастера уже чувствуется характерное для зрелого периода его творчества стремление к соединению элементов классического и готического искусства.
ГРОБНИЦА БАЛЬДАССАРЕ КОША, АНТИПАПЫ ИОАННА XXIII (1425 -1427) В 1425 -1434 годы Донателло активно сотрудничал с архитектором и скульптором Микелоццо ди Бартоломео, они имели общую мастерскую, и в содружестве создали четырехметровую мраморную гробницу Бальдассаре Коша, антипапы Иоанна XXIII во Флорентийском баптистерии. Считается, что общий план монумента принадлежит Донателло, однако собственноручно он выполнил только фигуру Иоанна XXIII, возлежащую на саркофаге. Донателло видел Бальдассаре Коша в 1419 г. , на основе этих живых впечатлений, а не на основе снятой с мертвого лица маски, как это обычно практиковалось в то время, воссоздал он портрет Коша, выглядящего не мертвым, а полным жизни, словно заснувшим, причем достиг при этом большой реалистичности и материальности. Благодаря этой работе Донателло считается родоначальником нового типа монументальной скульптуры - ренессансного надгробия.
ВТОРОЙ ПЕРИОД. РАСЦВЕТ ТВОРЧЕСТВА 1434 -43 Г Художественные возможности Донателло благодаря поездке в Рим вместе с Брунеллески значительно расширились, обогатились новыми образами и приемами, в которых сказалось влияние античности. В творчестве мастера наступил новый период - Донателло, несомненно, исходил из античных образцов, однако переработал их в духе своего времени. Донателло кардинально изменяет своей манере более раннего периода творчества - на место суровым, аскетичным фигурам приходят жизнерадостность, бурная динамика движения.
ДЕРЕВЯННАЯ СТАТУЯ ИОАННА КРЕСТИТЕЛЯ (1438) Для капеллы земляков-флорентийцев Санта Мария Глориоза деи Фрари в Венеции скульптор Донателло выполнил из дерева статую Иоанна Крестителя. Иоанн Креститель изображен Донателло во время обличительной проповеди. Креститель изображен со спутанными волосами, одетый в меховую тунику, на плечи накинут плащ из шкуры, с кожаным поясом, босая правая нога в противовес поднятой руке выдвинута вперед. Крайне исхудавший, он с задумчивым видом идет вперед; его полуоткрытые уста готовы произнести пророческие слова. В левой руке он держит свиток с надписью. В поздний период творчества Донателло образ изможденного, исхудавшего аскета неоднократно повторялся.
МРАМОРНЫЙ РЕЛЬЕФ «ПИР ИРОДА» (ОК. 1435 -1439) Впервые рельеф с «Пиршества Ирода» воплотил в бронзе Донателло при украшении сиенского баптистерия, спустя десятилетие он вернулся к тому же библейскому сюжету, создав самый сложный в своем творчестве по композиционному построению мраморный рельеф «Пир Ирода. Хотя поздний рельеф уступает сиенскому в драматической насыщенности, но в нем мастер смог продемонстрировать многообразие его художественного таланта - в смелых архитектурных построениях, варьировании объемами рельефа. разнообразии поз персонажей. В сочетании смелых перспективных решений и тонкой градации объемов мастер достигает невиданных дотоле пространственных эффектов, особенно в средней части рельефа, где в глубине виднеется группа фигур, едва намеченных врезанными в поверхность мрамора линиями. Массивные формы архитектурной декорации явно навеяны Альберти.
ТРЕТИЙ ПЕРИОД. РАБОТА В ПАДУЕ (14431453) В 1443 скульптор Донателло был приглашен в Падую. В работе ему помогали многочисленные ученики, число которых порой достигало 20 человек. Донателло проработал в Падуе девять лет, оказав большое влияние на искусство северной Италии. Но, как ни уговаривали его падуанцы остаться навсегда с ними, он пожелал вернуться в свою родную Флоренцию, считая, что только флорентийцы могут по-настоящему оценить его дерзания.
КОННЫЙ ПАМЯТНИК КОНДОТЬЕРА ГАТТАМЕЛАТА (1447 -1453) Одной из самых значительных работ Донателло является воздвигнутая им в 1443— 1453 годах в Падуе конная статуя кондотьера Эразмо де Нарни, прозванного итальянцами Гаттамелата ( «Хитрая кошка» ). Колоссальная бронзовая статуя кондотьера на соборной площади в Падуе считается первым конным монументом Ренессанса и родоначальником всех конных статуй. Донателло нашел решение, ставшее классическим для Возрождения. В ясности и компактности форм, четкой завершенности энергичного силуэта, спокойной посадке всадника и сдержанной силе поступи коня есть волевая собранность, героическая готовность. Глубокая человечность, внутреннее благородство, спокойное достоинство разлито во всем облике Гаттамелаты. В нем отразилась интенсивность жизни, богатство движения, острота и энергия пластической выразительности, какие были доступны до Вероккио лишь Донателло.
МАРИЯ МАГДАЛИНА (1454 -1457) Произведение искусства, выходящее за пределы привычных норм.
Донателло прошел очень долгий творческий путь. В его искусстве как бы концентрируются сложность и драматические противоречия более чем полувекового развития Италии. Еще при жизни Донателло достиг большой славы, и по праву наряду с архитектором Брунеллески и художником Мазаччо считается "отцом" Раннего Возрождения.
Скачать презентацию ДОНАТО ДИ НИККОЛО ДИ БЕТТО БАРДИ ДОНАТЕЛЛО 1386
Donato_di_nikkolo_di_betto_BARDI.pptx