Департамент по культуре и туризму Томской области Областное

Департамент по культуре и туризму Томской области Областное государственное образовательное автономное учреждение среднего профессионального образования «Губернаторский колледж социально-культурных технологий и инноваций» Студийные насадки и их функции Презентация № 3 По предмету: Технология студийной съемки Выполнила: преп-ль Краснова А. В. Томск 2014

Цель урока: Ознакомление студентов со студийным оборудованием

Задачи урока: Обучающая -обучить принципам работы со светом. Изучение основных насадок на студийный свет и их функций. Развивающая -развитие мышления в категориях света. Воспитывающая -воспитание интереса к студийной съемке.

Понятие насадка Насадка - это навесная конструкция, которая присоединяется к источнику света через механическое соединение (байонет) и служит для изменения характера светового потока.

Характер света - Локальный свет (жёсткий, резкий) - свет, дающий на объекте резко выраженные переходы света и тени и в некоторых случаях блики (прожектор, яркое солнце, любой точечный источник света).

Характер света Тональный свет(мягкий, бестеневой) - свет, излучаемый большой поверхностью, равномерно и одинаково освещающий объект вследствие чего отсутствуют резкие тени, блики (свет из окна, завешенного белой шторой, свет, отражённый от светлой стены, пасмурная облачная погода - рассеивание света в облаках).

Характер света Светотональный характер света – это когда изображение имеет выраженную область светов и теней и хорошую проработку в средних тонах, с большим количеством тоновых переходов.

Насадки по характеру света мягкость света зависит от площади источника света - это именно отношение расстояния к площади (габаритам) источника. Чем ближе и больше поверхность источника света, тем мягче будет свет. - Направленный (жесткий) свет - тубусы, тарелки, соты, зонты на отражение и др. - Рассеянный свет - зонты (на просвет), софт-боксы и их разновидности и др. Отражатели. Сами они свет не излучают, а только отражают (или просвечивают), позволяя менять его направление, характер, цветовую температуру. Обычно это белая, чёрная, золотая или серебристая ткань, надетая на каркас круглой или прямоугольной формы.

Основные насадки используемые в студии: Студийные осветители, ввиду их малой поверхности излучения, можно считать точечными источниками света, поэтому для получения сбалансированного освещения и создания световых эффектов применяются насадки с различной формой и величиной площади излучаемой поверхности.

Рефлектор – это самая важная насадка студийных вспышек. Рефлекторы могут применяться как самостоятельно, так и в сочетании с другими насадками (зонтами, фильтрами). Основные задачи рефлекторов - ограничение светового потока по углу распространения и концентрация его в определенном направлении.

Рефлекторы могут работать самостоятельно, давая жесткий направленный свет и резкие тени, а также в сочетании с цветными фильтрами (позволяют точечно менять цвет освещения) и сотами различного размера (используются для получения пучка параллельных лучей). На стандартные рефлекторы нередко устанавливаются шторки для ограничения потока света.

Фоновый рефлектор Или усеченный конус. Для освещения студийных фонов или другого заднего плана существуют специальные фоновые рефлекторы, задача которых - не только обеспечить равномерное распределение освещения, но и исключить попадание света на модель и в объектив камеры.

Портретная тарелка Является одной из разновидностью рефлектора, но благодаря конструктивной особенности "портретной тарелки" свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект "портретной тарелки" можно дополнять сотами или софтнасадками.

Тубус Насадка конической формы. Дает возможность выставлять световые акценты, выделяя светом небольшую деталь сцены.

Проекторная насадка Позволяет проецировать фотошаблоны и маски-гобо на фон или объект съемки.

Зонты позволяют получить "полумягкий" и рассеянный свет. Зонты бывают просветными, то есть рассеивающими свет, проходящий через белую ткань, из которой они сшиты, а также отражающими. У отражающих зонтов нерабочая внешняя поверхность выполняется из черной ткани, а рабочая может быть либо белой с высоким коэффициентом диффузного отражения, либо металлизированной. Металлизированная ткань бывает серебристой или золотистой.

Зонт-пара Пары бывают разные по диаметру, вплоть до 3, 5 метров. Это очень глубокий зонт. Вспышка светит внутрь зонта и работает в отражение. Благодаря внутренней штанге вспышку внутри можно двигать ближедальше от задней поверхности, то есть — фокусировать и расфокусировать свет. Дает свет средней мягкости, а движением лампы мы можем регулировать направленность света.

Соты Решетка, имеющая сотовую и призванная структуру отсекать свет по периметру светового пятна, сужая и структурируя световой поток. Классифицируются по углу формируемого светового пятна. Бывают 5 -10 градусов (узкие), 30 -40 градусов (широкие), на вид различаются шириной ячеек: чем уже и глубже ячейка тем уже световой поток.

Софт-боксы Прямоугольные конструкции, рассеивающие свет. Характер освещения софт-бокса зависит от его формы, размеров и расстояния до модели. Как уже писалось выше, что чем больше площадь источника света, а так же чем ближе он находится к снимаемому объекту, тем мягче свет вы получаете на снимке.

Стрипбокс Одна из разновидностей софт-бокса, длина которого в несколько раз превышает ширину. Стрип-боксы чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съёмке крупных предметов и съемок ню. Стрип-боксы отлично подходят для создания длинных и узких бликов на отражающих поверхностях.

Окто-бокс Еще одна разновидность софт-бокса. Представляет из себя восьмиугольный софт-бокс большого диаметра. Используются в качестве рисующего света для групповых портретов. В портретной и предметной съемках дают круглую форму бликов в глазах моделей или на глянцевых предметах.

Список источников: 1. Фельдман Я. Д. Техника и технология фотосъемки/ Я. Д. Фельдман. Л. Д. Курский. – М. : Легкая и пищевая промышленность. 1981. – 240 с. 2. Фомин А. В. общий курс фотографии/ А. В. Фомин. – М. : легкая индустрия. 1977. – 333 с.