Автопортрет 1923 г Woman Bathing 1925 oil

Автопортрет 1923 г.

Woman Bathing, 1925, oil on canvas, Musée des Beaux-Arts, Charleroi.

Magritte Rape Рене Магритт Изнасилование

"Реальность - это бесконечная вереница шагов, уровней понимания, и, следовательно, она недостижима. Поэтому мы и живем, окруженные более или менее таинственными предметами". Lothar Wolleh Rene Magritte

Rene Magritte

"Они решили, что моя “Красная модель” — пример комплекса кастрации. Выслушав несколько объяснений подобного рода, я сделал рисунок по всем “правилам” психоанализа. Естественно, они проанализировали его так же хладнокровно. Ужасно видеть, какому глумлению может подвергнуться человек, сделавший один невинный рисунок… Возможно, сам психоанализ — лучшая тема для психоаналитика". Рене Магритт. 'Красная модель III' (1937)

Rene Magritte

Rene Magritte. «Искусство живописи, которое лучше назвать искусством подобия, может выразить в красках идею, вмещающую в себя только образы, которые предлагает видимый мир. Интуиция подсказывает художнику, как расположить их, чтобы выразить тайну. Тайна — сущность мира» .

Ceci n'est pas une pomme / «Предмет не так уж держится за свое название, чтобы нельзя было придумать ему другое, более подходящее»

René Magritte la première pipe - 1929

Предательство образов. 1929 Разве можно набить эту трубку табаком? Нет, это не трубка, и я бы солгал, если бы утверждал обратное

Предательство образов. 1929 Едва он произносит "это трубка", он тут же осекается и бормочет: "это не трубка, но рисунок трубки", "это не трубка, но фраза, говорящая, что это трубка", "фраза: "это не трубка" не есть трубка. . . Мишель Фуко

René Magritte. The Two Mysteries. 1966. Oil on canvas. 65 x 80 cm.

"вещи не имеют между собой сходства, они имеют или не имеют подобия". Видимое может быть скрытым, но именно невидимое ничего не скрывает: можно знать его или не ведать о нем, но ничего более. Нет оснований приписывать невидимому большее значение, нежели видимому, и наоборот « Магритт, письмо к Фуко "Портрет с трубкой" 1950

«Слово не выражает суть явления. Нет никакой связи между образом и его словесным выражением. Вообще, слова не несут никакой информации о предмете, который описывают. Деревья, которые мы видим, точно так же видят нас. Они живут вместе с нами. Это — свидетели происходящего в нашей жизни. Они скрывают множество тайн. Потом из дерева делают гроб, дерево возвращается в землю. Храня наш прах и становясь прахом. Лошадь

Слова Назвать образ дерева » дерево « — ошибка, случай неверного определения. Образ независим от предмета, который он представляет. То, что возбуждает нас в нарисованном дереве, — не имеет никакого отношения к дереву реальному. И наоборот. То, чем мы наслаждаемся в реальной жизни, оставляет нас холодными в изображении этой прекрасной реальности. Не надо путать реальное с сюрреалистическим и сюрреалистическое с подсознательным «.

19. Magritte The Human Condition, 1935 «Перед окном, которое мы видим изнутри комнаты, я поместил картину, изображающую ту часть ландшафта, которую она закрывает. Таким образом дерево на картине заслоняет дерево, стоящее за ним снаружи. Для зрителя дерево находится одновременно внутри комнаты на картине и снаружи в реальном ландшафте. >>>>>>>

The Human Condition I - Magritte, Rene Именно так мы видим мир. Мы видим его вне нас и в то же время видим его представление внутри себя. Таким же образом мы иногда помещаем в прошлое то, что происходит в настоящем. Тем самым время и пространство освобождаются от того тривиального смысла, которым их наделяет обыденное сознание» .

Magritte The Empire of Light

Attempting the Impossible, 1928, oil on canvas, Galerie Isy Brachot, Brussels. "я обнаружил в вещах новый потенциал - их способность постепенно становиться чем-то иным, перетекание предмета в предмет, отличный от себя"

редвидение (Автопортрет). 1936, oil on canvas, Gale Isy Brachot, Brussels

Плод подсознания. Макс Эрнст: "Магритт не спит и не бодрствует. Он освещает. Завоёвывает мир мечтаний".

Плод подсознания. "Я бы хотел, чтобы мои картины были нужны только тогда, когда люди задумываются над тем, что на них изображено", говорил он. Магритт старался избежать присутствия "творческой руки",