БОУ ОО СПО «Сибирский профессиональный колледж» ТЕМА: ПОНЯТИЕ ЛИНИИ НА ПЛОСКОСТИ ПО В. В. КАНДИНСКОМУ Выполнил: студент группы Д-418 Цыбульник Е. Е. Проверил: преподаватель Вдовина Е. Н. Омск 2012
ЛИНИЯ Линия — внутренне движимое напряжение. Геометрическая линия – это невидимый объект. Она – след перемещающейся точки, то есть ее произведение. Она возникла из движения – а именно вследствие уничтожения высшего, замкнутого в себе покоя точки. Здесь произошел скачок из статики в динамику. Таким образом, линия – величайшая противоположность живописного первоэлемента – точки. И она с предельной точностью может быть обозначена как вторичный элемент. «Геометрическая линия — невидимое существо. Она — след движущейся точки, ее производная, возникающая из движения в результате уничтожения высшего, замкнутого в себе спокойствия точки. Здесь совершается прыжок из статического состояния в динамическое» .
В регистре основных понятий В. В. Кандинский выделяет следующие понятия, характеризующие линию, — виды линий: прямые, вертикальные, горизонтальные, диагональные, угловые, кривые, свободные, сложные, волнообразные; комплекс линий, их границы и температура. В тексте он наряду с обозначенными употребляет понятия ломаных, комбинированных линий, а также вводит такие понятия, как длина (время), толщина, лирическое — драматическое, величина углов (прямой, острый, тупой), цвет, звучание, ритм, способность линий образовывать различные формы и плоскости; рассматривает возможности линейного перевода произведений других видов искусств, проблему рисуночной (графической) и живописной формы, соотношения основных форм и основных цветов.
Идущие из центра напряжения Разбирая происхождение разного вида линий, В. Кандинский пишет: «Приходящие извне силы, превращающие точку в линию, могут быть очень различны. Разнообразие этих линий зависит от числа этих сил и от их комбинаций. В конце концов, все линейные формы можно свести к двум случаям применения этих сил: применение одной силы, применение двух сил: а) одноразовое или многоразовое попеременное действие обеих сил; б) одновременное действие обеих сил»
В результате действия одной силы возникают прямые линии, которые в свою очередь делятся на три основных вида: вертикальные, горизонтальные и диагональные. Все остальные случаи прямых линий он рассматривает как «в большей или меньшей степени отклонения от диагоналей» . Для характеристики прямых линий он пользуется понятиями направления и напряжения, уточняя при этом то, что он понимает под напряжением: «Почти всюду употребляемое понятие «движение» я заменю «напряжением» . Привычное понятие неточно и поэтому направляет по неправильному пути и может привести в дальнейшем к терминологической путанице. «Напряжение» — это внутренняя сила, живущая в элементе, которая обозначает лишь часть создающегося «движения» . Вторая часть — «направление» также определяется движением. Элементы живописи — это реальные результаты движения, выраженные в виде: напряжения и направления.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ Силы, приходящие извне, преобразовавшие точку в линию, могут быть различными. Разнообразие линий зависит от числа этих сил и их комбинаций. В конце концов [происхождение] всех форм линий можно свести к двум случаям: 1. приложение одной силы и 2. приложение двух сил: а) одно- или многократное поочередное воздействие обеих сил, б) одновременное воздействие обеих сил.
ТЕМПЕРАТУРА В. Кандинский характеризует их с позиции температуры, обозначая горизонталь как «самую малую форму бесконечной холодной возможности движения» , вертикаль как «самую малую форму бесконечной теплой возможности движения, а диагональ как самую малую форму бесконечной холодно-теплой возможности движения» и с позиции цвета, проводя параллели между горизонталью и черным цветом, вертикалью и белым цветом, диагональю и красным цветом (серым или зеленым), свободными линиями и желтым и синим цветами. Для более наглядной демонстрации этого сходства В. Кандинский выстраивает целую таблицу соответствия рисуночных и живописных форм, прямых линий и первичных цветов. Возможно, это была одна из таблиц, которые он показывал на лекциях и из которых в дальнейшем намеревался создать сводную синтетическую таблицу первоэлементов живописи.
Вообще в тексте В. Кандинский приводит несколько таблиц такого рода: таблицу соответствия между ломаными линиями = величинами углов (острый, прямой, тупой), основными формами (треугольник, квадрат, круг) и основными цветами (желтый, красный, синий); таблицу прямых линий и их цвета по отношению к температуре и свету; таблицу плоскостей и их составляющих (когда составляющие треугольник горизонталь – черная = синяя, диагональ — красная в сумме дают третий основной цвет - желтый и т. д. ); таблицу трех пар изначально противоположных элементов линий, плоскостей и цвета (прямая-ломаная, треугольник- круг, желтый-синий).
