Цель создания парков и усадеб: приблизить природу к людям, приумножить ее красоты в спланированном, благоустроенном виде и сохранить облагороженную таким образом природу Кратко содержание трех основных этапов проектирования и создания парков и усадеб можно выразить так: первый этап - композиционный замысел и общая схема; второй этап - составные части и определенное их сочетание; третий этап - технологии выполнения работ: нормативы, сроки и очередность. Все намеченные работы проводятся на базе основных составляющих элементов ландшафта: климата, рельефа, почвы, водных источников и растительности.
n n n В самом начале проектирования выделяется участок с ландшафтом, характеризующимся определенными природными условиями – ландшафтно-планировочный район. . Ядром его должен стать создаваемый садово-парковый ландшафт Он состоит из различных элементов или объектов, которые следует формировать и объединять по законам композиции, то есть надо располагать все части парка (усадьбы) — природные элементы и искусственные формы в определенной системе, связанной . общим замыслом и назначением парка
n n n Создание такого оригинального и сложного произведения искусства как парк, требует разделения композиции на планировочную и объемную. Планировочная композиция — двухмерное планирование на плоскости, то есть на поверхности земли с различными элементами рельефа. Объемная композиция — создание парковых пейзажей из объемных элементов, наблюдаемых из одной точки (стоящим зрителем) или при движении. При этом создается объемно-выраженный рельеф из различных сооружений и насаждений (деревьев, кустарников, газонных трав, цветов). Формируя объемную композицию, намечают визуальные связи, то есть выбирают и планируют виды и фиксируют видовые точки. Интересные виды создаются или сохраняются на данной местности, а нежелательные — устраняются или изолируются.
n n n Парковое пространство состоит из системы аллей, водоемов, растительности, сооружений и архитектурных форм, объединенных планировочной и объемной композициями. Собственно проектирование начинается с выбора композиционного центра, оси и схемы, с учетом рельефа и других природных условий, куда, как выше отмечено, входят и водоемы. Далее планируется расположение аллей, площадок, полян и вокруг них — посадок, различных по форме, масштабам и типам растительных объектов. Кроме того, выбираются и размечаются в разных местах парка архитектурные сооружения и скульптура. При этом обязательно учитывается солнечное освещение различных мест территории (свет — тень) в разное время суток, с утра до вечера, в разные сезоны года, то есть положение участка по отношению к сторонам. света (север — юг, восток — запад).
n Построение пространства парка осуществляется через достижение противоречивого единства двух основных моментов проектирования. n Первый момент — ограничение, выделение частей парка. n Второй момент — создание eдиного целого. n n Поэтому для создания паркового пространства необходимо использовать различные приемы организации объемных растительных и искусственных форм. В основе проектирования лежат три теоретические категории: пропорция, симметрия и перспектива.
n n Теория проектирования парков включает несколько классических понятий. Одним из основных является пропорционирование — решение задачи выбора соотношения пространственных форм по величине, геометрическому строению, положению в пространстве, цвету, то есть построение определенных композиций. Практически используют два вида пропорционирования: n модульную систему и n золотое сечение. В модульной системе пропорций за основу принимается определенная исходная величина — модуль (в переводе с латинского — «мера» ); например, в соотношениях 1 : 2, 1 : 3, 1 : 4 и т. д. 1 — это модуль.
n n n Золотое сечение с древности считается идеальной, наиболее гармоничной пропорцией. Подобные соотношения строятся на основе так называемых чисел Фибоначчи (каждое следующее число равно сумме двух предыдущих: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, . . ). Такие числа и дают последовательный ряд отношений: 1 : 2, 2 : 3, 3 : 5, 5 : 8, 8 : 13, . . Соотношения, начиная с 3 : 5, выражают золотое сечение. Соотношения из пар последующих цифр этого ряда выражают золотое сечение со все большей точностью. Любой объем или плоскость, части которых соотносятся по правилу золотого сечения, выглядят строго пропорционально и производят благоприятное впечатление. Золотое сечение используют при создании цветников, партеров (газонов и водных пространств), пейзажных картин.
n n n Следующие важные понятия в проектировании: симметрия и асимметрия. Симметрия — это строго закономерное расположение одинаковых форм или фигур (деревьев, цветников и др. ) по отношению к оси или плоскости; на основе симметрии планируются регулярные парки. Асимметрия — это неровные по величине формы, расположенные свободно, но в определенной композиции; асимметрия используется при планировании пейзажных парков.
n n Слово «симметрия» происходит от греческого symmetria ( «соразмерность» ) и подразумевает повторение одного и того же сюжета или конструкции, но не просто в другом месте, а так, чтобы эти элементы можно было наложить друг на друга определенным образом. Существует три принципиально различных типа симметрии: зеркальная (она же осевая и билатеральная, или двусторонняя), поворотная (или лучевая, из одного центра) и переносная (когда тот или иной элемент повторяется неоднократно в новом месте с определенным шагом).
n n Организовать осевую симметрию не сложно, просто повторив все элементы относительно выбранной оси. Осью, в свою очередь, могут послужить прямая дорожка, водоем, форма которого делится пополам, дверь или другой центрально расположенный элемент постройки и даже воображаемая линия, ведущая, скажем, через газон к какой либо дальней фокальной точке. Для более выраженного эффекта ось симметрии следует прокладывать вдоль и параллельно одной из длинных сторон участка. Фокальная точка в конце оси симметрии сразу уводит взгляд вдаль и позволяет не так строго соблюдать симметричность сторон.
