Автор работы: Каткова Инесса, учащаяся 9 класса, МОУ Гимназии № 1 Научный руководитель: Фексон Ида Моисеевна, учитель русского языка и литературы высшей категории МОУ Гимназии № 1
Исследовать приемы создания портретов в романах И. С. Тургенева 1. Выявить основные приемы создания портрета в романах «Накануне» , «Отцы и дети» , «Дворянское гнездо» . 2. Определить структурные компоненты портретов героев. 3. Сделать краткий портретный анализ образов. 4. Выявить особенности создания Тургеневым главных женских образов в анализируемых романах. 5. Систематизировать фактический и аналитический материал. 6. Установить роль каждого структурного компонента в раскрытии характера персонажа.
1. Тургенев И. С. Рудин. Дворянское гнездо. Накануне. Отцы и дети. – Пермское книжное издательство. – 1972. 2. Тургенев И. С. Дворянское гнездо. Отцы и дети. Повести. – М. : Правда, 1983. – 464 с. 3. Аюпов С. М. Поэтика и стиль романа И. С. Тургенева «Отцы и дети» : Учебнометодическое пособие / Башкирский институт развития образования. – Уфа, 1999. – 109 с. 4. Басовская Е. «Отцы и дети» . / Литература. – 1997. – № 31. – С. 8. Гаричева Е. А. Путь к литературному герою. Базаров. // Литература в школе. – 1996. – № 5. – С. 111. 5. Головко Н. От слова к словесности. Анализ художественного текста. / Литература. – 1998. – № 25. – С. 6. 6. Курляндская Г. Б. Типология героев в произведениях Тургенева. // Литература в школе. – 1999. – № 6. – С. 21. 7. Левченко Т. М. Строгие глаза – не гроза. Описание внешности человека. // Русский язык и литература в украинской школе. – 1989. – № 4. – С. 43. 8. Менделеева Д. Последний романтик, или Тайна Евгения Б. / Литература. – 2002. – № 30. – С. 2. 9. Танкова Н. С. Тургеневская девушка. // Литература в школе. – 1996. – № 5. – С. 132. 10. Фексон И. М. Уроки творчества: Учебно-методическое пособие для учащихся старших классов, абитуриентов, студентов гуманитарных факультетов и учителей-словесников / Под ред. А. С. Тумановой, доцента Уфимского гос. университета сервиса, к. ф. н. – Уфа, 2005. – 175 с.
СПЕЦИАЛЬНЫЕ Метод медленного прочтения художественного произведения ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ Анализ (лингвистический) МАТЕМАТИЧЕСКИЕ ЭМПИРИЧЕСКИЕ Сравнение Статистический Метод визуализации данных (таблицы, схемы)
Базаров «ленивым, но мужественным голосом и, отвернул воротник балахона и показал Николаю Петровичу все свое лицо. Длинное и худое, с широким лбом, к верху плоским, к низу с заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету…» . Елена Николаевна Стахова: «Росту она была высокого, лицо имела бледное и смуглое, большие серые глаза под круглыми бровями, окруженные крошечными веснушками, лоб и нос совершенно прямые, сжатый рот и довольно острый подбородок. Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. Во всем ее существе, в выражении лица, внимательном и немного пугливом, в ясном, но изменчивом взоре, в улыбке, как будто напряженной, в голосе, тихом и неровном, было что-то нервическое, электрическое, что-то порывистое и торопливое, словом, что-то такое, что не могло всем нравиться, что даже отталкивало иных. Руки у ней были узкие, розовые, с длинными пальцами, ноги тоже узкие; она ходила быстро, почти стремительно, немного наклоняясь вперед» . Павел Яковлевич Шубин: «На нем было просторное белое пальто вроде блузы; голубой платок охватывал его тонкую шею, измятая соломенная шляпа валялась в траве возле него»
Лиза Лаврецкий Марфа Тимофеевна « 19 лет» , «милая» «Не был молодым человеком» «старушка семидесяти лет» «нежные щёки, которые загорели у неё, как у ребёнка» «От его краснощёкого, чисто русского лица, с большим белым лбом, немного помятым носом и широкими правильными губами, так и веяло степным здоровьем, крепкой долговечной силой» «маленькая, востроносая» «бледное лицо заалело весёлой и стыдливой улыбкой» «всё лицо было строго, почти печально» «сморщенные щёки» «Лицо старушки было бледно»
