Скачать презентацию Дальневосточный государственный институт искусств Кафедра истории музыки История Скачать презентацию Дальневосточный государственный институт искусств Кафедра истории музыки История

9. И.С. Бах. Клавирное творчество.ppt

  • Количество слайдов: 38

Дальневосточный государственный институт искусств Кафедра истории музыки История музыки (зарубежной) эл. презентации сост. – Дальневосточный государственный институт искусств Кафедра истории музыки История музыки (зарубежной) эл. презентации сост. – преподаватель Кириенко И. В.

И. С. Бах Клавирное творчество. И. С. Бах Клавирное творчество.

ЛИТЕРАТУРА: • Музыкальная литература зарубежных стран: учебное пособие. Вып. 1. / В. Галацкая, Е. ЛИТЕРАТУРА: • Музыкальная литература зарубежных стран: учебное пособие. Вып. 1. / В. Галацкая, Е. Кузнецова, И. Охалова / Под ред. Е. Царёвой. – М. , 2013. • Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года. Т. 2. – М. , 1982. • Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах /Перевод с немецкого Я. С. Друскина, К. Стрекаловской. – М. : Классика-XXI, 2004. • Б. Яворский Сюиты Баха для клавира. , В Носина О символике «Французских сюит» И. С. Баха. М. : Классика. XXI, 2002. - 156 с. 4

• Берченко Р. В поисках утраченного смысла. Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире» • Берченко Р. В поисках утраченного смысла. Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире» М. : Изд. дом «Классика-XXI» , 2005. -372 с. , илл. • Друскин М. Иоганн Себастьян Бах. – М. : Музыка, 1982. – 383 с. • Документы жизни и деятельности И. С. Баха/Сост. Х. Шульце; пер. с нем. и коммент. В. Ерохина. М. : Музыка, 1980.

Понятие «клавир» являлось родовым и обозначало клавишные инструменты (клавесин, клавикорд и даже орган). Понятие «клавир» являлось родовым и обозначало клавишные инструменты (клавесин, клавикорд и даже орган).

Современники его называли «виртуозом и королем клавира» Современники его называли «виртуозом и королем клавира»

В органном творчестве композитор выступает завершителем богатейшей традиции, в клавирной музыке - прокладывает новые В органном творчестве композитор выступает завершителем богатейшей традиции, в клавирной музыке - прокладывает новые пути.

НОВАТОРСТВО БАХА • Обогащение содержания клавирной музыки • Бах выявляет в клавире новое качество НОВАТОРСТВО БАХА • Обогащение содержания клавирной музыки • Бах выявляет в клавире новое качество — певучесть. • Реформа техники игры – вводит 1 и 5 пальцы; система подкладывания первого пальца под третий и четвертый. • Клавир – камерный и концертный инструмент

ВЛИЯНИЕ НА КЛАВИРНУЮ МУЗЫКУ • Итальянский скрипичный концерт • Органная музыка • Черты оперного ВЛИЯНИЕ НА КЛАВИРНУЮ МУЗЫКУ • Итальянский скрипичный концерт • Органная музыка • Черты оперного стиля

Клавирное творчество не имело перерыва, оно действительно охватывает все периоды жизни композитора. Клавирное творчество не имело перерыва, оно действительно охватывает все периоды жизни композитора.

«Хорошо темперированный клавир» справедливо считается энциклопедией баховского творчества. «Хорошо темперированный клавир» справедливо считается энциклопедией баховского творчества.

• I том написан в конце Кётенского периода (1722 г. ) • II • I том написан в конце Кётенского периода (1722 г. ) • II том начал в Лейпциге в конце 30 -х годов и закончил в 1742 г.

Прелюдии и фуги расположены в обоих томах по хроматическому звукоряду с чередованием мажорных и Прелюдии и фуги расположены в обоих томах по хроматическому звукоряду с чередованием мажорных и одноименных минорных тональностей (до мажор, до минор, до-диез мажор, додиез минор).

При жизни композитора ХТК не был опубликован, но существовало множество рукописных вариантов, в том При жизни композитора ХТК не был опубликован, но существовало множество рукописных вариантов, в том числе самого Баха.

В 1800 -1802 гг. ХТК был выпущен одновременно тремя изданиями в Бонне, Цюрихе, В 1800 -1802 гг. ХТК был выпущен одновременно тремя изданиями в Бонне, Цюрихе, Лейпциге.

Грандиозный цикл Бах начинал с достаточно скромной целью: он хотел утвердить в музыкальной практике Грандиозный цикл Бах начинал с достаточно скромной целью: он хотел утвердить в музыкальной практике все существовавшие, теоретически известные, но малоупотребительные или вовсе не употреблявшиеся в то время тональности.

Композитор рассматривал это произведение также как цикл учебных пьес, пригодных для привития навыков связной Композитор рассматривал это произведение также как цикл учебных пьес, пригодных для привития навыков связной игры, для выработки пальцевой подвижности.

