Автопортрет 19101911 Бумага темпера акварель тушь лак 41

Автопортрет. 19101911 Бумага, темпера, акварель, тушь, лак. 41. 3 x 46. 2 см Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Kazimir Malevich. Sketch for fresco (Selfportrait? ). 1907. Tempera on cardboard. 69. 3 x 70 cm. The Russian Museum, St. Petersburg, Russia.

Kasimir Malevich Self portrait, ca. 1908 -1909. Mixed technique on paper, 27 x 26. 8 cm Moscow, State Tretyakov Gallery

Kasimir Malevich 1900.

Kasimir Malevich Portrait of his mother, 1900. Oil on canvas 42 x 37 cm St. Petersburg, State Russian Museum.

[MALEVICH AND Riav! Perchatki Roar! Gauntlets of 1908 -1914) St. Petersburg: 1908 -1914. 29 pp. 2 illustrations by Malevich and 2 by David Burliuk. Original printed wrappers. Getty: Russian Modernism #311

К. Малевич, иллюстрация к книге А. Крученых и В. Хлебникова «Игра в аду» , , 178 х116 мм, литография. . 1914

Matiushin, Kruchenikh, and Malevich

Купальщик. 1911 Бумага, гуашь. 69 x 105 см Стеделик музеум (Городской музей), Амстердам

Kazimir Malevich. Floor Polishers. 1911 -1912. Gouache on paper. 77. 7 x 71 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Netherlands

Kazimir Malevich. Pedicurist in the Baths. 1911 -1912. Gouache on paper. 77. 7 x 103 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Netherlands.

Уборка ржи. Около 1912/ Холст, масло. 74. 5 x 72 см Стеделик музеум (Городской музей), Амстердам

Женщина с ведрами. 1912 Динамическая декомпозициця "Крестьянки с ведрами" Холст, масло. 80. 3 x 80. 3 см

Портрет М. В. Матюшина. 1913 Холст, масло. 106. 7 x 106. 5 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

Авиатор. 1914 Холст, масло. 65 x 125 см Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Композиция с Джокондой (Частичное затмение в Москве). Около 1915 -1916 Холст, масло, графитный карандаш, коллаж. 54 x 71 см Государственный Русский музей, Санкт. Петербург

Фрагмент декорации К. Малевича к опере "Победа над Солнцем". 1913 Либретто А. Крученых. Музыка М. Матюшина. СПб: Свет, [1913]. Обложка книги Бумага, печать. 31. 4 x 21. 9 см Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Kazimir Malevich. The Athlete of the Future. Sketch of a costume for the opera "Victory over the Sun" by M. Matushin. 1913. Paper, watercolor, pencil. 53. 3 x 36. 1 cm The Russian Museum, St. Petersburg, Russia.

Kazimir Malevich. Singer. Sketch of a costume for the opera "Victory over the Sun" by M. Matushin. 1913. Paper, watercolor, pencil. 27. 3 x 21. 3 cm The Russian Museum, St. Petersburg, Russia.

М. В. Матюшин, К. С. Малевич и А. Е. Крученых на даче Матюшина в Уусикиркко в Финляндии. 1913 В руках Крученых - вариант разработанной Малевичем обложки к

А. Бенуа «Черный квадрат в белом окладе — это не простая шутка, не простой вызов, не случайный маленький эпизодик, случившийся в доме на Марсовом поле, а это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели» . «И я счастлив, что лицо моего квадрата не может слиться ни с одним мастером, ни временем. Не 2 -е действие, 5 -я картина. правда ли? Я не слушал отцов и я не похож на них. "Квадрат". 1913. Костюмы и И я – ступень. В искусстве есть обязанность декорации к опере выполнения его необходимых форм, помимо того, Матюшина "Победа над люблю я их или нет. Нравится или не нравится – Солнцем" искусство об этом вас не спрашивает, как не Бумага, грифель. 27 x 21 см спросило, когда создавало звезды на небе» . Санкт-Петербургский Малевич. Письмо А. Бенуа государственный музей театрального и

Черный супрематически й квадрат. 1915 Холст, масло. 79. 5 x 79. 5 см Государственная Третьяковская

Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыдных венер, тогда только увидим чисто-живописное произведение. Я преобразился в нуле форм и выловил себя из омута дряни Академического Искусства. Я уничтожил кольцо - горизонта, и вышел из круга вещей, с кольца горизонта, в котором заключены художник и формы натуры. Это проклятое кольцо, открывая все новое и новое, уводит художника от цели гибели. А всякий высеченный пяти, шестиугольник был бы большим произведением скульптуры, нежели Милосская или Давид. Ближе к нам молодежь занялась порнографией и превратила живопись в похотливый хлам. Новая железная, машинная жизнь, рев автомобилей, блеск электрических огней, ворчание пропеллеров - разбудили душу, которая задыхалась в катакомбах старого разума и вышла на сплетение дорог неба и земли. Квадрат не подсознательная форма. Это творчество интуитивного разума Лицо нового искусства! Квадрат живой, царственный младенец. Я преодолел невозможное, и пропасти сделал своим дыханием. Вы в сетях горизонта, как рыбы! Мы, супрематисты, -бросаем вам дорогу. Спешите! Ибо завтра не узнаете нас.

