Архитектура вид искусства а рисунок

Архитектура – вид искусства, а рисунок – основа мышления любого художника, убежден Максим Атаянц. Для архитектора, по его мнению, рисунок имеет значение в разных аспектах. Эффектная «подача» проекта, о которой здесь можно подумать в первую очередь, – лишь один. Именно в рисунке автор формулирует и фиксирует свои идеи, и этот интимный момент, эту уникальную творческую часть архитектурной деятельности невозможно делегировать. После могут быть созданы чертежи, 3 D модели. Безусловно, существует архитектура, ставшая возможной только благодаря цифровым технологиям. Но они лишь дополнение, инструмент проработки концепции, не заменяющий или отменяющий традиционное рисование. Помимо проектного эскизирования, рисунок является универсальным способом изучения творчества других мастеров, исторических и современных объектов. Чтобы проникнуть в авторский замысел, разобраться в эстетике и логике его построения, недостаточно просто рассматривать или фотографировать здание. Рисунок, даже быстрый набросок, потребует полной концентрации и позволит увидеть многие существенные подробности. Великие мастера прошлого

Архитектурный рисунок любое рисованное произведение архитектора, назначение которого не обязательно преследует профессиональные цели. Сюжет архитектурного рисунка может иметь самостоятельное значение (набросок с натуры, графический рисунок — иллюстрация и т. д. ), но может быть составной частью чертежа, эскиза.

Виды архитектурного рисунка Рисунок с натуры Архитектурные фантазии Рисунок к проекту Скетч – это синтез творческих поисков. Автор самоидентифицируется в графике, ищет и утверждает развитие идеи. Конкретизируя и анимируя будущий объект, архитектор встраивает его в среду, сопоставляя пространства и выверяя масштаб. Скетч (англ. sketch, буквально — эскиз, набросок, зарисовка) § Клаузура начиная с 16 века клаузурой называются короткие, продолжительностью от 2 до 6 часов творческие задания, такие задания давали в архитектурных, дизайнерских и художественных школах, что то вроде экзамена. Клаузура это быстрое решение какой то проблемы, мысли на бумаге в виде пятен и линий, чисто субъективное восприятие мира в данный момент. § Кроки (фр. croquis: croquer — чертить, быстро рисовать § §

• Наскоро сделанный набросок, обычно карандашный, передающий наиболее характерные черты живописного, скульптурного или архитектурного произведения.

Москва. Церковь Зачатья Анны «что в углу» . Южный фасад. Кроки. Обмер северного портала В процессе обмеров на кроки наносятся все получаемые размеры. Нанесение на кроки основных размеров здания и его частей обычно производится по результатам схематических обмеров на черновых зарисовках, правильно передающих пропорции изображаемого. Особое внимание нужно обращать на простановку размеров. Размерные и выносные линии, а также соответствующие им цифры, должны быть четкими и ясно указывать, к каким частям здания они относятся.

Дж. Б. Пиранези. Круглая башня. Лист из серии Carceri. 1749 50

Дж. Б. Пиранези. Гавань. 1750

Дж. Валериани. Архитектурная фантазия. 18 век.

Дж. Б. Пиранези

Ш. Ш. Мишель-Анж. Архитектурная фантазия. Третья четверть XVIII в. Бумага, перо, кисть коричневым тоном, карандаш. 37, 8 х 57. Фонд Сергея Чобана, Берлин

Лео фон Кленце (1784– 1864) мюнхенские Пропилеи

Лео фон Кленце. Вид римского форума в сторону Капитолия. Около 1806– 1807. Перо, тушь, карандаш

Каналетто

Сергей Чобан

Сергей Чобан

Яков Чернихов. "Архитектурная фантазия. Вид с решетчатых мостиков на промышленный квартал" 1929 -1933. Гуашь, по наброску карандашом, на желтой бумаге.

