Донато ді Нікколо ді Бетто Барді 1386 -1466

Донато ді Нікколо ді Бетто Барді (1386 -1466)

Ранні роки Донателло народився у Флоренції, в сім'ї чесальника вовни, навчався в майстерні живописця і скульптора Біччі ді Лоренцо. Для закінчення своєї художньої освіти їздив на два чи на три роки в Рим, разом з відомим архітектором Брунеллески. Одна з його перших робіт - горельєф з дрібнозернистого каменю, що зображає Благовіщення.

Ранній період творчості Діяльність Донателло в 1410 -ті пов'язана з комунальними замовленнями по прикраси громадських будівель Флоренції. Для прикраси фасаду будівлі Ор Сан Мікеле Донателло виконує статуї св. Марка (1411 -13) і св. Георгія (1415 -17).

«св. Георгій» «св. Марк»

У 1415 будівельна комісія флорентінського собору для прикраси кампанили замовила Донателло статуї пророків, над створенням яких майстер трудився протягом майже двадцяти років. Статуі пророків і «Давид» (ок. 1430 -32) ще багато в чому пов'язані з пізньоготичною традицією: фігури підпорядковані відверненому декоративному ритму, особи трактовані ідеально одноманітно, тіла приховані за важкими складками убрань. Проте вже в них Донателло ставить своїм завданням відтворити новий ідеал епохи - індивідуальну героїчну особистість: форми поступово набувають пластичну ясність, обсяги стають цільними, типовий вираз обличчя змінюється портретністю, складки убрань природно наділяють тіло і повторюють його вигини і рухи.

«Пророк Аваакум» «Пророк Іеремея» «Давид»

На початку 1420 -х років Донателло звернувся до техніки лиття з бронзи. Перша його робота в цьому матеріалі - статуя св. Людовика Тулузького, замовлена йому радою гвельфської партії в 1422 для прикраси одної з ніш в Ор Сан Мікеле - один з найпрекрасніших пам'яток, в яких відбилося ренесансне розуміння святості як особистого подвигу. Вершина творчості Донателло в техніці бронзи - статуя Давида

Статуя «св. Людовіка Тулузського»

Революційними були досліди Донателло в техніці рельєфу. У «мальовничих» рельєфах Донателло архітектурний фон зображений за правилами прямої перспективи з єдиною точкою сходу ліній. Майстру вдається створити кілька просторових зон, де знаходяться персонажі; відчуття просторовості посилено за рахунок тонкої градації обсягів фігур персонажів і ілюзорністю архітектури - більш пластичних, об'ємних на першому плані, і графічні потрактованих, виконаних у техніці «relievo schiacciato» - на другому. ( «Битва Георгія з драконом» , ок. 1417 , ; «Мадонна Пацці» , ок. 1422, )

«Битва Георгія с драконом» «Мадонна Пацці»

Другий флорентінський період Справжньої «класичності» сягає Донателло в створеному після повернення з Риму на рельєфі сюжет «Бенкет Ірода» (бл. 1435, Музей Вікар, Лілль), де в складнвй просторовій побудові, в різноманітності поєднань арок, портиків і архітектурних прикрас відбилися враження від архітектури Брунеллески і Л. Б. Альберті.

«Пір Ірода»

Падуанский період З від'їздом Донателло в 1443 в Падую починається наступний період його творчості. У Падуї він виконує кінну статую венеціанського кондотьера Еразмо де Нарни, на прізвисько Гаттамелата (Чорна кішка) (відлита в 1447, встановлена в 1453). Зразком для Донателло послужив римський пам'ятник Марку Аврелію. Облік героя відзначений благородством і свідомістю власної гідності. В останні роки свого перебування в Падуї Донателло мало працює і, мабуть, важко хворіє. У 1453 він повертається до Флоренції, де і живе, за винятком короткочасної поїздки в Сієну.

Кондотьер Гаттамелата (Єразмода Нарні)

Пізній флорентінського період Пізніше творчість Донателло містить чимало проблем; в цей час говорять про «занепад» майстерності або поверненні до готичним прийомам і наростанні духовної експресії. У дерев'яній статуї Марії Магдалини (Баптистерій, Флоренція), в бронзовій групі «Юдиф і Олоферн» (бл. 1456 -57, Площа Синьорії, Флоренція і т. д) - переважає трагічна тема, натуралізм виконання межує з духовним надламом. Ряд композицій були закінчені вже учнями Донателло, Беллаго і Бертольдо, після його смерті.

«Юдифь і Олоферн» статуя «Марія Магдалина»

Работа і смерть в Флоренції Цікаві твори Донателло знаходяться в ризниці церкви св. Лаврентія, у Флоренції. Донателло передавав пристрасті різко, з деякою жорсткістю, іноді навіть у відразливих формах, як наприклад, в барельєфі, виконаному з фарбованого гіпсу, що знаходиться в церкві св. Антонія, в Падуї, і изображающем «Положення в труну» . Останні роки свого життя Донателло провів у Флоренції, працюючи до глибокої старості; помер в 1466 і похований з великими почестями в церкві Сан-Лоренцо, прикрашеної його роботами.