2. Kazimir malevich, "0 -10 Exhibition", 1915

"Вещи, предметы в реальном мире исчезли как дым для новой культуры искусства. . . В черной плоскости, образовавшей квадрат. . . я увидел новый цветной мир. . . " Оборот картины Казимира Малевича "Черный квадрат"

«… мы раскроем на земле то, что не раскроется в небе. Христос раскрыл на земле небо, создав конец пространству, установил два предела, два космоса, где бы они ни были - в себе или "там". Мы же пойдем мимо тысячи космосов, как проходили по миллиардам песчинок на берегу моря. Пространство больше неба, сильнее, могучее, и наша новая книга - учение о пространстве пустыни. . . И небо уже не посмеет свернуться как сверток, потому, что мы напишем другую книгу, ту, которая не сворачивается. И тогда наша история не закончится, пусть заканчивается другая, но теперь не посмеет мы покорили небо, взяли электричество из грома. Наша книга - история авиации и покорения космоса, история искусств, создавших этих покорителей. Давших им новую жизнь. И поэтому новые системы в искусстве должны быть экономичны, чтобы сохранить завоевания. И эта

Супрематизм. 1915 Холст, масло. 62 x 101. 5 см Стеделик музеум (Городской музей), Амстердам «Мне кажется, нужно передать чисто красочное движение так, чтобы картина не могла потерять ни единой своей краски. Движение, бег лошади, паровоза, можно передать однотонным рисунком карандаша, но передать движение красных, зеленых, синих масс – нельзя. Поэтому нужно обратиться непосредственно к массам живописным, как таковым, и искать в них форм, им присущих» . «От кубизма к супрематизму» . 1915

Супрематизм (с восемью прямоугольниками). 1915 Холст, масло. 48. 5 x 57. 5 см Стеделик музеум (Городской музей), Амстердам

Супрематизм. Беспредметная композиция. 1915 Холст, масло. 80 x 80 см Екатеринбургский музей изобразительных искусств, Екатеринбург

Белое на белом (Белый квадрат). 1917 Холст, масло. 78. 7 x 78. 7 см Музей современного искусства, Нью-Йорк

К НОВОМУ ЛИКУ Лицо ваше стерто, как старая монета, - чистили его много веков авторитеты и на тряпке прошлых красот растерли ваш бодрый лик. Старались отшлифовать вашу душу и творческий дух по образу и подобию давно угасших богов, чем сглазили ваше острое я. И вы стали тем самым камнем, который умертвил Микельанджело в угоду прошлому и будущему. Но мы сумели отрыть наше я от касания рук авторитетов и сотворили свой лик. Но мы закуем лицо свое нашим временем и формами, образуем время, поставим печать лица своего и оставим узнанным в потоке времен. Kazimir Malevich. Suprematism. 1915.

Малевич. Установление "А" в искусстве. 1919 - Духовную силу содержания отвергнуть как принадлежность зеленого мира мяса и кости. - Освободить время из рук государства и обратить его в пользу изобретателей. - Признать труд пережитком старого мира насилия, так как современность мира стоит на творчестве. - Признать жизнь как подсобный харчевой путь главному нашему движению. - Отвергаются все блага небесного, как и на земле, царствий и все их изображения работниками искусств как ложь, закрывающая действительность. - Kazimir Malevich. Suprematism. 1917 -1918.

Kazimir Malevich. Sausage Maker Came to Lodz. Poster. 1914. Lithography. 34 x 53. 9 cm

Kazimir Malevich. Cover for the Portfolio of the Congress for the Committees on Rural Poverty. 1918. Lithography.

Kazimir Malevich. Speakers on Tribune. 1919. Paper, watercolor, ink. 24. 8 x 33. 8 cm. The Russian Museum, St. Petersburg, Russia.

Kazimir Malevich. Suprematism. Sketch for a curtain. 1919. Paper, gouache, watercalor, pencil. 45 x 62. 50 cm. The Tretyakov Gallery, Moscow, Russia

Kazimir Malevich. Black Circle. 1920 s. Oil on canvas. 105 x 105 cm. The Russian Museum, St. Petersburg, Russia.