Персонажи Описание походки Комментарий Берсенев «двигался неуклюже, высоко поднимал на ходу плечи, вытягивал шею» Берсенев застенчив, даже закомплексован, но автор дает комментарий: «а все-таки он казался более порядочным человеком, чем Шубин, более джентльменом, сказали бы мы, если б это слово не было у нас так опошлено» Шубин «развалисто-грациозно переступая своими маленькими ножками» Несоответствие возраста героя и манеры поведения, характерной для ребенка Инсаров «выступал не спеша, глядел, дышал, говорил и улыбался спокойно» Контраст: человек, страстно любящий родину, способный на страстную любовь, может вести себя спокойно «шла, потупив голову и неподвижно устремив глаза вперед» Напряженное состояние ожидания встречи с Инсаровым Базаров «Страшная усталость замечалась во всех его движениях, даже походка его, твердая и стремительно смелая, изменилась» Резкий контраст по сравнению с описаниями в начале романа Одинцова «шла. . несколько усталою походкой» Усталость не физическая, а моральная Николай Петрович «Николай Петрович прихрамывал» Как результат перенесенных ударов судьбы, некоторое снижение образа «Она ходила немножко вразвалку, но и это к ней пристало» Отражение характера и образа жизни: неторопливость, мягкость, простота Елена Стахова Фенечка
Герой Цитаты Комментарий Берсенев «черномазый, с острым и немного кривым Первое описание героя не вызывает носом, высоким лбом и сдержанною улыбкой особой симпатии у читателя, но указание на широких губах… небольшие серые на доброту и ум, отражающиеся на лице, глазки…» выражение глаз, способность краснеть, для большинства «большая, кверху широкая, книзу заостренная несвойственная голова неловко сидела на длинной шее» мужчин, постепенно меняет восприятие «лицо его, некрасивое и даже несколько читателем образа Берсенева смешное, выражало привычку мыслить и доброту» Шубин «усы его едва пробились, и на подбородке В романе далее дается оценка, прямая вился легкий пух. Было что-то детски- авторская характеристика: «все в нем миловидное, что-то привлекательно-изящное в дышало счастливою веселостью мелких чертах его свежего, круглого лица, в здоровья, дышало молодостью его сладких, карих глазах, красивых, беспечностью, самонадеянностью, выпуклых губках…» избалованностью, прелестью молодости» . Елена «лицо имела бледное и смуглое, большие Облик несколько противоречивый: Стахова серые глаза под круглыми бровями, типично русские женские черты окруженные крошечными веснушками, лоб и сочетаются с теми, что говорят о силе нос совершенно прямые, сжатый рот и характера довольно острый подбородок. Ее темно-русая Через восприятие Елены Шубиным автор коса спускалась низко на тонкую шею» выражает свое отношение к героине, «От этого лица можно в отчаяние прийти… восхищение ею линии чистые, строгие, прямые»
Герой Одинцова Павел Петрович Цитаты «Нос у нее был немного толст, как почти у всех русских, и цвет кожи не был совершенно чист…» «блестящие волосы» «гладко зачесанные за уши волосы придавали девическое выражение её чистому и свежему лицу» «её глаза светились вниманием, но вниманием безмятежным» «На вид ему было лет 45: его коротко остриженные седые волосы отливали темным блеском, как новое серебро: лицо его желтое, но без морщин, необыкновенно правильное и чистое, словно выведенное тонким и легким резцом, являло следы красоты замечательной «С детства отличался замечательною красотой» Комментарий Автор не идеализирует героиню, но, в то же время, восхищается ею. Каждый эпитет передает ощущение чистоты облика, увиденного Кирсановым и Базаровым, и чистоты души Свет и безмятежность указывают на уравновешенность и приветливость героини Одно из самых подробных описаний, напоминающее гимн аристократии и мужской изысканной красоты. Обилие цвета, эпитетов и оригинальное сравнение, делает облик Кирсанова незабываемым и создает контраст по отношению с портретом Базарова: антитеза на лексическом уровне связана с контекстуальной антитезой, отраженной уже в заглавии романа «особенно хороши были светлые, черные, Оксюморон. Противоречие: светлые, но продолговатые глаза» черные (похоже на жизненные полосы) – откровенное любование автора героем