n n Для организации лучевой симметрии необходимо выбрать центральную точку на участке и провести через нее любое число осей, причем при четном их количестве каждая полуось будет иметь зеркальное продолжение, а при нечетном, как, например, при построении 3 , 5 или 7 лучевой звезды, получится поворотная симметрия. Двух перпендикулярных осей симметрии обычно бывает достаточно для создания довольно строгой композиции. Если соблюдена симметричность в расположении крупных и бросающихся в глаза элементов, не совсем точное «попадание» второстепенных деталей не только не исказит восприятие всей композиции, но и сделает его более интересным, заставит зрителя разглядывать его, искать различия.
n n n Если организовать симметрию не представляется возможным (например, не позволяют рельеф, ограниченное пространство или неправильная форма участка), на помощь можно призвать другие средства — ритм и геометрические фигуры на плоскости. Ритм — понятие больше музыкальное, но применительно к дизайну это более чем двукратный повтор какого нибудь определенного «мотива» : формы, цвета, фактуры или их сочетания. В садовом дизайне ритм может быть задан одними посадками: ритмичная композиция из трех четырех хорошо подходящих друг к другу видов смотрится порой более выигрышно, чем разнообразная, но случайная смесь из многих растений.
n n n Из основных теоретических понятий, используемых в практике проектирования, упомянем еще перспективу — зрительное восприятие изменения предметов по мере удаления от них наблюдателя. Перспектива бывает линейной и воздушной. Линейная перспектива — это зрительное уменьшение величины и формы предметов. Воздушная перспектива — изменение яркости, четкости и цвета предметов по мере удаления от точки наблюдения. Перспектива учитывается при разработке различных видов в парке.
n n n n В ландшафтном искусстве глубина пейзажа является реальностью и требует соответствующего подхода. Использование законов перспективы позволяет усилить выразительность пространства, выявить и подчеркнуть его глубину или, наоборот, зрительно сократить. Первое зрительное восприятие в пространстве — это видимая величина предметов. По ней судят о том, как далеко они отстоят от точки наблюдения. Чем дальше предмет находится от точки наблюдения, тем он кажется меньше. Параллельные линии, уходящие от наблюдателя в горизонтальной плоскости, сходятся на горизонте, на понижающейся местности — ниже горизонта, а на повышающейся — выше. При этом вертикальные линии в перспективе остаются вертикальными.
n Масштаб ширины n Масштаб высоты n Масштаб глубины
Использование законов перспективы Естественная перспектива n План n Вид Искусственная перспектива n План n Вид
n n Законы линейной перспективы находят свое применение в практике паркостроения в целом ряде случаев, прежде всего когда необходимо иллюзорно увеличить глубину пространства парковой картины. Это достигается путем создания промежуточных планов в виде боковых кулис из древесных групп или солитеров, направляющих взгляд к горизонту.
n n Впечатление глубины пространства увеличивается также, если по мере удаления от точки наблюдения размешать объемы, уменьшающиеся по величине, сокращать расстояние между ними или уменьшать ширину видового луча. Холмы и другие возвышенности воспринимаются как более высокие при размещении деревьев, кустарников и сооружений на их вершинах. При этом рекомендуется, чтобы высота холма была не менее половины высоты деревьев. Постепенно суживающаяся дорожка и постепенно понижающиеся деревья по мере удаления от зрителя даже на небольшом расстоянии значительно усиливают эффект перспективы.
n n Иногда необходимо, наоборот, визуально сократить воспринимаемое пространство. Это достигается путем последовательного увеличения ширины вида от точки наблюдения и размеров промежуточных кулис, а также увеличением их количества. Расстояние между зрителем и отдаленным предметом оптически сокращается, если скрыть лежащую в промежутке между ними местность. Включение внешних видов в обзор парковых картин иллюзорно увеличивает размеры парка в целом.
n n Наблюдая изменения цвета предметов по мере их удаления, мы получаем ощущение дали, воздушного пространства. Эффекты воздушной перспективы зависят от прозрачности воздуха, его загрязненности, насыщенности водяными парами. Они проявляются в виде различной четкости силуэтов, которая все более уменьшается по мере удаления, в изменении цвета предметов. Для того чтобы заметить изменения цвета парковых насаждений на большом (300— 500 м) и среднем (50— 70 м) расстоянии, необходимо одновременно посмотреть на удаленные и близко расположенные массивы или группы деревьев.
n n Цветовое сравнение этих планов позволит выявить градации глубины пространства за счет усиления холодных тонов дальнего плана и изменения четкости их форм. Подбором насаждений по архитектонике и цвету, соответствующих законам воздушной перспективы, можно создать значительные по глубине пространства даже на небольших территориях. Для этого деревья с мягким контуром крон, близких по окраске к холодной гамме, следует размещать на дальнем плане и туда же вводить синие и голубые пятна цветников. Посадка темнолиственных пород в глубине выемок и «бухт» опушки зрительно увеличит тень и соответственно все пространство дальнего плана. При этом передний план необходимо усилить деревьями со светлоокрашенными кронами (серебри стые, пестрые и золотистые). В опушке они должны размещаться на выступающих частях.
n Свет в конце тоннеля» дает обратный эффект: задний план как бы приближается, скрадывая действительное расстояние.
n Более светлая или сизая окраска листвы растений в дальней части композиции дает эффект удлинения перспективы, а фокальная точка, в данном случае — ниша со скульптурой, еще больше его усиливает.
Скачать презентацию Цель создания парков и усадеб приблизить природу к
лекция композиция измененная.ppt