ПРЯМАЯ Если одна приходящая извне сила перемещает точку в каком-либо направлении, то возникает первый тип линии, причем выбранное направление остается неизменным, и сама линия стремится двигаться по прямому пути бесконечно. Это – прямая, представляющая в своем напряжении самую сжатую форму бесконечной возможности движения. Принятое почти повсеместно понятие «движение» я заменяю на «напряжение» . Привычное понятие неточно и потому уводит на неверный путь, ведущий к дальнейшим терминологическим недоразумениям. «Напряжение» – это сила, живущая внутри элемента, соответствующая лишь одной составляющей творящего «движения» . Второй составляющей является «направление» , которое тоже определяется «движением» . Элементы живописи – это реальные результаты движения в форме: 1. напряжения и 2. направления.
1. Простейшая форма прямой – это горизонталь. В человеческом представлении она соответствует линии или поверхности, на которой человек стоит или передвигается. Итак, горизонталь – это холодная несущая основа, которая может быть продолжена на плоскости в различных направлениях. Холод и плоскостность – это основные звучания данной линии, она может быть определена как кратчайшая форма неограниченной холодной возможности движения. 2. Полностью противоположна этой линии и внешне, и внутренне стоящая к ней под прямым углом вертикаль, в которой плоскостность заменяется высотой, то есть холод – теплом. Таким образом, вертикаль является кратчайшей формой неограниченной теплой возможности движения. 3. Третий типичный вид прямой – это диагональ, которая схематичным образом под равным углом отклоняется от обеих вышеназванных и тем самым имеет к обеим равное тяготение, что и определяет ее внутреннее звучание, равномерное соединение холода и тепла. Итак: кратчайшая форма неограниченной тепло-холодной возможности движения.
ТЕМПЕРАТУРА Эти три вида являются наиболее чистыми формами прямых, которые отличаются друг от друга температурой: Неограниченное движение 1. холодная форма 2. теплая форма 3. тепло-холодная форма Схема отклонений в температуре Кратчайшая форма неограниченной возможности движения Все остальные прямые – это бóльшие или меньшие отклонения от диагоналей. Их внутреннее звучание определяет разница в большем или меньшем тяготении к холоду или теплу
ОБРАЗОВАНИЕ ПЛОСКОСТИ Эта звезда может становиться все плотнее и плотнее, так что скрещения образуют сжатую сердцевину, в которой возникает и начинает расти точка. Она и является осью, вокруг которой перемещаются линии, в итоге сливаясь друг с другом, – и на свет появляется новая форма: плоскость в образе чистого круга
Отметим мимоходом, что в данном случае мы имеем дело с особенным свойством линии – ее способностью к созиданию плоскости. Здесь эта сила выражается в той же форме, как и в образовании плоскости лопастью, очерчивающей острым краем линию на земле. Однако линия может создать и другой род плоскости, о чем я скажу позднее. Различие между диагоналями и другими диагональными линиями, которые по праву могут называться свободными прямыми, – это разница в температуре, при которой свободные прямые никогда не обретают равновесия между теплом и холодом. При этом свободные прямые на заданной плоскости могут располагаться либо с общим центром (рис. 19), либо вне центра (рис. 20), в соответствии с чем их можно разделить на два типа: 4. Свободные прямые (неуравновешенные): а) центрированные и б) нецентрированные.
Свойства линий, Формы линий композиции изображения Вертикальная линия - сама по себе никогда не вызовет напряжения, так как находится в состоянии равновесия. Для восприятие – это силы, действующие на эту линию - равновелики со всех сторон, или отсутствуют вовсе - поэтому она имеет возможность находиться в устойчивом вертикальном положении. То же относится к горизонтальной линии. Линия, которая слегка изогнутую с одной стороны - подсознательно думаем - что она изогнута под действием неких сил - воздействующих на нее. Линия, на которой изгиб не велик и линия в целом горизонтальна или вертикальна - такая линия воспринимается в качестве устойчивой. Линия - отклонившаяся от вертикали или горизонтали - воспринимается как неустойчивая. Самой неустойчивой - считается линия наклонившаяся на 45 градусов.
Современный интерьерный дизайн, кажется, может до бесконечности интерпретировать работы Кандинского: четкость линий и чистота цвета в сумме дают минимализм - новую интерьерную классику. Чёткие линии придают устойчивость. Разное Симметрия, элегантность за счёт направление линий создаёт ощущение линий. Необычный изгиб линий насыщенности объектами. придаёт особый шарм интерьеру.
МОДЕРНИЗМ (Постмодернизм) В дизайне интерьера возник вместе с небывалым поиском новых форм в искусстве в целом в 20 столетии. Он уходит корнями в авангардную живопись Много линий различные по форме, вместе очень органично сочетаются. Создают ощутимую динамику. Бесконечное холодно-теплое движение посередине. Справа чувствуется холод в горизонталях.
Интерьеры тоже бывают пустынными и агрессивными. Технологический институт в Канагаве (Япония).
Тёплый интерьер в плане линий, статичный, не вызовет напряжения, находится в равновесии.
Скачать презентацию БОУ ОО СПО Сибирский профессиональный колледж ТЕМА ПОНЯТИЕ
Понятие линии на плоскости по Кандинскому.ppt