АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ИТАЛЬЯНСКОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ Высокое Возрождение Церковь

Скачать презентацию АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ИТАЛЬЯНСКОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ Высокое Возрождение Церковь

Высокое возрождение.ppt

Количество слайдов: 28

АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ИТАЛЬЯНСКОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ Высокое Возрождение

Церковь Санта Мария делле Грация в Милане (1492 -1497) Архитектор Донато Браманте (1444 -1514)

Церковь Санта Мария делле Грация в Милане (1492 -1497) Архитектор Донато Браманте (1444 -1514) В архитектурном решении сказалось влияние купольного зодчества византийского и раннехристианского времени в необычайно просторном пространстве средокрестия, перекрытого легким куполом с низким барабаном на парусах на полуциркульных подпружных арках.

Палаццо Канчеллерия в Риме. Строительство было начато неизвестным архитектором в 1481 г. Позже в его создании принимало участие Браманте

Плоскость фасада обработана незаметно облегчающимся кверху строгим и плоским рустом, сочетающимся в двух верхних этажах с попарно сближенными пилястрами Подоконный и междуэтажный пояса четко разделены, характерно господство стены над ордером. Впервые на фасаде гражданского здания встречаются малый рельеф, облицовочный материал (мрамор), допускающий тонкую отделку, ритмически перемежающийся шаг пилястр. Все это сочетается с могучей стеной, являющейся действительной тектонической основой сооружения. Это создает ощущение внушительной монументальности и строгого величия. Палаццо Канчеллерия в Риме.

Палаццо Канчеллерия в Риме. Внутренний двор.

Двор палаццо Канчеллерия отличают: • уникальное по своей легкости решение углов с применением «согнутых» пилястр, • лаконичный карниз, • сочетание различных материалов — гранитных колонн с золотистым тоном кирпича и керамики, • воздушные аркады на предельно стройных колоннах окружают двор не только в первом, но и во втором этаже; • чуть усиленное перспективное сокращение всех элементов кверху • тонко подчеркнутая необычно большая высота верхнего яруса В результате создается впечатление неуловимого, трепетного, но в то же время неодолимого развития, «роста» всей композиции снизу вверх, какого нет ни во флорентийских, ни в римских дворцах. Благородный по формам, монументальный и в то же время легкий двор снизу доверху пронизан единым ритмом.

Темпьетто. Церковь монастыря Сан Пьетро ин Монторио в Риме. Закончен в 1502 г. Архитектор Донато Браманте Первая засвидетельствованная документально постройка Браманте в Риме. Это проникнутое ясной гармонией классическое по формам круглое купольное сооружение, обработанное внутри и снаружи нишами и окруженное строгой колоннадой римско-дорического ордера. По неосуществленному замыслу Браманте изящный храмик должен был стать как бы драгоценным ядром круглого дворика, обнесенного колоннадой.

Браманте. Двор Бельведера в Риме. Продольный разрез и план.

Вилла Фарнезина в Риме. 1509 -1511. Архитектор Бальдассаре Перуцци.

Вилла Фарнезина в Риме. 1509 -1511. План. Архитектор Бальдассаре Перуцци.

Палаццо Массими. Строительство начато в 1535. Архитектор Бальдассаре Перуцци.

Палаццо Фарнезе в Риме. 1514 -1586. Архитекторы Антонио да Сангалло Младший и Микеланджело

Величественное трехэтажное сооружение палаццо Фарнезе отличают гладкие оштукатуренные стены, расчлененные одними лишь горизонтальными поясами, использование рустованного угла и портала. Парадно обработанный въезд в палаццо, разделенный колоннами на три нефа и перекрытый в средней части сводом, открывает перспективу на прекрасный внутренний двор, из аркады садовой лоджии развертывается вид на берега Тибра. После смерти Сангалло строительство заканчивал Микеланджело предполагал связать палаццо мостом с расположенной на другом берегу Тибра виллой Фарнезина. Микеланджело изменил внутренний двор, выполнил также огромный карниз главного фасада, который в сочетании с центральным порталом и балконом над ним придал композиции исключительную цельность и монументальность. Палаццо Фарнезе в Риме. 1514 -1586. Архитекторы Антонио да Сангалло Младший и Микеланджело

Палаццо Фарнезе в Риме. 1514 -1586. Архитекторы Антонио да Сангалло Младший и Микеланджело

Микеланджело. Зал библиотеки Лауренциана во Флоренции. После 1559.

Помещение вестибюля предшествовало сильно вытянутому и расположенному на более высоком уровне главному залу. Микеланджело стремился придать тесному вестибюлю более значительный облик. В связи с этим он лишил членящие стену спаренные полуколонны конструктивного смысла, заглубив их по сравнению с плоскостью стены и архитравом. Сильная пластика этой композиции подчеркнута суровой цветовой гаммой серо-бежевых тонов. Криволинейные нижние ступени ведущей в главный зал лестницы словно застыли в своем движении, предвосхищая формы барокко. Микеланджело. Зал библиотеки Лауренциана во Флоренции. После 1559.

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536. Общий вид.

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536.

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме.

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536. Общий вид.

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536. Палаццо Сенаторов

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536.

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536. Палаццо Нуово.

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536. Палаццо Сенаторов.