Цвет в фотографии Теория цвета
Цвет — качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона. Цвет - это не случайность, не просто текстура поверхности или качество света, освещающего объект. Цвет - это составная часть нашего восприятия объекта, определяющая наше настроение, атмосферу сюжета и наш эмоциональный ответ на нее.
ЛИТЕРАТУРА О ЦВЕТЕ - Марта Гилл "Гармония цвета. Естественные цвета" - Майкл Уилкокс "Синий и Желтый не дают Зелёный" - Ж. Агюстон "Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне" - С. Алексеев "О колорите" - Иттен И. "Искусство цвета" - Н. Н. Волков "Цвет в живописи" - Бреббиа К. "Цвет в искусстве, дизайне и природе"
ЦВЕТ В ИСКУССТВЕ ДРЕВНИХ ЕГИПТЯН Цвет понимался как отражение истинной природы вещей, их души, а не внешнего облика
ЦВЕТ В ИСКУССТВЕ ДРЕВНИХ ГРЕКОВ Цвет служит для передачи разнообразных явлений действительности и получает самые широкие права
Джотто один из первых художников, кто пытался индивидуализировать человеческую фигуру по форме и цвету ДЖОТТО Оплакивание. Ок. 1305— 1308
Композиционную основу картин определяют цвета изображенных людей и предметов. Постепенно цвет становился средством передачи естественности вещей. ЯН ВАН ЭЙК ПОРТРЕТ ЧЕТЫ АРНОЛЬФИНИ 1434 г.
ЯН ВАН ЭЙК ПОРТРЕТ ЧЕТЫ АРНОЛЬФИНИ 1434 г.
РЕМБРАНД ВАН РЕЙН Возвращение блудного сына 1669 БАРОККО. Цвет теряет свою предметную значимость и в конечном счете используется для иллюзорного углубления пространства
РОМАНТИЗМ. Художники использовали цвет прежде всего как средство эмоционального воздействия, способное передать «настроение» пейзажа ДЖОН КОНСТЕБЛ (1776 -1837)
Сезанн писал картины, полностью построенные на контрастах холодного и теплого. Стремился воссоздать природу на более высоком уровне. СЕЗАНН «ЯБЛОКИ И АПЕЛЬСИНЫ»
ПОЛ МОНДРИАН «КОНКРЕТНОЕ ИСКУССТВО» В его картинках форма и цвет создавали эффект статического равновесия. Художник стремился к конкретным гармоническим построениям.
1861 — первая цветная фотография Автор: James Clerk Maxwell, шотландский математик и физик-теоретик
АВТОХРОМ — один из старейших процессов цветной фотографии. Был запатентован братьями Люмьер в 1903 году. Оставался единственным массовым способом цветной фотосъёмки вплоть до 1935. БРАТЬЯ ЛЮМЬЕР
МЕТОД ЦВЕТОДЕЛЕНИЯ Сейид Алим-хан, 1911 фотография С. М. Прокудина-Горского
ЦВЕТ - это ощущение, возникающее у человека при воздействии света
ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА
Деление цветов: основные и дополнительные
Характеристики цвета: яркость и светлота насыщенность цветовой тон
ЦВЕТОВОЙ ТОН Цветовое ощущение, название цвета и его оттенков. Цветовой тон – первичный элемент цветовой композиции. Он служит исходным материалом для дальнейших преобразований на основе светлоты, чистоты, фактуры, насыщенности. Даже собственно цветовой тон обладает богатыми композиционными возможностями. Иногда только изменением оттенков тона можно влиять на эмоциональную выразительность композиции
СВЕТЛОТА Светлота – свойство, выражающее близость ахроматических и хроматических цветов к белому или черному.
НАСЫЩЕННОСТЬ Насыщенность – степень выраженности цветового тона
Тёплые цвета более динамичные, выступающие и объемные «Теплая» половина цветового круга содержит цвета — красный, пурпурный и желтый, —которые связаны в нашем представлении с огнем и летом. Цвета объектов на фотографии слева придают ей теплоту, а их схожесть создает гармонию.
Цвета в той половине цветового круга, где расположены синий, голубой и зеленый, принято считать «холодными» , видимо, по ассоциации со льдом и зимой. Цветовой ряд на фотографии слева ограничен оттенками синего, и от нее словно веет холодом. Холодные цвета кажутся удаляющимися по мере усиления тона
ФИЗИОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА
КРАСНЫЙ возбуждающий, согревающий, активный, энергичный, проникающий, Агрессивный, цвет опасности. Наибольшая степень активности. Олег Оприско (с)
Alex Webb ©
АНЗОР БУХАРСКИЙ
ОРАНЖЕВЫЙ Тонизирующий. Действует так же, как и красный, но слабее. Уходит эффект агрессии и опасности. Masha Sardari ©
ЖЁЛТЫЙ
Sarah Moon ©
ЗЕЛЁНЫЙ физиологически оптимальный, самый привычный для органа зрения.
Alex Webb ©
ГОЛУБОЙ Успокаивающий Matthias Heiderich ©
Matthias Heiderich ©
СИНИЙ успокаивающее действие переходит в угнетающее, цвет направленный вовнутрь, уход от контакта, интровертированность, самопоглощенность.