Это произведение доказало как жизнеспособность, так и особые художественнопоэтические возможности каждой тональности. Это произведение доказало как жизнеспособность, так и особые художественнопоэтические возможности каждой тональности.

Каждый из 48 циклов представляет самостоятельное, законченное произведение. Каждый из 48 циклов представляет самостоятельное, законченное произведение.

Двухчастный полифонический цикл — основной жанр органного, а также и клавирного творчества Баха. Двухчастный полифонический цикл — основной жанр органного, а также и клавирного творчества Баха.

И. С. Бах разграничил прелюдию (фантазию, токкату) и фугу, сформировав таким образом полифонический цикл, И. С. Бах разграничил прелюдию (фантазию, токкату) и фугу, сформировав таким образом полифонический цикл, состоящий из двух закопченных и взаимосвязанных частей — импровизационной и строго логической.

При этом прелюдия (фантазия, токката) всегда предшествует фуге, которая является центром тяжести цикла. При этом прелюдия (фантазия, токката) всегда предшествует фуге, которая является центром тяжести цикла.

Если в прелюдии имитация является одним из многих возможных способов организации материала, то для Если в прелюдии имитация является одним из многих возможных способов организации материала, то для фуги имитация есть первейшее и необходимое условие. Имитация (от лат. imitatio — «подражание» ) — повторение голосом мелодии, непосредственно перед тем исполненной другим голосом (формулировка С. И. Танеева).

Прелюдия – (лат. сл. «играть предварительно» , «готовиться к игре» ). Истоки прелюдии – Прелюдия – (лат. сл. «играть предварительно» , «готовиться к игре» ). Истоки прелюдии – в импровизациях церковных органистов, которые проверяли посредством прелюдирования чистоту строя инструмента, а также настраивали прихожан на ту тональность, в которой будет исполняться церковное песнопение.

Для жанра прелюдии характерно прежде всего многообразие фигурационной фактуры (фигурации) Для жанра прелюдии характерно прежде всего многообразие фигурационной фактуры (фигурации)

Фуга – (от лат, ит. бег, течение). Фуга представляет собой одну из основных Фуга – (от лат, ит. бег, течение). Фуга представляет собой одну из основных полифонических форм, которая складывалась на протяжении длительного времени и обрела классически совершенный вид в творчестве Баха.

Фуга, как правило, состоит из пяти композиционных элементов: тема, ответ, противосложение, интермедия и стретта. Фуга, как правило, состоит из пяти композиционных элементов: тема, ответ, противосложение, интермедия и стретта.

Тема – основная музыкальная мысль, которая представляет собой относительно завершенную мелодию, первоначально излагаемую Тема – основная музыкальная мысль, которая представляет собой относительно завершенную мелодию, первоначально излагаемую одноголосно.

Ответ - изложение темы в тональности доминанты. Ответ бывает реальным и тональным. Реальный – Ответ - изложение темы в тональности доминанты. Ответ бывает реальным и тональным. Реальный – точная имитация темы, тональный ответ содержит интервальные изменения

Противосложение – контрапункт к первому ответу, который следует после окончания темы в том Противосложение – контрапункт к первому ответу, который следует после окончания темы в том же голосе, а также контрапункт ко всему проведению темы или ответа. Противосложение бывает удержанным (сопровождает все или некоторые проведения ответа или темы, чем отличается от неудержанного, который используется однократно.

• Интермедия - построение, расположенное между проведениями темы. • Материалом для интермедии служит • Интермедия - построение, расположенное между проведениями темы. • Материалом для интермедии служит сама тема или противосложение.

• Стретта - (ит. сжимать) имитационное проведение темы, в котором имитирующий голос вступает • Стретта - (ит. сжимать) имитационное проведение темы, в котором имитирующий голос вступает до окончания темы в начинающем.

Фуга состоит обычно из 3 х разделов: из имитационной экспозиции темы, ее развития (разработка) Фуга состоит обычно из 3 х разделов: из имитационной экспозиции темы, ее развития (разработка) и завершения (реприза).

• Экспозиция (лат. – показ) - первый раздел фуги, который состоит из имитационных • Экспозиция (лат. – показ) - первый раздел фуги, который состоит из имитационных проведений темы и ответа во всех голосах, а также связующих их интермедий. Возможны доп. проведения. Тональности тоники и доминанты. • Контрэкспозиция – образуется в том случае, если во всех голосах проведены тема и ответ.

• Развивающая часть - построение, состоящее из проведения темы и интермедий с тонально-гармоническими • Развивающая часть - построение, состоящее из проведения темы и интермедий с тонально-гармоническими и контрапунктическими изменениями. В развивающих частях тема и ответ проводится в тональностях, которые не затронуты в экспозиции.

• Завершение - основной признак данной части – возвращение и закрепление основной тональности. • Завершение - основной признак данной части – возвращение и закрепление основной тональности.