Архитектура Древней Греции Важнейшей задачей архитектуры у греков

Архитектура Древней Греции Важнейшей задачей архитектуры у греков, было строительство храмов. Оно породило и выработало художественные формы, которые перешли потом к сооружениям различного рода. Во все продолжение исторической жизни Греции её храмы постоянно сохраняли один и тот же основной тип, впоследствии усвоенный и римлянами. Греческие храмы нисколько не походили на храмы Египта и Востока: это были не колоссальные, внушающие религиозный страх таинственные капища грозных, чудовищных божеств, а весёлые, приветливые обиталища человекоподобных богов, устроенные наподобие жилищ простых смертных, но только более изящные и богатые.

Парфенон Величайший памятник античной архитектуры, древнегреческий храм, расположенный на афинском Акрополе, главный храм в древних Афинах, посвящённый покровительнице этого города и всей Аттики, богине Афине-Девственнице. Построен в 447— 438 до н. э. архитектором Калликратом по проекту Иктина и украшен в 438— 431 годах до н. э. под руководством Фидия при правлении Перикла. В строительстве задействовали лучших тогдашних художников и потратили огромные средства. Строителями Парфенона называют древнегреческих архитекторов Иктина и Калликрата. Исследователи классики считают, что первому принадлежал проект здания, а второй руководил ходом строительных работ.

Парфенон представляет собой дорический периптер с элементами ионического ордера. Он стоит на стилобате (69, 5 м в длину и 30, 9 м в ширину) — трёх мраморных ступенях, общая высота которых составляет около 1, 5 метров, и был покрыт черепичной кровлей. Со стороны главного (западного) фасада прорублены более частые ступени, предназначенные для людей. Храм имеет по 8 колонн на фасадах и по 17 по бокам (учитывая угловые). Это одна из ионических черт Парфенона: для дорического периптера обычным было отношение 6 на 13. Высота колонн равна 10, 4 м, они составлены из 10 -12 барабанов. Диаметр их основания — 1, 9 м, у угловых колонн — 1, 95 м. Кверху диаметр сужается. На каждой колонне выточено по двадцать каннелюр. Внутреннее помещение (59 м в длину и 21, 7 м в ширину) имеет ещё две ступени (общая высота 0, 7 м) и является амфипростилем. На фасадах имеются портики с колоннами, которые чуть ниже колонн перистиля. Восточный портик был пронаосом, западный — постикумом. План Парфенона

Храм Артемиды в Эфесе — одно из семи чудес античного мира, находился в греческом городе Эфесе на побережье Малой Азии (в настоящее время город Сельчук на юге провинции Измир (ил), Турция). Первый крупный храм был сооружён в середине VI века до н. э. , сожжён Геростратом в 356 году до н. э. , вскоре восстановлен в перестроенном виде. В 263 году до н. э. святилище Артемиды было разграблено готами. Во времена императора Феодосия I, когда в 391— 392 гг. были запрещены все языческие культы, храм Артемиды в Эфесе закрыли.

Афинский Акрополь в городе Афины, представляющий собой 156 -метровый скалистый холм с пологой вершиной (ок. 300 м в длину и 170 м в ширину). Первые укрепления на скалистом отроге площадью 300 на 130 м, поднимающемся на окраине Афин, появились ещё задолго до наступления классического периода. Уже во времена архаики здесь располагались величественные храмы, скульптуры, различные предметы культа. В микенский период (XV—XII вв. до н. э. ) являлся укрепленной царской резиденцией. В V веке Парфенон стал церковью Богоматери, статуя Афины Парфенос была перевезена Константинополь. После провозглашения независимости Греции в ходе реставрационных работ (в основном в кон. XIX века) по возможности был восстановлен древний облик Акрополя.

Архитектура Древнего Рима Первые крупные постройки в Риме производились по этрусскому примеру, возможно, даже этрусскими мастерами, поэтому Римская архитектура при самом своём зарождении усвоила себе важнейшую форму этрусского зодчества — циркульную арку. Однако в целом, римская архитектура испытала сильное влияние греческой архитектуры. В своих сооружениях римляне стремились подчеркнуть силу, мощь, величие, подавляющие человека. Для сооружений характерны монументальность, пышная отделка зданий, множество украшений, стремление к строгой симметрии, интерес к утилитарным сторонам архитектуры, к созданию преимущественно не храмовых комплексов, а зданий для практических нужд.