Ronnie Boehm ©
ФИОЛЕТОВЫЙ Соединяет эффект красного и синего цветов. Цвет неопределенности, незрелости.
ПРАВИЛА РАБОТЫ С ЦВЕТОМ
ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ - равновесие, симметрия сил Два цвета более гармоничны, если при их смешивании получается нейтральный серый цвет
Принципы построения цветовой гармонии в фотографии: 1. Контрастные сочетания (активизирующий, стимулирующий эффект) • Сочетание противоположных цветов спектра (одинаковой интенсивности; желтый-синий) • Темное и светлое • Холодное и теплое • Контраст цветовой насыщенности 2. • • • Гармония (умиротворяющий эффект) Сочетание содружественных (родственных) цветов Сочетания любых цветов при небольшой контрастности Использование различной светлоты одного тона
ПРИЗНАК ГАРМОНИИ – её ясность, очевидность закона её построения, простота и логичность как в целом, так и в частях. Классическая цветовая композиция не задаёт зрителю трудных задач, в ней предпочтительны сопоставления близких или противоположных цветов. ЦВЕТОВОЙ КРУГ – ОСНОВА ЦВЕТОВОЙ ГАРМОНИИ
Цветовой шар Йоханеса Иттена
1. ГАРМОНИЯ КОНТРАСТНЫХ ЦВЕТОВ
Контраст заставляет сравнивать объекты в кадре Использование в фотографии контрастных цветов — мощный творческий инструмент, благодаря которому создаются образы, привлекающие к себе внимание. Наиболее сильные цветовые контрасты получаются в том случае, если сочетается основной цвет с противостоящим ему дополнительным цветом той же силы.
2. Гармония двух родственных и одного контрастного цвета
3. Гармония двух родственноконтрастных цветов и цвета, контрастного к цветовому тону, находящемуся между ними в круге.
4. ГАРМОНИЯ РОДСТВЕННЫХ ЦВЕТОВ
Denise Grunstein ©
ЯНА СТРИЖ ©
5. ГАРМОНИЯ ОТТЕНКОВ ОДНОГО ЦВЕТОВОГО ТОНА
Alex Webb ©
ЦВЕТОВОЙ НЮАНС оттенки одного цвета, перетекающие друг в друга без резких границ ПЬЕР ОГЮСТ РЕНУАР
«Употребление чистых цветов, конечно, очень ограничено, зато загрязненные, умерщвленные, так называемые модные цвета обнаруживают бесконечное число отклоняющихся степеней и оттенков, из которых большинство не лишено приятности. » Гёте. Слабонасыщенный цвет: 1. Пастельные тональности (нежные) – цвета с высоким значением светлоты, имеют широкую область применения для передачи легких, воздушных сюжетов (туман, рассвет и дт), насыщение цветов и повышение контрастности в данном случае разрушит замысел. 2. Приглушенный цвет – цвет, не достигающий максимальной степени своей насыщенности, зачастую позволяет передавать большую нюансированность оттенков и деталей.
ДИМA БАЙДА ©
ДОМИНИРУЮЩИЙ ЦВЕТ Доминирующий (преобладающий) цвет должен быть связан с главным объектом съемки, и если главный цвет не является центральным в композиции, важно, чтобы он поддерживал и выделял главный объект съемки.
КОЛОРИТ определенный цветовой тон, доминирующий в фотографии, некоторый "средний тон", с которым согласованы все остальные цвета и который вследствие этого объединяет их в единое целое Denise Grunstein ©
Колорит фотографического изображения, направленный на решение задач содержания, зависит от многих факторов, решающими из которых являются цветовая характеристика объекта съемки и условия освещения, эффект освещения, при котором ведется съемка. Denise Grunstein ©
Denise Grunstein ©
Denise Grunstein ©
ТОНАЛЬНОСТЬ Тональность – это соотношение на фотографии белых, черных и серых областей.
ТЁМНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ На такой фотографии должны доминировать черный тон и темно-серые тона, близкие к черному. Также должно присутствовать небольшое количество областей белого тона для акцентирования тонального стиля фотоснимка. Julia Hetta ©
СВЕТЛАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ Преобладание в изображении белого тона и светлых оттенков серого цвета. В обязательном порядке должно присутствовать небольшое количество элементов тёмного цвета.
ОЛЕГ ОПРИСКО ©
ЦВЕТОВЫЕ АКЦЕНТЫ
Сила цвета зависит в большей степени не только от количества, но и от расположения. Одно яркое цветовое пятно на спокойном фоне может сделать эффектным снимок. Слабый цветовой акцент можно усилить, если он граничит с контрастным цветом. Алина Лебедева (с)
Ira Bordo ©
Sandra Freij ©
Tim Walker ©
Alex Stoddard ©
Matthias Heiderich ©
Tim Walker ©
Tim Walker ©
Часто цветовые акценты применяются в рекламной фотографии
ЦВЕТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ МОЖЕТ СТРОИТЬСЯ: по принципу субординации или по принципу координации
Надеюсь, эти советы помогут вам в работе над цветной композицией. Но надо всегда помнить, что бездумное, механическое применение правил может сослужить «медвежью услугу» , сделав снимок сухим и мертвым. Цветовое видение – это результат тонкого чутья, интуиции, развитого художественного вкуса и опыта.
Pete Turner