Иофан Б. М. Венецианский вид. Большой канал с церковью Санта -Мария дела Салюте. 1934 Бумага, уголь, кисть, акварель, сангина. 57, 7 х 76, 8. Фонд Сергея Чобана, Берлин

Иван Леонидов. "Проект здания Организации Объединенных Наций. " Эскиз. 19471948. Калька, гуашь, белила, акварель, карандаш.

Иван Леонидов. Эскиз Города Солнца, 1943 1959 гг.

Иван Леонидов. Эскиз комплекса зданий ООН, 1947 1948 гг.

Архитектурная фантазия. Фрагмент конструкции в виде башни с дощатой обшивкой с консолью, лестницами и переходами 1930 – 1940 -е. Карандаш, гуашь.

Константин Мельников 1890 1974 "Разве интересно делать уже однажды открытое? "

Ле Корбюзье

Ле Корбюзье

Ле Корбюзье Открытая рука 1954. Бумага, акварель 21 см • 27 см

Ле Корбюзье. Две женщины. рисунок

Ле Корбюзье. Вид Москвы

Символическое изображение синтеза: две переплетенные руки, десять пальцев которых размещены на одном уровне. Они как бы совместно трудятся над разрешением задач современности. Это и есть эмблема «Созидателей»

Ле Корбюзье Композиция. Стол, напитки и собака 1927 1938. Холст, масло 130 см • 89 см

Эрик Оуэн Моос. Концептуальные наброски к объекту «The Box» , Culver Site (США), 2000 г.

Калвер Сити. США. надстройка над старым пром зданием. 1994

Сантьяго Калатрава. Концептуальные эскизы аэропорта в Лионе (Франция)

Сантьяго Калатрава. Скульптурная модель «Turning Torso II» , 1991 г.

Стивен Холл. «Метод акварели»

Центр Кнута Гамсуна близ Хамарёя на севере Норвегии. Акварель

Центр океана и серфинга. Стивен Холл выделяется в ряду современных архитекторов своим поэтическим подходом к проектированию. Он понимает архитектуру как мир феноменов: цветов, запахов, текстур, звуков, сопряженных с человеческим существованием. Однако, несмотря на большое количество написанных им текстов, его подход более ориентирован на практику, чем на теоретическое осмысление архитектуры.

Стивен Холл

Уильям Олсоп. Набросок парка Тысячелетия в Норвемптоне, (Великобритания), 1995 1997 гг.

Уильям Олсоп. Эскиз здания художественной галереи Garman Ryan Centre в Уолсолле (Великобритания), 1996 г.

Уильям Олсоп. Эскиз стадиона в Лондоне, 1998 г.

Уильям Олсоп Перед тем, как начать работу над новым проектом, Олсоп пишет на холсте, чтобы очистить сознание, освободить мышление и избавить мозг от всего лишнего.

Фасад дома под названием Colorium (“Цветной”), который Олсоп построил в 2001 году в Дюссельдорфе. Фасад облицован семна дцатью разновидностями цветной стеклянной плитки.

Максимилиано Фуксас. Живописная концепция Центра Мира в г. Яффа (Израиль), 1997 2006 гг.

Максимилиано Фуксас. Живописная концепция школы искусств в Бордо (Франция), 1992 1995 гг.

Максимилиано Фуксас Эскиз к проекту Выставочного комплекса , Ро Перо, Милан, Италия, 2002 2005.

Эскиз к проекту Концертного зала «Зенит» , Страсбург, Франция, 2003 2008

Эскиз к проекту Центра мира Переса, Яффа, Израиль, 1999 2009

Максимилиано Фуксас Родился в Риме в 1946 году, имеет литовские корни. В 1969 окончил архитектурный факультет римского Университета Ла Сапиенца (Италия).

Заха Хадид. Концептуальная живопись

Заха Хадид

Заха Хадид

Питер Эйзенман. Аксонометрические диаграммы Дома VI в Коннектикуте, 1972 1975 гг.