Герой Фенечка Катя Цитаты «с темными волосами и глазами, с красными детски пухлявыми губками и нежными ручками» ; «слегка румянила её щеки да уши… отражалась дремотною томностью в её хорошеньких глазках» «чистое, нежное, боязливое, приподнятое лицо» Комментарий Первое впечатление о героине: мягкость, нежность, медлительность во всем, русская красота, естественность Необычное сочетание эпитетов и определения: душевное волнение в момент встречи с Базаровым в саду Облик юной нежной матери с ребенком на руках. Описывая женщину, автор, как всегда, показывает глаза и смех Традиционный цветовой акцент – «темные» глаза: у Кати он указывает на глубину внутреннего мира. Нежность ребенка и «игра» во взрослую жизнь, в которую он вошел «Прелестно было выражение её глаз, когда она глядела, как бы исподлобья да посмеивалась ласково и немножко глупо» «лет 18, черноволосая, смуглая с несколько круглым, но приятным лицом, с небольшими темными глазами» «Когда Катя говорила, она очень мило улыбалась, застенчиво и откровенно, и глядела как-то забавно сурово, снизу вверх» «Все в ней было ещё молодо-зелено: и Описание имеет оттенок сравнения со голос, и пушок на пушистом лице …» старшей сестрой. Двойной эпитет (сложное наречие), сложное наречие, оправданная тавтология – все создает ощущение «весенней» красоты и легкости
Герой Николай Петрович Цитаты Комментарий «черты имел маленькие, приятные, но В целом приятный облик, но в нем несколько грустные, небольшие подчеркивается незначительность и маленькие глаза и мягкие жидкие волосы» неуверенность Лиза «Она и собой хороша. Бледное, свежее Портрет настоящей тургеневской лицо, глаза и губы такие серьёзные, и девушки: прелесть, серьезность, взгляд честный и невинный» ; традиционные для автора сравнение с «черноволосая девушка» ; «весёлое, ребенком (чистота разума и светлое лицо» незамутненность души) и метафорический «чистый, несколько стройный профиль» эпитет «свежее» «на закинутые за уши волосы, на нежные щёки, которые загорели у неё, как у ребёнка» Лаврецкий «Не походил на жертву рока. От его В образе Лаврецкого писатель усилил краснощёкого, чисто русского лица, с мотив его «плебейской крови» , мужицких большим белым лбом, немного помятым черт его характера, доставшихся ему от носом и ши-рокими правильными губами, матери-крестьянки так и веяло степным здоровьем, крепкой долговечной силой» Марфа «Черноволосая и быстроглазая даже в Только 2 слова напоминают о старости, Тимофеевна старости, … востроносая» все остальное создает ощущение бодрости, «сморщенные щёки» энергичности, решительности
Герой Берсенев Шубин Цитаты Комментарий «от его слегка побледневшего лица, от На мимику героя оказывают влияние глаз его, дружелюбных и кротких» происходящие события. Человек «лицо его покрылось слабой краской» скромный, немного замкнутый. Автор «быстро вскинул глаза и, неловко говорит, что у него нервическая натура улыбаясь…» «высунул язык» Самовлюбленный, артистичный, «нахмурился» легкомысленный и эгоистичный «с жалобною гримасой» человек. Тургенев показывает позерство героя, «закатил глаза под лоб» «изредка бросая комически унылые взоры театральность его поведения, в том числе мимики на Зою» , «скорчил кислую рожу» «поглядел… с игривою улыбочкой на губах» «Легкая, чуть-чуть насмешливая улыбка играла на его губах» «Слезы блистали на его щеках в лучах Портрет дается в динамике: герой луны, но лицо его улыбалось» меняется на протяжении романа, и «бледного как полотно» появляется совсем другой человек, «печальное и дружелюбное лицо» способный к настоящим, глубоким «вдруг осклабился и просветлел» чувствам «бледная голова с сверкающими глазами»
Герой Цитаты Елена Стахова «в выражении лица, внимательном и немного пугливом, в ясном, но изменчивом взоре, в улыбке, как будто напряженной, в голосе, тихом и неровном, было что-то нервическое, электрическое, что-то порывистое и торопливое, словом, что-то такое, что не могло всем нравиться, что даже отталкивало иных» «Ни одна черта не тронется, только выражение взгляда беспрестанно меняется» «лицо ее изменилось, влажные глаза сами собой высохли и заблестели, брови надвинулись, губы сжались» «слегка покраснела» «побледнела» , «ниже наклонила голову, как бы желая спрятать от чужого взора румянец стыда, обливший внезапным пламенем все лицо ее и шею» «лицо ее изменилось, влажные глаза сами собой высохли и заблестели, брови надвинулись, губы сжались» Комментарий Автор, подчеркивая внешнюю статичность, одновременно выделяет особую внутреннюю, духовную жизнь, которая идет в ней и отчетливо видна во взгляде Елены. Порывистость и неровность говорят о том, что она импульсивный, энергичный человек, но пока все это живет в глубине ее души Волнение, любовь, нежность, желание счастья полностью меняют героиню внешне. Ожидание прихода Инсарова после того, как она отправила ему письмо, мучает Елену, а решительность придает ее облику особые краски. Любовь украшает героиню, как и любую другую женщину Эпитеты легкие, светлые, ласкающий, нежный делают образ Елены еще более привлекательным для читателя
