ДАВИД Жак Луи Искусство Франции начала XIX века

ДАВИД Жак Луи Искусство Франции начала XIX века

ДАВИД Жак Луи (1748 – 1825) n К началу XIX века общепризнанным лидером среди французских художников был Жак Луи Давид. n Самый последовательный представитель неоклассицизма в живописи и чуткий летописец своего бурного времени. 1794. Автопортрет

Дядя - архитектор n Жак Луи Давид родился 30 августа 1748 года. n Отец был состоятельным парижским коммерсантом. Вскоре он погиб на дуэли. n Воспитывала Жака Луи мать и родственники — семейства Бюрон и Демезон. 1783. Портрет Жака Франсуа Демезона

1769. Супруги Бюрон n n В их среде поощрялась страсть Жака Луи к рисованию. Они же служили моделями для его ранних портретов.

Учеба в Академии n В 1766 году Давид поступает в Королевскую Академию живописи и скульптуры и начинает заниматься у одного из ведущих мастеров исторической живописи Жозефа Мари Вьена. n Педагогическая система Вьена была основана на изучении античности, Рафаэля, Микеланджело, требовании достижения в живописи «правды» и «величия» . n Вьен был увлечен античностью и несколько лет провёл в Италии. 1757. А. Рослин. Портрет Жозефа Мари Вьена

1771. Сражение Минервы с Марсом n Ранние работы были проникнуты отзвуками рококо и идеями модного в ту пору сентиментализма,

1774. Антиох и Стратоника n Давид ежегодно участвовал в конкурсах на соискание Римской премии, но получить ее удалось только в 1774 году за эту картину.

Поездка в Италию n n В 1775 -80 годах художник обучается в этой Академии. n Он посвящает себя рисованию античных статуй и рельефов и копированию картин мастеров Возрождения. n 1780. Парис и Елена. Фрагмент В 1775 году Давид едет в Италию вместе со своим учителем, который назначен президентом Французской академии в Риме. Именно здесь он открывает мир античности, что способствовало формированию его индивидуального стиля.

Античный сюжет n Ранние произведения Давида исполнены в традициях академизма

История Древнего Рима n n Теперь его картины становятся более строгими и приобретают публицистический характер. n Давид обращается к героическим примерам из истории Древнего Рима. n 1790. Автопортрет В 1780 году Давид вернулся на родину, и это уже совсем другой живописец. Так на свет появляется новое живописное направление, часто называемое «революционным классицизмом» .

1781. Велизарий, просящий милостыню n Полотно было выставлено в Салоне 1781 и принесло художнику широкую известность, за него Давиду даже «причислили к Академии»

1781. Велизарий, просящий милостыню n Величайший полководец Византийской империи периода правления Юстиниана I. n Под конец жизни в 562 году Велисарий подвергся опале: его громадные имения были конфискованы. n Через год был оправдан, ему вернули имения и титулы. n Тем не менее, эта опала дала повод к появлению легенды об ослеплении Велисария

1783. Андромаха, оплакивающая Гектора n В мае 1782 года женился на Шарлотте Пекуль. Она родила ему четверых детей n В 1783 году он стал действительным членом Академии живописи. n Эти произведения настолько повысили авторитет Давида, что сам король сделал ему заказ, предоставив художнику полную свободу выбора сюжета, поставив единственным условием патриотичность темы.

1788. Парис и Елена n Картина начинает в творчестве художника серию анакреонтических сюжетов, в которых прославляются любовь, наслаждение земными радостями жизни, гармонией природы.

1789. Ликторы приносят Бруту тела его сыновей

Музей в Лувре n С началом революционных событий Давид занимается национализацией Лувра и превращением его в музей. n В 1793 году в Лувре был открыт Национальный музей. n Лувр отныне стал не только центром художественной культуры, но и художественной школой, куда приходили и приходят художники не только для копирования, но и для постижения самих себя.

Декорации праздника, в честь Верховного существа n n n В революционные годы Давид оформляет массовые празднества. Объявляются новые праздники, такие как годовщина взятия Бастилии, провозглашения республики, праздник Верховного существа, торжественное перенесение останков Вольтера и Руссо в Пантеон.

1794. П. -А. Демаши. Праздник Верховного Существа на Марсовом поле. 8 июня 1794 n Оформление праздника было синтезом искусств: театрального, изобразительного, музыкального, поэтического, ораторского.

1790 -91. Клятва в зале для игры в мяч n В 1790 году Давид приступает к большой картине по заказу якобинцев. Сохранился картон, показанный в Салоне 1791 года

n изображающая эпизод, послуживший причиной начала революции: когда Людовик XVI сделал попытку распустить заседавшее в Версале Национальное собрание. n Депутаты третьего сословия закрылись в зале для в мяч на улице Св. Франциска и поклялись оставаться на месте до тех пор, пока не будет разработана конституция.