Колизей Амфитеатр, одна из самых больших арен, памятник архитектуры Древнего Рима. Строительство велось на протяжении 8 лет, в 72 — 80 годах как коллективное сооружение императоров династии Флавиев. Находится в Риме, в ложбине между Эсквилинским, Палатинским и Целиевским холмами, на том месте, где был пруд, относившийся к Золотому Дому Нерона. От всех сооружений такого рода Колизей отличается своей величиной. длина его наружного эллипса равняется 524 м, большая ось — 187, 77 м, малая ось — 155, 64 м, длина арены — 85, 75 м, её ширина 53, 62 м; высота его стен — от 48 до 50 метров. При таких размерах он мог вместить в себя около 50 тысяч зрителей. Амфитеатр Флавиев был построен на бетонном фундаменте толщиной в 13 метров.

Термы Каракаллы Термы императора Каракаллы в Риме, официально именуемые Антониновыми. Они находились у Аппиевой дороги, за Капенскими воротами, между Авентином и Целием. Строительство началось в 212 году н. э. и было закончено в 217 году уже после смерти императора. Двор терм Каракаллы имел размер 400 на 400 м, центральный комплекс — 150 на 200 м. Уже в V в. н. э. Термы Каракаллы считались одним из чудес Рима. Они занимали площадь в 11 га. Главное здание, «банный корпус» , лежит в парке, который окружен сплошной линией разных помещений. Сюда приходили не только смыть грязь, здесь отдыхали. Люди уходили с запасом новых сил, отдохнувшие и обновленные не только физически, но и нравственно.

Архитектура Древнего Египта Древний Египет, положивший начало архитектуре, был страной, лишенной строительного леса. Дерева было также мало, как и в других оазисах африканской пустыни, основная растительность — пальмы, дающие дерево плохого качества, и тростник. Все это во многом определило то, что основными строительными материалами были необожженный кирпич-сырец и камень, главным образом, известняк, добываемый в Нильской долине, а также песчаник и гранит. Камни клались без раствора и без всяких искусственных связей. . Основное понимание древнеегипетской архитектуры основано на изучении религиозных памятников, сооружений наиболее сохранившихся. Судя по некоторым сохранившимся колоннам храма в Карнаке египтяне перед укладкой камня кантовали начисто лишь постели и вертикальные швы; лицевая же поверхность камней обтесывалась по окончании постройки здания.

Пирамида Хеопса (Хуфу) Крупнейшая из египетских пирамид, единственное из «Семи чудес света» , сохранившееся до наших дней. Предполагается, что строительство, продолжавшееся двадцать лет, закончилось около 2560 года до н. э. Вход в пирамиду находится на высоте 15, 63 метров на северной стороне. Вход образуют каменные плиты, уложенные в виде арки. Внутри пирамиды Хеопса находятся три погребальные камеры, расположенные одна над другой. Первоначально пирамида была облицована более твердым, чем основные блоки, белым известняком. Верх пирамиды венчал позолоченный камень — пирамидион. В 1168 г. н. э. арабы разграбили и сожгли Каир. Жители Каира сняли облицовку с пирамиды, для того чтобы построить новые дома.

Большой Сфинкс На западном берегу Нила в Гизе — древнейшая сохранившаяся на Земле монументальная скульптура. Высечена из монолитной известковой скалы в форме колоссального сфинкса — лежащего на песке льва, лицу которого — как издавна принято считать — придано портретное сходство с фараоном Хефреном и точное время возведения Сфинкса пока остаются загадками. У статуи отсутствует нос шириной в один метр. Сфинкс дошёл до наших дней не только без носа, но и без накладной церемониальной бороды в форме куба либо завитых косичек, фрагменты которой можно увидеть в Британском и Каирском музеях. На теле статуи видны глубокие горизонтальные опоясывающие борозды, располагающиеся по всей её высоте, исключая голову. За годы своего существования Сфинкс оказался по самые плечи погребён в песке. Полностью он был освобождён от тысячелетних песчаных наносов в 1925 году.