Герой Одинцова Цитаты «Лицо её приняло радушное выражение» «ласково поглядела на них» «Она сохраняла одно и то же выражение, приветливое, тонкое» Комментарий Эпитеты «радушное» , «ласково» , «приветливое» подчеркивают главную черту характера, которую она сохранила, несмотря на жизненные невзгоды «ее назад закинутая голова с таинственною Момент самолюбования и погружения улыбкою на полузакрытых, в мир своих ощущений полураскрытых глазах и губах» «щеки её алели и глаза светились ярче Необыкновенное волнение (алый цвет и обыкновенного» яркий свет) передают состояние героини в момент разговора с Базаровым, потерю ею душевного равновесия «Её лицо попеременно краснело и белело» Тяжесть принятого решения (откровенный разговор с Базаровым) Павел Петрович «строго нахмурил брови» Неприятие взглядов оппонента (словесная дуэль) «Он стал еще бледнее прежнего» Резкая перемена в облике Кирсанова «Лицо его приняло такое безучастное, после дуэли с Базаровым. Бледность, отдаленное выражение, словно он весь безучастие, слеза – это как вторичное признание поражения от своего врага и, ушел в какую-то заболоченную высь» переосмы-сление «что всего было удивительнее, тяжелая одновременно, произошедшего одинокая слеза катилась по его щеке»
Герой Катя Лаврецкий Цитаты Комментарий «она беспрестанно краснела и быстро Контраст по сравнению с поведением переводила дух» на балу старше сестры. Некая незащищенность, неуверенность «Понемногу алая краска чуть-чуть Начало новой эпохи в жизни: выступила на ее щеки; но губы не объяснение Аркадия в любви, рождение улыбались, и темные глаза выражали чувства. Состояние внутреннего недоумение и какое-то другое, пока ещё напряжения безымянное чувство» «С невольным удивлением поднял глаза на Градация чувств, родившихся в его Лизу и встретил её взгляд» душе после знакомства с Лизой «чуть-чуть нахмурил брови» Калитиной. Тургенев отражает в глазах всю гамму чувств, «серьёзно посмотрел на Лизу» ; «широко героя переполняющих душу взрослого раскрыл глаза» ; «бледный от восторга» «В одних только его глазах, голубых, и мужчины, чью жизнь озарила любовь несколько неподвижных, не то усталость» «Оглянулся с невольной благодарной улыбкой» , «улыбался» (2) «Полупечальное, полунасмешливое Ненависть к «воскресшей» жене, выражение промелькнуло у него на лице» лишившей его любви и счастья. Злость, «Горько усмехнулся» (2) сожаление, что она на самом деле жива «смотрел на неё бессмысленно» «окинул её злобным взглядом»
Герой Берсенев Инсаров Елена Стахова Одинцова Катя Цитаты «высокого роста… угловатую фигуру… неловкость сказывалась в самом положении его рук, его туловища… его длинных ног с поднятыми коленями, подобных задним ножкам стрекозы» «худощавый и жилистый, с впалою грудью, с узловатыми руками» Комментарий Это описание вводится с целью показать некоторую нескладность героя, отражающую и его внутреннюю неуверенность Образ жалкого, неприметного человека – несоответствие высоким идеалам Дмитрия Никанорыча «Росту она была высокого… Руки у Симпатичный автору женский образ. ней были узкие, розовые, с Отображение красоты и молодости длинными пальцами, ноги тоже героини узкие… и теплота и свежесть молодого девственного тела» «Женщина высокого роста. . . Она Высота роста – высота умственная и поразила его достоинством своей духовная. Ощущение гармонии образа, осанки. Обнаженные ее руки скульптурная (вечная) красота красиво лежали вдоль стройного стана» «покатые плечи» Признак аристократизма «чуть-чуть сжатые плечи» Неуверенность в себе из-за осознания превосходства сестры