Эскиз n n Давид планировал создать огромное полотно (он даже приготовил холст размером 5 х 9, 5 м), но так и не осуществил свой замысел. К тому же многие участники клятвы через некоторое время были объявлены врагами народа и казнены или эмигрировали. До нас дошел лишь большой эскиз картины и ряд портретных этюдов.

n Усилиями Давида была упразднена консервативная Королевская академия живописи и скульптуры. n Вместо нее учреждались Коммуна искусств, Ø Народное и Республиканское художественные общества, Ø Революционный художественный клуб, Ø n через которые распределялись заказы нового правительства, присуждались премии и организовывались торжественные церемонии.

1792. Член Конвента n С 1792 ода он является членом Конвента, народного собрания революционной Франции, затем, в конце 1793 - начале 1794 года, - его секретарем и даже председателем. n С 1793 года Давид входит в Комитете общественной безопасности - орган революционной диктатуры французской буржуазии - и сближается с главой якобинской партии Робеспьером.

n n Активно участвовал в революционном движении, в 1792 избран депутатом Национального Конвента, голосовал за смерть короля Людовика XVI. Примкнул к радикальноэкстремистскому крылу революционеров во главе с Маратом и Робеспьером. Являлся членом Комитета общественной безопасности, подписывал приказы об аресте «врагов революции» . Из-за политических разногласий развелся с женой.

1793. Смерть Лепелетье n n n Сохранился только фрагмент гравюры с центральной частью композиции. Лепелетье лежит полуобнаженным на высоко приподнятых подушках смертного ложа. Черты его спокойно-скорбного лица и формы тела героизированы и облагорожены в соответствии с принятыми в классицизме нормами трактовки образа. Только зияющая рана и струящаяся из нее кровь должны были взывать к эмоциям зрителей.

Гравюра Девожа по оригиналу Давида n По сохранившимся свидетельствам известно, что справа на стене была изображена шпага, пронзающая листок бумаги со словами, произнесенными Лепелетье на суде над Людовиком XVI: “Я голосую за смерть тирана”. n Давид 29 марта 1793 года торжественно передал в дар Конвенту только что оконченную картину.

Эскизы

n Дочь аристократа Лепелетье Сюзанна была ярой роялисткой. n Она планомерно скупала все репродукции картины Давида «Лепелетье де Сен-Фаржо на смертном одре» и уничтожала их. n За огромные деньги она выкупила у сына художника оригинал и сожгла его. n Как выглядела картина мы знаем по случайно уцелевшей одной репродукции и рисунку ученика художника

Сюзанна Лепелетье n Убийство члена Конвента Мишеля Лепелетье де Сен-Фаржо. n Этот пламенный республиканец так же, как и сам Давид, голосовал за смерть Людовика XVI, а в канун казни короля был убит одним из фанатичных приверженцев монархии. n Картина “Смерть Лепелетье” была уничтожена дочерью Мишеля Лепелетье, стремившаяся скрыть революционное прошлое отца.

1793. Королева Мария Антуанетта перед казнью n Исполненный с натуры, острохарактерный набросок «Королева Мария Антуанетта перед казнью» (Париж, Лувр) граничит с сатирой. n Рисунок беспощадно развенчивает ненавистную французскому народу высокомерную австриячку

1794. Арест художника n В 1794 году после термидорианского переворота политическая карьера художника обрывается, а его самого (ненадолго) арестовывают. n Во времена своего заточения с августа по декабрь 1794 года в тюрьме в Отеле королевских откупщиков и затем в тюрьме Люксембургского дворца, вследствие Термидора и падения Робеспьера, Давид писал крайне мало, в основном рисунки и наброски картин.

n Этот портрет был написан Давидом во время своего пребывания в тюрьме в 1794 году. n Обработка глаз, тонко нарисованных волос, одежды и некоторых деталей рубашки характерны для искусства Давида. n Его последующий путь - это путь от первого художника республики до придворного живописца империи.

1794. Вид Люксембургского сада n Во время заключения Давидом был написан единственный пейзаж, который он каждый день видел из окна своего тюремного помещения.

1794. Автопортрет n Очередной переворот в июле 1794 года привел к аресту Давида, которого знали как активного участника якобинского движения. n В заключении он пишет автопортрет – это портрет человека, разочаровавшего в своих надеждах и ждущего смерти. n Однако на суде ему удалось доказать свою непричастность к массовым казням 1793 -94 годов. n Отказавшись от своих соратников, он сумел добиться оправдания.

1794. Автопортрет n Арестованный после падения якобинской диктатуры в 1794 году Давид в заключении пишет автопортрет - страстную исповедь человека, пережившего полный крах и ожидающего смерти. n Напряженный, оцепеневший силуэт, невидящий взгляд отчаянных глаз, резкая, нервная живопись. . . n За Давида вступаются ученики, друзья, члены Конвента, ни одно серьезное обвинение против него не выдерживает проверки, но и на свободе его еще несколько лет преследуют сплетни и слухи.