Питер Эйзенман. Структурная модель Дома Guardiola, Cadiz (Испания), 1988 г.

Питер Эйзенман. Диаграмма набросок мемориальной площади на месте Цента Международной торговли в Нью Йорке, 2002 г.

Норман Фостер в своих эскизах уделяет большое внимание конструкции и деталям. Начиная с поиска направления, он приходит к конкретике.

Тадао Андо типичный кинестетик. Чтобы понять, ему нужно дотронуться, почувствовать. Этот мотив прослеживается и в эскизной графике. Поиск характера будущего объекта является для Андо первостепенной задачей.

Тадао Андо

Сергей Скуратов. Наброски жилого комплекса по ул. Пырьева в Москве

Михаил Филиппов. Проектная графика по объекту «Реконструкция и приспособление здания в Афанасьевском переулке под жилье» , Москва

Александр Харитонов. Эскизы здания Института травматологии и ортопедии в Нижнем Новгороде, 1991 г.

Студенческая клаузура на кафедре архитектурного проектирования. Нижегородский государственный архитектурно строительный университет

Сергеев Андрей Анатольевич Концепция размещения Концертного зала Омской филармонии в сквере Никольского собора в г. Омске (конкурсный проект) 2008 г.

Сергеев Андрей Анатольевич Торгово развлекательный центр по ул. Суворова в ЛАО г. Омска 2006 г.

Сергеев Андрей Анатольевич Торгово развлекательный комплекс по ул. Фрунзе Герцена в г. Омске 2002 г.

Сергей Кузнецов главный архитектор Москвы

Максим Атаянц

Михаил Филиппов Фантазия

Михаил Анатольевич Филиппов является признанным лидером неоклассического направления в архитектуре. Все проекты работ выполнены с помощью станковой графики высокого художественного уровня. Как график, Филиппов является единственным архитектором, чьи персональные выставки прошли в Государственной Третьяковской Галерее и Русском Музее.

Михаил Филиппов Замоскворечье родился в 1954 г. в Ленинграде. В 1979 г. окончил Ленинградский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. В 1983 г.

Михаил Филиппов Стиль для 2001 года

Михаил Филиппов Фонтанка

Евгений Асс московский архитектор минималист

Евгений Асс

Томас Шаллер является одним из самых известных архитектурных пейзажистов мира. За свои работы он получил множество наград, стал лауреатом самой престижной премии в области архитектурного рисунка — Hugh Ferriss Memorial Prize, — учрежденной Американским обществом архитектурных графиков (ASAI). Он автор ряда книг и статей по архитектурному рисунку, почетный президент Американского общества архитектурных графиков (ASAI). В этом году он вошел в состав жюри международного конкурса архитектурного рисунка Архи. Графика 2015 2016.

Томас Шаллер после своей 20 летней карьеры архитектора в Нью Йорке живёт в настоящее время в Калифорнии, где посвящает полный рабочий день акварельным художественным работам.

Леббеус Вудс (Lebbeus Woods, 1940 2012) американский архитектор, художник, автор критических статей посвященных безвкусной современной архитектуре, сооснователь и научный директор Научно исследовательского института экспериментальной архитектуры (RIEA). Основное направление исследований Леббеуса Вудса — архитектура в кризисных состояниях, пограничная архитектура, архитектура будущего, архитектура в зонах природных катаклизмов и войн. Помимо жутковатых архитектурных проектов, работы Вудса можно увидеть в фильмах "Чужой III" и "12 обезьян".

ЛЕББЕУС ВУДС Архитектурная композиция. 1989 Акварель, цветные карандаши, карандаш © Фонд С. Чобана. Музей архитектурного рисунка. 2012

Леббеус Вудс. Рисунок из серии «Geomagnetic Flying Machines» . 1988 г. Тушь, калька. 832 × 811 мм

Леббеус Вудс. Рисунок из серии «Meta Institute» . 1994 95. Цветной и графитовый карандаши, калька. 584 x 314 мм