Герой Павел Петрович Кирсанов Фенечка Лиза Цитаты «Весь облик Аркадьева дяди, изящный и породистый, сохранил юношескую стройность и то стремление вверх, прочь от земли» «Молодая женщина лет 23, вся беленькая и мягкая» «стройная, высокая» «рост славный, и так легко ходит» «неловкая грация» Марфа «маленькая, сгорбленная» Тимофеевна Анна Васильевна «маленькая и худенькая женщина» Лаврецкий «Сложен он был на славу» Комментарий Приятный автору облик настоящего аристократа. Метафора передает отсутствие связи с землей, с народом Контраст по сравнению с Базаровым и некая портретная связь с образом Николая Петровича. Эпитет «мягкая» не только внешний акцент, но и суть характера героини Ростом напоминает Одинцову, но в образе, прежде всего, видна естественность истинно русской девушки Напоминание о прожитых годах, переживаниях (ей 70 лет) Напоминает о возрасте, пережитых проблемах Ассоциация с русским богатырем, пыщущим здоровьем и силой
Герой Описание рук Андрей «красные руки» Берсенев Павел Шубин «белые ручки» Жесты Комментарий «помогая своей речи Человек неуверенный в себе, стесняющийся движениями рук» себя, достаточно эмоциональный, поэтому втискивая между колен такая жестикуляция свои красные руки смешался и развел руками «подперев обеими Наиболее часто автор описывает в романе руками голову» «Накануне» жестикуляцию именно у Павла «всплеснув руками» Яковлевича. Это связано не только с «то безмолвно повышенной эмоциональностью, с прижимал руки к мальчишеским позерством, но и с тем, что сердцу, то поднимал Шубин – скульптор их выше головы» «схватил себя за волосы» «скрестил руки на груди» «опираясь обеими руками на широко расставленные колени»
Дмитрий Инсаров Базаров «обнаженная красная рука» Павел «красивая рука с Петрович длинными розовыми ногтями, казавшаяся ещё красивей от нежной белизны рукавчика» просто стиснул ему руку «окружал своими крепкими объятиями эту молодую, отдавшуюся ему жизнь» (2), «с удвоен-ною силой заключил ее в свои объятия» «прижал ее к сердцу» «медленно проводил своими длинными пальцами по бакенбардам» «растопырил свои длинные и жесткие пальцы» «опираясь обеими руками на красивую трость с набалдашником из слоновой кости» Сдержанность, простота в общении с мужчинами – страстность, сила, проявляющиеся по отношению к любимой девушке, искренность чувств 1. Рука, знающая труд, рука физиолога, но не крестьянина 2. Уравновешенность, уверенность в себе в первой сцене 3. Пальцы паука, не знающие пощады в словесной дуэли 1. Утонченность и красота аристократической внешности. 2. Самолюбование, чувство собственного достоинства и значимости
Елена «забелевшей под Стахова нею тонкой и нежной кисти» Катя «сама не зная зачем, протянула к нему, к этому небу, свои обнаженные, похолодевшие руки; потом она их уронила» «узкую розовую «крепко руку» стискивая…руку Берсенева в своей похолодевшей руке» «руки у ней были «еще крепче стиснула узкие, розовые, с его руку» «сидела на кровати, длинными пальцами» обняв колени руками» «вдруг бросила ему обе руки вокруг шеи» «всплеснула руками» «воскликнула она, ломая руки» «розовые руки с «Но взмах её руки был беловатыми слишком силен» кружками на ладонях» Поступок растерянного человека, не знающего что делать, ощущение безысходности Цвет и форма рук – аристократизм и чистота, молодость. Жестикуляция меняется по мере того, как развиваются чувства Елена к Инсарову: прежде спокойная теперь она проявляет во всем свою страстную натуру 1. Нежность юности. 2. Переполненность эмоциями в сцене объяснения Аркадия
Одинцова Лиза «протянула… «скрестила на груди 1. Скульптурная красота и свою красивую руки, обнаженные до многозначительная неподвижность белую ручку» плеч» 2. Естественность проявления чувств «всплеснула руками» наедине с младшей сестрой «нежные руки» «Дрожь её рук 1. Нежность души, красота юности. становилась видимой» 2. Кроткость нрава, чувствительность души «прекрасные «опустила сложенные руки» «дружелюбно Общение с Лаврецким: простота и протянула ему руку» приветливость «холодные «Через силу протянула Холод в душе в сцене приход в их дом пальцы» ей руку» жены Лаврецкого «Отвела назад уже Страшное смятение в душе, ощущение протянутые руки; невыносимого стыда из-за невольно «снова занесла свои совершенного греха. руки на глаза» ; «пальцы Сжатые руки с четками – твердость бледных рук крепче принятого решения об отказе от счастья с прижались к лицу» Лаврецким и отречении «И пальцы сжатых рук, перевитые чётками, ещё крепче прижались друг к другу»