1795. Зеленщица n n n Существует мнение, что картина не принадлежит его кисти, однако это предположение ничем не подтверждено, тем более что она очень близка творчеству Давида. На картине изображена женщина из народа, по-прежнему верная идеям революции. Она настороженно и внимательно за кем-то наблюдает, а с губ может вот-вот сорваться гневное слово протеста. По сути, этот образ можно рассматривать и как образ самой революции, недаром между синим фартуком и белой повязкой ярко пламенеет красная косынка (три цвета революционного знамени).

1810. Портрет графини Дарю 1813. Маргарита-Шарлотта Давид

1794 -99. Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами n Во время Директории он пишет громоздкое архаическое произведение, повествующая о женщинах, прекративших распрю между мужьями (римлянами) и родными (сабинянами). Это была попытка Давида призвать народ Франции к гражданскому миру.

1800. Портрет Энгра n Это необычайно мягкий и живописный портрет. n В нем отсутствует ярко выраженная объемность и линейность, и хотя наблюдаются четкие границы освещенных и затемненных мест в трактовке лица, контраст создан не для моделирования объема. n Свет, падающий с одной стороны, введен для усиления выразительности и одухотворенности образа.

1800. Наполеон n Зрители новую картину не приняли, но приехавший посмотреть на это неоконченное еще полотно Наполеон Бонапарт сразу оценил талант Давида. n Он предложил художнику стать членом государственного совета и сенатором, но тот отказался, стремясь сохранить независимость. n Тем не менее Наполеон не оставил мастера своим покровительством, заказ ему в 1800 году первый портрет.

1800 -14. Леонид при Фермопилах n На возвышение Наполеона он отвечает полотном, в котором прославляется Спарта, но в образе спартанского героя проступают черты сходства с первым консулом, в 1804 году ставшим императором.

1801. Наполеон на перевале Сен-Бернар n n Изображен момент возвращения Бонапарта из похода в Италию. Фигура полководца четко вырисовывается на фоне горных хребтов, на камнях под ногами коня выбиты имена трех величайших завоевателей - Ганнибала, Карла Великого и… самого Наполеона. В изображении Наполеона еще много романтического чувства: Ø герой на вздыбленном коне, Ø в резком движении, Ø с вдохновенным лицом. Картина настолько понравилась Бонапарту, что он заказал еще три ее повторения n Размеры картины: 264 × 231 см

1801. Наполеон на перевале Сен-Бернар n По его заказу он пишет огромные картины, исполненные с живописным блеском, но холодные, напыщенные, полные ложного пафоса и театральной патетики. n Фактически Давид, становится в этот период главным французским живописцем, позировать которому считают за честь самые именитые люди государства. n Размеры картины: 264 × 231 см

Первый живописец императора n n В 1804 году Наполеон провозглашает себя императором. Он осыпает Давида милостями - жалует ему звание «первого живописца императора» , награждает орденом Почетного легиона и дает право на собственный герб.

1805 -07. Коронация

Прославление императора n Здесь Наполеон бесстрастен и величествен. В окружении маршалов и дипломатов император коронует преклонившую колена Жозефину. n Блеск позумента, красного бархата, белых шелков и драгоценностей - все нацелено на передачу прославления императорской власти.

Мать Наполеона Давид

Жозефина Наполеон

Папа Пий VII

1812. Портрет Наполеона в кабинете n Портрет Наполеона в рабочем кабинете замечателен неожиданный трактовкой образа. n Император предстает здесь как рачительный и заботливый хозяин Европы: он проработал всю ночь свеча над его бумаги догорает, а часы уже напоминают о следующем пункте расписания - пора ехать на военный смотр. n Прежде чем пристегнуть шпагу, Наполеон бросает на зрителя значительный взгляд - жизнь императора нелегка…

Изгнание n Низвержение Наполеона и реставрация Бурбонов вынуждает бывшего члена Конвента, некогда проголосовавшего за смерть короля, эмигрировать из Франции. n После поражения Бонапарта при Ватерлоо (1815) бежит в Швейцарию, затем переехал в Брюссель, где прожил до конца жизни.

В изгнании n n Он и в изгнании продолжал писать Ø портреты бывших членов Конвента и актеров, таких же, как и он, изгнанных, Ø картины на античные сюжеты, но былой славы вернуть уже не удалось. 1817. Марс, обезоруживаемый Венерою Амуром и Грациями

1816. Портрет старика 1821. Портрет дочерей Жозефа Бонапарта

1817. Амур и Психея

1825. Гнев Ахилла

Похоронен в Брюсселе n В 1825 году художник умер в результате несчастного случая. n Французские власти отказались принять его тело. n Давид похоронен в Брюсселе на кладбище святой Гудулы. n И только сердце его пять лет спустя было разрешено захоронить в могиле жены, которая пережила его на один год, на парижском кладбище Пер -Лашез.