АРХИТЕКТУРА И СКУЛЬПТУРА XIX ВЕКА НЕОКЛАССИЦИЗМ —

АРХИТЕКТУРА И СКУЛЬПТУРА XIX ВЕКА

НЕОКЛАССИЦИЗМ - эстетическое направление, господствовавшее в европейском искусстве в конце 18 века - нач. 19 века, которому было присуще обращение к античности, отличавшееся от классицизма XVII- 1 -й половины XVIII вв. Возникновение обусловлено стремлением противопоставить некие "вечные" эстетические ценности тревожной и противоречивой реальности. Во Франции неоклассицизм нашёл своё выражение главным образом в проектах общественных зданий, в Англии архитекторы строили в этом стиле частные усадьбы и городские дома. Сама их манера отличалась от французской. Во Франции неоклассицизм приобрёл суровые, подчас тяжеловесные формы, в Англии же, наоборот, все постройки были более лёгкими и изящными.

Анж Жак Габриэль, Малый Трианон — небольшой дворец, расположенный на землях Версальского дворца. 1762— 1768 гг.

Жан-Франсуа Шальгрен, Триумфальная арка на площади Шарля де Голля, 1806 - 1837

Уильям Чемберс, Сомерсет-хаус, Лондон 1776— 96 гг.

Уильям Чемберс, офисное здание в Эдинбурге

Роберт Адам, Кедлстон-холл, 1759— 1763 гг.

Карл Фридрих Шинкель, Берлинский драматический театр, 1818 – 1821 гг.

Карл Фридрих Шинкель, Старый музей, 1822 — 1830 гг.

Эклектизм – архитектурная практика основанная на воспроизведении конструктивных и декоративных форм различных стилей. Шарль Гарнье, Пари жская о пера, или Гранд-опера, или Опера Гарнье

Поль Абади, Церковь Сакре-Кёр, буквально «базилика Святого Сердца» , то есть Сердца Христова, Париж, 1875 - 1914 Храм построен в память о жертвах франко-прусской войны

Готфрид Земпер, Здание королевского театра. Дрезден, Германия (1871 -1878 гг. )

Готфрид Земпер, Музей естественной истории, Вена, 1872 – 1881 гг.

Франсуа Огю ст Рене Роде н (1840 -1917). французский скульптор, признанный одним из создателей современной скульптуры. Роден достиг виртуозного мастерства в передаче художественными средствами движения и эмоционального состояния своих героев и в изображении человеческого тела. Определяющим в его статуях всегда оказывался не объем, а цвет. Ощущение цвета создавалось неровной бугристой поверхностью статуй, на которой из-за впадин и возвышений возникали многочисленные светотеневые блики. Подвижная, рельефная, беспокойная поверхность создавала не только сложный психологический образ, но и насыщала его динамизмом и экспрессией. Фотография Огюста Родена 1891 года, фотограф Надар

Мыслитель, 1880— 1882 По первоначальному замыслу автора скульптура называлась «Поэт» и была частью композиции «Врата ада» по мотивам «Божественной комедии» , изображая Данте, создателя отлитых в бронзе Роденом картин ада. Со временем замысел Родена был усложнён, в частности образ Данте был сменён универсальным образом творца. Следуя традициям классической скульптуры Микеланджело, Роден наделил своего героя физической мощью, однако исполнил его подчёркнуто аллегоричным, не имеющим реальных прототипов.

В 1880 году Роден впервые получил заказ от государства — заказ на скульптурный портал, который должен был украсить здание нового Музея декоративного искусства в Париже. Скульптор не уложился в оговорённый заказчиком срок, к 1885 году, Музей так и не был создан, но Роден продолжал работать над скульптурой, получившей название Врата ада, в итоге оставив её незавершённой: «Врата ада» были впервые отлиты в бронзе после смерти мастера.

О. Роден, Врата ада. Фрагмент. Мыслитель.

О. Роден, Граждане Кале, 1884 – 1888 бронзовая скульптура французского скульптора Огюста Родена, посвящённая одному из эпизодов Столетней войны.

О. Роден, Граждане Кале, 1884 - 1888

О. Роден вверху Вечная весна, справа Поцелуй, 1882

О. Роден, Данаида, 1901

Эми ль Антуа н Бурде ль (1861 - 1929) французский скульптор, ученик О. Родена. Основная тема искусства Бурделя — героическое действие, понимаемое в самом широком плане, не только как воинский героический подвиг, но и как творческое напряжение, как духовная деятельность. Обладая редким для начала 20 века пониманием связи архитектуры и скульптуры, Бурдель тяготел к конструктивному построению монументальных форм, к динамике крупных пластических масс, подчеркнутой резкости шероховатой обработки поверхности, как бы исполненной внутреннего движения. Пенелопа, 1912 г.

Э. А. Бурдель, Геракл, стреляющий из лука, 1909

Э. А. Бурдель, Конный памятник Карлосу Мариа де Альвеару, Буэнос-Айрес, Аргентина, 1913 - 1926