Герой Берсенев Шубин Инсаров Елена Николаевна Стахова Базаров Цитаты «туловища, плотно охваченного коротким черным сюртучком» «просторное белое пальто вроде блузы; голубой платок охватывал его тонкую шею, измятая соломенная шляпа» , «театрально размахнув шляпой, сдвинув шляпу на затылок» «Одет он был в старенький, но опрятный сюртучок, застегнутый доверху» , «бережно снял сюртук, начал играть картузом» «с шляпою в одной руке, с мантильей в другой» «в легком шелковом платье, вся бледная и вся свежая, молодая, счастливая» «высокого роста в длинном балахоне с кистями» «С пыльною шинелью на плечах, с картузом на голове» «Его полотняное пальто и панталоны были запачканы в грязи: цепкое болотное растение обвивало тулью его старой круглой шляпы» Комментарий Образ скромного, неприметного человека Шубин предстаёт перед нами человеком самовлюбленным, его творческая натура требует яркости во всем Скромность, внешняя невыразительность, аккуратность и бедность Образ молодой ощущение безмятежности Вызов, соответствие нигилиста девушки, легкости, образу Обычный вид ученого, студентафизиолога
Павел «человек среднего роста, одетый в темно. Петрович английский сьют, модный низенький галстук и ласковые полусапожки» «На нем был изящный утренний в английском вкусе, костюм; на голове красовалась маленькая феска» Одинцова «Широкое белое платье покрывало её всю своими мягкими складками едва виднелись кончики её ног» «На ней было легкое барежевое платье» «Дама под черным вуалем, в черной мантилье» Фенечка «Одетая в легкое белое платье, она сама казалась более легкой» «На ней было опрятное ситцевое платье, голубая новая косынка легко лежала на ее круглых плечах» «сидела в голубоватой душегрейке и с наброшенным белым платком на темных волосах, молодая женщина» «В свежем шелковом платье, с широкой бархатною наколкой на волосах, с золотою цепочкой на шее» Облик молодящегося аристократа, следящего за собой даже в глуши Контекстуальная антитеза по отношению к утреннему одеянию Базарова Вид светской дамы, вальяжной, элегантной Соответствие месту встречи (сад), свобода, непринужденность Здесь черный – цвет смерти, расставания, мантилья и вуаль – завеса, отделяющая жизнь и здоровье от болезни и смерти Одежда в полной мере передает образ молодой женщины простого происхождения, ощущение света и легкости характера Цветовая антитеза подчеркивает яркость образа. Душе-грея – мать, обожающая свое дитя Почтение ко всему, что ее окружает, и непривычное – к самой себе
Герой Берсенев Цитаты «проговорил , встрепенувшись» «немного пришепетывал» «пробормотал … и покраснел» «промолвил с тихой улыбкой» Шубин «промолвил с жалобною гримасой» «крикнул вдруг» «простонал» «начал он подобострастным голосом» «с принужденною небрежностию продолжал» «Шубин произнес всю эту речь в нос, полулениво, полушутливо (балованные дети говорят так с друзьями дома, которые привозят им конфеты)» Елена Стахова «произнесла» , «произнесла … робко» «прошептала» «промолвила» (используется чаще других) «проговорила … вполголоса» Комментарий Манера ведения разговора Берсенева свидетельствует о его нерешительности, стеснительности Свидетельствует о несерьёзности, обманчивых эмоциях, легкомысленности, почти женской экзальтированности Жизнь его безмятежна. Самая большая проблема – как понравиться окружающим. Порой кажется, что его жизнь это театральная игра, а он – актёр, хорошо вошедший в образ Нерешительность, скромность, мягкость. В то же время глагол «промолвила» создает ассоциацию с образом царьдевицы, сказочной красавицы