Malevich at Vitebsk

«Они отреклись от искусства, желая услужить жизни и подать ей вовремя экономическую "кухню-спальню", "кухнюавтомобиль", они же лыжи. . . ". Супрематическое платье. 1923 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Чайник с крышкой. 1923 Размер 16 х 22. 2 х 8. 8 см

"В искусстве нет никакой гармонии между харчевой лавкой, жизнью и искусством"

Textile Pattern. 1919.

Malevich at the ‘Experimental Laboratory’ at the State Russian Museum of Leningrad, c. 1932 (from Exhibition Catalogue Kazimir Malevich

Архитектон "Альфа". 1920. 1. 5 х 80. 5 х 34 см. Гипс Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Будущие планиты (дома) землянитов (людей). 1923 -1924 Бумага, графитный карандаш. 30. 8 x 44 см Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

“Беспредметничество”, которое лежало в основе всех этих групп, начиная от гражданина Малевича, Татлина, Мансурова, Филонова, Матюшина, и кончая “обэреутами”, представляло собой способ шифрованной передачи за границу сведений о Советском Союзе путем печатной репродукции картин “беспредметников” в советских журналах, путем переписки с художниками, проживающими за границей (художник Лисицкий, проживающий в Германии, Малевич говорил мне о других учениках в Польше, но я не помню их фамилии). (Из архива ГПУ)

Head. Oil on canvas. 61 x 41 cm. The Russian Museum, St. Peasant in the Fields. 1928

Капиталистическая система образовала всеми правдами и неправдами класс капиталистов, чем обеспечила себе блаженство в ленивом времени, но так как лень обеспечивается трудом, то капиталистический план организации труда построил так свою Систему, которая не дает возможности уравнить <всех> в пользовании "Ленью". Пользуются ленью только те, кто обеспечен капиталом. Running Man

Head of Peasant. 1928 -1932. Kazimir Malevich. Bathers. 1928 -1932.

Портрет Н. Н. Пунина. 1933 Холст, масло. 57 x 70 см Государственный Русский музей, Санкт. Петербург

Работница. 1933 Холст, масло. 58 x 70 см Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Portrait of Artist's Daughter. 1934

Portrait of V. A. Pavlov. 1933.

Kazimir Malevich. Self. Portrait. 1933. Oil on canvas. 73 x 66 cm. The Russian Museum, St. Petersburg, Russia.

Малевич на смертном одре. 1935 Слева, в глубине - супрематический гроб с черными кругом и квадратом, расписанный Николаем Суетиным

На смерть Казимира Малевича Памяти разорвав струю, Ты глядишь кругом, гордостью сокрушив лицо. Имя тебе -- Казимир. Ты глядишь, как меркнет солнце спасения твоего. От красоты якобы растерзаны горы земли твоей. Нет площади поддержать фигуру твою. Дай мне глаза твои! Растворю окно на своей башке! Что ты, человек, гордостью сокрушил лицо? Только мука -- жизнь твоя, и желание твое -- жирная снедь. Не блестит солнце спасения твоего. Гром положит к ногам шлем главы твоей. Пе -- чернильница слов твоих. Трр -- желание твое. Агалтон -- тощая память твоя. Ей, Казимир! Где твой стол? Якобы нет его, и желание твое -- Трр. Ей, Казимир! Где подруга твоя? И той нет, и чернильница памяти твоей -- Пе. Восемь лет прощелкало в ушах у тебя, Пятьдесят минут простучало в сердце твоем, Десять раз протекла река пред тобой, Прекратилась чернильница желания твоего Трр и Пе. "Вот штука-то", -- говоришь ты, и память твоя -- Агалтон. Вот стоишь ты и якобы раздвигаешь руками дым. Меркнет гордостью сокрушенное выражение лица твоего, Исчезает память твоя и желание твое -- Трр.

Récolte de la tomate sur les bords de la mer Rouge par des cardinaux apoplectiques, Alphonse Allais, Salon des Arts Incohérents, vers 1880.

Méta-Malevich: Front / Back

"Suprematism (White Cross)" showing the results of Alexander Brener's "dialogue" with Kazimir Malevich (photo courtesy Stedelijk Museum)

Ivan Puni: A Frame and a Bottle, 1922 Jassper Johns: Canvas, 1956 René Magritte: Les Charmes du Paysage, 1929 Francis Bacon, 1929 Ben Vautier: Chassis, 1962 Michelangelo Pistoletto: Quadro da Pranza, 1965 Mey-Sonier: Tableau d'à Venir, 1883 (Exposition des Arts Incohérents)