Луксорский храм Развалины центрального храма Амона-Ра, на правом берегу Нила, в южной части Фив, в пределах современного города Луксор. Храм богов Амона, Мут и Хонсу представляет собой наиболее полное воплощение архитектурных особенностей Нового царства (XVI—XI вв. до н. э. ) Его отличают грандиозность замысла, монументальность и торжественность деталей, большое количество колонн. Храм ориентирован с северо-запада на юго-восток. Для соответствия с пилонами стоявшего в получасовом расстоянии к северу Карнака, с которым он был соединён мощёной аллеейсфинксов, северный пилон его уклонен несколько к востоку от общей оси. У северного входа Луксорского храма — четыре колосса-монолита и два обелиска, из которых один перевезен в 1830 -е гг. в Париж, на площадь Согласия. Длина сооружения от входа до самой северной стены — 260 метров.

Средневековая архитектура Средние века оставили после себя много грандиозных памятников архитектурного искусства. Беспомощность строительной техники, отличающая первые столетия средневековья (приблизительно до Карла Великого), сменилась большим подъемом строительного искусства в следующие столетия. За время IX—XII веков в Европе сменились 2 основных архитектурных стиля: романский и готический. Кроме романского и готического стилей, средневековая архитектура широко пользовалась еще двумя стилями: византийским в Италии (в Венеции — собор св. Марка, отчасти Дворец дожей и др. ) и арабским (мавританским) в Испании (наиболее известный памятник — собор в Севилье, переделанный из арабской мечети).

Собор Парижской Богоматери Географическое и духовное «сердце» Парижа, расположен в восточной части острова Сите, на месте первой христианской церкви Парижа — базилики Святого Стефана, построенной, в свою очередь, на месте галло-римского храма Юпитера. В архитектуре собора проявляется двойственность стилистических влияний: с одной стороны, присутствуют отголоски романского стиля Нормандии со свойственным ему мощным и плотным единством, а с другой, — использованы новаторские архитектурные достижения готического стиля, которые придают зданию легкость и создают впечатление простоты вертикальной конструкции. Высота собора — 35 м, длина — 130 м, ширина — 48 м, высота колоколен — 69 м, вес колокола Эммануэль в восточной башне — 13 тонн, его языка — 500 кг. Строительство началось в 1163, при Людовике VII Французском. , закончилось в 1345 году.

Пизанская башня Колокольная башня, часть ансамбля городского собора Санта-Мария Ассунта (Пизанский собор) в городе Пиза. Строительство башни было закончено в 1360 году. Башня получила прозвище «Падающая башня» и всемирную известность благодаря тому, что она сильно наклонена и как бы «падает» . Башня имеет 294 ступеньки. Высота башни составляет 55, 86 м от земли на самой низкой стороне и 56, 7 м на самой высокой стороне. Диаметр основания — 15, 54 м. Толщина наружных стен уменьшается от основания к вершине (у основания — 4, 9 м, на высоте галерей — 2, 48 м). Её масса оценивается в 14, 453 т. Текущий наклон составляет 3° 54'. Башня является колокольней католического собора Duomo Santa Maria Assunta. Архитектура ансамбля имела большое влияние на монументальное искусство Италии XII—XIV столетий.

Йоркский Собор В XIX веке собор несколько раз горел, причём пожар XIX века был объявлен следствием поджога со стороны религиозного фанатика. Готический собор в английском городе Йорке, который оспаривает у Кёльнского собора звание самого большого средневекового храма на севере Европы. Здесь находится кафедра архиепископа Йоркского — высшего прелата Англиканской церкви после архиепископа Кентерберийского. Собор стоит на том месте, где принял крещение нортумбрийский король Эдвин. Строительство началось в 1220 году и продолжалось 250 лет. Освящение храма состоялось в 1472 году. Собор славится самыми большими витражными окнами средневековой Европы.

Йоркский Соборная церковь Святого Петра в Вестминстере, почти всегда называемая Ве стминстерское абба тство — готическая церковь в Вестминстере (Лондон), к западу от Вестминстерского дворца. Строилась с перерывами с 1245 по 1745 годы, но облик сохраняет готический. Традиционное место коронации монархов Великобритании и захоронений монархов Англии. Наряду с близлежащей церковью Сент-Маргарет аббатство причислено к Всемирному наследию Эдуард Исповедник основал бенедиктинское аббатство в 1065 году на этом месте, с видом на площадь Парламента. Предположительно, первым английским королём, который короновался здесь, был Гарольд, в январе 1066 года.