Базаров «Отвечал отрывисто и неохотно, и в звуке его голоса было что-то грубое, почти дерзкое» «отвечал… ленивым, но мужественным голосом» «легко раздражался, говорил нехотя, глядел сердито» Одинцова «Говорила мало, но знания жизни сказывалось в её словах… очень мила – бесспорно, но она так холодно и строго держит себя» «с нерешительною, но хорошею улыбкой проговорила» «приветствовала их с обыкновенною своей любезностью» «Проговорила она своим ровным, ласковым голосом» Павел Петрович «промолвил печальным голосом» «Смеялся шутил, особенно с Базаровым; забавно жаловался на необходимость воздержаться от пищи» 1. Манера разговора нигилиста, не питающего уважения к старшим 2. Градация чувств: от спокойствия и уверенности к резкости, раздражительности На балу она «женщина-загадка» : холод и обаяние. Своеобразная защита от праздного любопытства и внимания Отношение к Аркадию Кирсанову и Базарову: образ гостеприимной хозяйки и обаятельной женщины Осознание поражения на дуэли (нравственное и физическое). Частичное примирение с нигилистом, открывшимся ему по-новому
Аркадий Фенечка Лиза «Говорил несколько сиплым от дороги, Образ юности. Радость от встречи с но звонким юношеским голосом» родным домом. Несколько «Голос … дрожал… произнес последние вызывающее поведение – подражание другу слова твердо, даже с эффектом» «Ответила она не громким, но звучным Образ хозяйки дома, хотя еще и голосом» несмелой «Произнесла, понизив голос (когда она Своеобразная манера, не соглашалась с своим собеседником, свидетельствующая о ее природной она всегда понижала голос; притом она тактичности и, одновременно, робости чувствовала большое волнение)» «молодой и в шёпоте звеневший голос, Голос влюбленной девушки, говорящей говоривший простые, добрые вещи» ночью с обожающим ее мужчиной «ответила тихим голосом» Разговор о любви: тихий голос от застенчивости и желания сохранить «спокойным, но слабым голосом» «прошептала» тайну «произнесла с внезапным Искренняя вера в возможность воодушевлением» искупления греха и решительность отказа от мирской жизни «промолвила вполголоса» Страшные мучения, испытываемые в разговоре с Лаврецким о Варваре «голос её начал прерываться» Павловне и прощании с ним «повторила она, ещё ниже»
Лаврецкий Марфа Тимофеевна «Неожиданно крикнул ей вслед» , «все Эмоции, волнения, родившиеся в его ещё взволнованный, украдкой шепнул» душе вместе с робкой надеждой на счастье с Лизой «закричал на него, но потом извинился» Деликатность в общении с людьми «не возвысил голоса» «голос его задрожал» Необычайное волнение, испытываемое в разговоре о браках по любви «Возразил с невольным взрывом Разговор с Лизой и Марьей Дмитриевной нетерпенья» о своей жене: боль, ярость, ненависть и «сказал громко с насильственной безнадежность растяжимостью» ; «холодно сказал» «глухим, но протяжным голосом» «закричал» Разговор с женой: крик бессилия и потом исчезновение звука (параллель – его уход «произнёс беззвучным голосом» из дома) «проворчала» , «ворчала себе что-то под Старческое поведение героини, нос» ощущение недовольства «пролепетала» Некая робость, волнение в разговоре с Лизой о вечной любви «отвечала полусловами на её Полуслова – вызов, пренебрежение к любезности» Варваре Павловне «прошептала» , «хлопотливо Расположенность к Лаврецкому (до проговорила» приезда его жены) «говорила скоро внятно, тонким и создается ощущение бодрости, звучным голосом» энергичности, решительности
Образы-антиподы ( «Отцы и дети» ) 1. Описание одежды Базарова и Кирсанова, которое демонстрирует передовые взгляды и образ жизни одного и происхождения и жизнен-ных принципов другого: пренебрежение, излишний демократизм и неуместный в деревне светский лоск. 2. Описание лиц героев – подчеркнутую резкость и анатомичность показа черт Базарова и возвышенность, цветовая, обонятельная и лексическая яркость описания Кирсанова. Руки и жесты героев: снижение образа Базарова в этом аспекте (грубость, холодность) и странная поэтичность в отношении рук Кирсанова. Истории неразделенной любви: в портрете Кирсанова – задумчивый, без живого блеска взгляд, Базаров – испуг, конфуз и внимательность проявляющиеся в мимике, позе. Лаврецкий ( «Дворянское гнездо» ). 24 цитаты, связанные с портретом: лицо, фигура, мимика, манера разговора, отражение в портрете душевных переживаний – симпатии писателя к герою. Инсаров Сравнение его внешности с внешностью Шубина и Берсенева – проигрывает им: ни красоты лица, ни яркости в одежде, ни хорошего телосложения. Цель писателя – показать, что для Елены важнее всего цель, во имя который человек живет и во имя которой готов на жертвы.
