АМПИР Стиль ампир

АМПИР Стиль ампир появился в искусстве и архитектуре в конце XVIII – начале XIX века, после Французской революции и в период империи Наполеона. Название стиля произошло от французского слова "empire" – империя. Главной целью искусства в эту эпоху было восхваление империи и императора, его величие и военные успехи, что и определило характерные черты стиля. Это проявилось в увлечении строительством триумфальных арок, памятных обелисков и колонн.

Ампир появился благодаря живописцу Жаку Луи Давиду. Для своих картин, в которых он восхвалял великого императора и его империю, он делал особую мебель на заказ, что весьма пришлось по душе Наполеону и его свите.

Классицизм перерождается в тяжеловесный и торжественный стиль ампир (поздний классицизм), очень цельный во всех проявлениях. Художественные особенности стиля ампир в архитектуре проявляются в широком применении ордерной системы, в противопоставлении больших плоскостей стен концентрированным декоративным деталям, в преобладании прямолинейных очертаний, массивных геометрических объемов. Однако ампир коренным образом отличается от архитектуры классицизма. Мягкую и светлую гармонию классицизма и демократическую строгость стиля Директории сменили парадный пафос и театральное великолепие "Стиля Первой Империи".

Так же как и его предшественник – классицизм, ампир ориентируется на архитектурные образцы античности, взяв из них мотивы для воплощения идеи величественности и мощи воинской силы: монументальность, сочетание простых геометрических форм с военными эмблемами в архитектурных элементах. Основными декоративными мотивами стиля ампир были именно атрибуты римской военной истории: массивные портики (крытые галереи, перекрытие которых опирается на колонны), украшенные барельефами фронтоны, легионерские знаки с орлами, львы, связки копий, щитов и ликторских топоров.

Россия, добровольно приняла "стиль Империи". На это были и свои внутренние причины: Россия становилась могущественной империей. Еще до начала Отечественной войны 1812 г. архитекторы Персье и Фонтен, с разрешения Наполеона, через французского посла в Петербурге, посылали российскому императору Александру I альбомы с видами "всего замечательного, что строилось в Париже". Русская аристократия подражала нравам парижских салонов. Таким образом, в Европе сложились две разновидности ампира: французский и русский, настолько был силен гипноз французской моды.

Триумфальная арка на площади Карузелль Триумфальная арка Архитектор: П. Ф. Л. Фонтен Архитектор: Ж. Ф. Т. Шальгрен 1803 -1833 1806 -1836 Церковь Сен-Мадлен Архитекторы: Б. Виньон, Ж. Ж. Бове 1807 -1842

АМПИР В МОСКВЕ Триумфальные ворота Большой театр Архитектор: О. И. Бове 1829 -1834 1821 -1824

АМПИР В ПЕТЕРБУРГЕ Ансамбль Дворцовой площади. Главный штаб. Архитектор: К. И. Росси. 1819 - 1829. Казанский собор Архитектор: А. Н. Воронихин 1801 -1811

МОДЕРН v В 1890 годах в разных странах распространилось направление, получившее название стиля модерн от французского слова «современный» . Стиль явился средством преодоления эклектизма, овладевшего европейской архитектурой. Модерн преследовал цель создания нового универсального стиля. Великие мастера модерна в одном произведении соединяли в сказочном организме архитектуру, пластику, живопись, декоративно-прикладное искусство. v С появлением в строительстве чугуна и стали в общественных, а затем в промышленных и жилых зданиях стала формироваться новая номенклатура типов зданий, исходя из их функционального назначения: универсамы, общественные библиотеки и др. Жилые здания проектируются, исходя из их функционального зонирования. Рационализм развивался как бы изнутри. Функция определяла форму, форма следовала за функцией.

Для модерна характерны силуэты и орнаменты, стилизующие в плавных, легко изгибающихся линиях, формы растений и водяных раковин. Фасады отличались округлыми, иногда фантастически выгнутыми контурами проемов, использованием решеток из кованого металла и глазурованной керамики сдержанного по тону цвета: зеленого, лилового, розового, серого.

В модерне широко применялся железобетон (теория расчетов которого появилась как раз в этот период). Широко использовалось стекло в металлоконструкциях. Большую роль в формировании интерьеров стиля модерн сыграло появление электричества в 1900 году. Искусственное электрическое освещение оказало влияние на цветовидение интерьеров. Витражи, подсвеченные изнутри, придавали зданиям неповторимую привлекательность, а интерьерам - выразительность.

Родоначальником модерна считают бельгийского художника-архитектора Виктора Орта перенёс графику художников модерна — в камень, построив дом профессора Эдмона Тасселя (1893). Этот дом считается первой в мире постройкой в стиле модерн, вызвавшей массу подражаний. Впервые в архитектуре Орта обнажил металлические конструкции внутри жилого частного дома. Идея открытого металлического каркаса в интерьере жилого здания изменила направление развития архитектуры жилища.