Костёл Святой Анны (Вильнюс) Неприходской римско-католический костёл, памятник готической архитектуры, одна из самых известных достопримечательностей Вильнюса. Располагается в Старом городе на улице Майронё. Первые сведения о деревянном костёле Святой Анны датируются 1394 годом. Полагают, что каменный костёл был построен в 1495— 1500 годах и освящён 22 мая 1501 года. В архитектурном отношении костёл Святой Анны представляет собой произведение позднего готического стиля, широко распространившегося во Франции и Нидерландах в XV веке. Здание небольших размеров, удлинённой прямоугольной формы, длиной 22 м и шириной 10 м. Боковые стены тонкие, с четырьмя парами стрельчатых окон; между ними выступают с внутренней и наружной стороны столбы. Они выполняют функцию контрфорсов, несущих тяжесть сводов. В стенах пресбитерия с гранёной апсидой они превращаются в изящные декоративные башенки -пинакли, расположенные полукругом у крыши апсиды.

Архитектурный модернизм Движение в архитектуре двадцатого века, переломное по содержанию, связанное с решительным обновлением форм и конструкций, отказом от стилей прошлого. Охватывает период с начала 1900 -х годов и по 70 -80 годы. Современная архитектура включает такие архитектурные направления, как европейский функционализм 2030 х годов, конструктивизм и рационализм в 20 -х годах России, движение «баухауз» в Германии, архитектурный ардеко стиль, интернациональный стиль, брутализм, органическая архитектура. Основные представители архитектурного модернизма — это пионеры современной архитектуры Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Рихард Нойтра, Людвиг Мис ван Дер Роэ, Ле Корбюзье, Алвар Аалто, Оскар Нимейер, а также некоторые другие.

Гёльчтальбрюкке был построен в 1846— 1851 годах в рамках строительства Саксоно-Баварской железной дороги у города Милау одновременно с похожим архитектурным сооружением, мостом Эльстертальбрюкке между городами Йосниц и Йокета. Самый большой в мире кирпичный виадук. При его строительстве было использовано более 26 миллионов кирпичей. Высота моста 78 метров, длина — 574 метра, ширина у основания — 23 метра. Мост четырёхэтажный, имеет 29 пролётов. В настоящее время мост является частью скоростной магистрали Дрезден-Нюрнберг. Мост проходит по долине реки Гёльч между городами Милау и Нечкау, в 4 км западнее города Райхенбах-им. Фогтланд (Саксония), недалеко от границы между федеральными землями Тюрингия и Саксония у города Грайца.

Музей Соломона Гуггенхайма Музей искусства в США, одно из ведущих собраний современного искусства в мире. Ведёт свою историю с создания в 1937 году Фонда Гуггенхайма. Основатель музея — меценат Соломон Роберт Гуггенхайм. Проектируя здание, архитектор ушел от существующих моделей, а предложил зрителям подняться на лифте на верхний этаж и по внутренней непрерывной спирали спускаться вниз, осматривая по пути экспозицию, как на самом пандусе, так и в примыкающих к нему залах. Внешне музей выглядит как перевернутая пирамидальная башня. Это здание считается одним из самых ярких произведений архитектуры XX века. Строительство музея было завершено в 1959 году.

Дом на водопаде Считается одной из основных достопримечательностей Пенсильвании, а специалисты называют его самой замечательной жилой постройкой XX века - шедевром мировой архитектуры, самым знаменитым домом Америки, его автор Франк Ллойд Райт. Этот дом стоит на крутом обрыве утеса, над низвергающимся с горы водопадом. Его веранды и жилые плоскости нависают над бездной, а сквозь стеклянные стены видна необозримая даль укрытых лесами Аппалачей. Райт укрепил всю конструкцию на стальных опорах, ввинченных в скалу, одев вертикальные поверхности в мягкий камень (известняк), а горизонтально расположенные бетонные террасы вынес далеко за пределы опор, раскрыв их этаким веером в разные стороны. Часть утеса, к которому прилепился дом, оказалась внутри помещения и была использована Райтом как естественная деталь интерьера, которому он придавал огромное значение.