Герой Примеры «влажные глаза сами собой высохли и заблестели» «глядела на него каким-то долгим, мягким взглядом» Елена Стахова «глаза смыкались и, полузакрытые, тоже улыбались» «Она с улыбкой глядела ему в глаза. . . в них было столько счастия. . . » «Глазами раза два тихо засмеялась» «Глаза её светились вниманием, и вниманием безмятежным» «Глаза светились ярче обыкновенного» Одинцова «Полузакрытые, полураскрытые глаза» «Спокойно, а не задумчиво глядели светлые глаза» «Прелестно было выражение её глаз» «Отражалось дремотною томностью в Фенечка её хорошеньких глазках» Комментарий Описания глаз Елены появляются только после того, как она влюбляется в Инсарова. Таким образом, автор показывает, что душа ее пробуждается благодаря любви, полностью изменившей ее жизнь Свет и смех в глазах – признак одухотворенности и полноты внутреннего мира. Автор любуется героиней. Некая таинственность, погруженность в себя, уравновешенность Глаза передают общее ощущение: нежность, свежесть, естественность
«Темные глаза выражали недоумение» «С небольшими темными глазами» «Глаза такие серьёзные, и взгляд честный и невинный» «Глаза Лизы, прямо на него устремлённые, выражали Лиза Калитина неудовольствие» «Тихое движение Лизиных глаз» «Потупила глаза» «Безмолвные слёзы лились из её глаз» «Задумчиво посмотрела» «Быстроглазая даже в старости» , «быстро взглянула на него» Марфа «Глаза её блестели» (2 раза) «Слёзы лились у неё из глаз» Тимофеевна «С усмешкой посмотрела на неё» Катя Цвет подчеркивает глубину ее внутреннего мира В описании глаз Лизы раскрываются многогранность характера: серьезность, честность, скромность, чувствительность, нежность, вдумчивость Быстроглазость и блеск передают способность пожилой женщины воспринимать жизнь во всей ее полноте, чувствительность и, одновременно, решительность натуры
1. Портрет, действительно, является одним из самых важных компонентов художественного произведения. 2. 2. Все приемы создания портрета героя в романах И. С. Тургенева «Накануне» , «Дворянское гнездо» и «Отцы и дети» , все его структурные элементы играют значительную роль в раскрытии характера каждого персонажа. 3. 3. Для всех главных героев Тургенев создает портреты, состоящие из многочисленных деталей, с точным описанием индивидуальных внешних признаков, рассчитанных, главным образом, на восприятие читателя. 4. 4. И. С. Тургенев раскрывает характер героя не только через поступки, но и через скрытые черты характера, отражающиеся в его портрете. 5. Особый акцент автор делает на описании лица, отдельных его черт, мимики, движений и манеры вести беседу. 6. В романе «Отцы и дети» используется сатирический портрет.
6. Писатель создает «возрастные» портреты, передающие образ жизни, переживания, отразившиеся на лице. 7. В качестве основного приема для создания образов литературных антиподов используется лексика с положительной и отрицательно эмоциональной окраской. 8. Особое внимание уделяется глазам главных героев, так как они отражают их внутренний мир. 9. Большое значение имеет в портретах героев цветовая гамма. Один и тот же цвет имеет различное значение для раскрытия характера различных персонажей. 10. Часто одновременно с описанием деталей портрета дается прямая авторская оценка внешности героя и особенностей его характера, восприятия другими героями.
11. Мимика и жесты помогают И. С. Тургеневу передать внутреннее состояние героя, особенно в момент душевного напряжения или в иной ситуации, выводящей его из равновесия. 12. Автор отводит важную роль в портрете описаниям рук и жестов. 13. Одежда героев романов передает их социальное положение и жизненные принципы, связана с происходящими в данный момент в их жизни событиями. 14. Голос и манера разговора меняются в соответствии с обстоятельствами, в которых оказывается герой, и его внутренними переживаниями. 15. Для создания героев-антиподов писатель так же использует описание одежды, лиц, руки и жесты героев, манеру разговора. 17. Портрет, включающих различные структурные компоненты, играет главную роль в создании образов «тургеневских девушек» .
▲ Сопоставление приемов создания сатирического портрета в романах И. С. Тургенева и произведениях Н. В. Гоголя. ▲ Исследование всей портретной лексики на морфологическом уровне. ▲ Выявление общей лексики в мужских и женских портретах в романах И. С. Тургенева. ▲ Выявление и анализ глаголов мимики в романах И. С. Тургенева «Отцы и дети» , «Дворянское гнездо» , «Накануне» , «Рудин» .
Скачать презентацию Автор работы Каткова Инесса учащаяся 9 класса МОУ
Презентация Катковой от Глеба+.ppt