Главным представителем модерна в архитектуре Франции был Гектор Гимар. В 1899 году он получил заказ на строительство станций парижского метрополитена. В этих необыкновенно легких, повторяющих органические формы павильонах из стекла и металла, сочетание конструктивных и декоративных элементов было особенно удачным. Стиль модерн оказал свое влияние также на строительство Венского метрополитена. Станции метро, спроектированные и построенные Отто Вагнером, отличаются простотой и чистотой линий модерна, изящно очерченными линиями оконных и дверных проемов, большими плоскостями остекления, использованием металла.

Антонио Гауди - самый необычный и своеобразный архитектор стиля модерн. Его творчество, пожалуй, одно из самых противоречивых явлений в европейской архитектуре. Своеобразие стиля знаменитого испанца в том, что появившийся железобетон он использовал для имитации в своих сооружениях сложных органических форм природы, подражая сложным конфигурациям и линиям, свойственным скалам, деревьям, раковинам.

Церковь Саграда Фамилья Антонио Гауди, с 1884 Испания, Барселона Дом Бальо Антонио Гауди, 1904 - 1906 Испания, Барселона

Гостиница «Метрополь» Вальям Валькот 1899 -1905 Россия, Москва Дом И. А. Миндовского Л. Кекушев 1902 Россия, Москва

УРБАНИЗМ Урбанизм (лат. urbanus — городской) — направление, в градостроительстве, возникшее в начале XX века, представители которого утверждали идею главенствующей и безусловно позитивной роли городов в современной цивилизации и в связи с этим уделяли основное внимание проектной разработке максимально укрупнённых градостроительных структур, рассчитанных на значительную концентрацию населения. Основополагающее значение для становления теории урбанизма, особенно интенсивно развивавшейся после Второй мировой войны и в 1950 -е года, имела деятельность Ле Корбюзье.

Сформулированные Ле Корбюзье пять принципов легли в основу профессиональных приемов новой архитектуры 1920— 1930 -х годов: 1. Опоры-столбы: Дом на отдельных опорах. Теперь дом в воздухе, высоко над землей; под домом находится сад, на крыше дома тоже сад. 2. Крыши-сады: Железобетон – это новый материал, позволяющий создать совмещенную кровлю здания. Соображения технологии, экономии, удобства и психологии приводят нас к выбору крыши-террасы. 3. Свободная планировка: До сих пор стены здания были его несущими элементами, планировка дома полностью зависела от стен. Теперь допускается свободная планировка. Этажи больше не будут отделяться один от другого, словно отсеки. Отсюда – большая экономия жилого объема, рациональное использование каждого кубического сантиметра, большая экономия материальных средств. 4. Расположение окон вдоль по фасаду: окно – один из важнейших элементов дома. Окна могут быть протянуты вдоль всего фасада, от одного конца до другого. 5. Свободный фасад: опоры вынесены за пределы фасады, внутрь дома. Перекрытия крепятся на консолях. Отныне фасады – это легкие пластины изолирующих стен и окон. Фасад освобожден от нагрузки.

Ле Корбюзье выдвинул идею застройки города небоскребами, с новой транспортной системой и рациональным зонированием, разнообразно выявленным назначением каждого дома (диорама 1922 г. — «Современный город на 3 миллиона жителей» , план реконструкции центра Парижа — «План Вуазен» , 1925). Проект идеального города современности был изложен им в книге «Урбанизм» . Утопизм градостроительных идей Ле Корбюзье сказался в том, что преодоление социальных противоречий капиталистического общества он считал возможным с помощью архитектуры, ее рационального планирования, путем ликвидации противоречий между современной техникой и старой планировкой городов. Контрасты гладких бетонных стен и огромных окон в виде сплошных горизонтальных прорезей, отсутствие всяких декоративных деталей, крайний лаконизм архитектурного облика — наиболее типичные черты урбанизма.

В России по проекту Ле Корбюзье было построено здание Центросоюза на Мясницкой улице (1928– 1933, при участии архитектора Н. Д. Колли). Строительство Дома Центросоюза в Москве стало событием в архитектуре. Здание выделялось рядом новшеств: свободной планировкой, лаконичным решением фасадов, построенных на контрасте остекленных поверхностей и глухих стен. По-новому, было решено и внутреннее пространство дома. При его строительстве были использованы все технические строительные достижения тех лет. Ему принадлежит также один из проектов Дворца Советов.

Подъем переживает архитектура стран Латинской Америки. В Бразилии он связан с именем Оскара Нимейера, один из виднейших латиноамериканских архитекторов XX века, и созданием новой столицы государства — Бразилиа. Характер планировки города и зданий осуществлен с учетом особенностей местного колорита и природы. Дворец правительства Музей современного искусства в Бразилиа (1960) в Нитерое (1996) Кафедральный собор Аудитория «Ибирапуэра Жилой дом «Копан» в Сан-Паулу в Бразилиа (1960— 1970) Сан-Пауло (2002) (1951— 1965)

Завод компании «Фагус» В. Гропиусом, А. Майером 1911 -1925 Альфельде, Германия Вилла Савой Ле Корбюзье 1929 -1930 Париж, Франция