Американский промышленный дизайн
Предпосылки возникновения: § Быстрый технический прогресс § Развитие производства § Отсутствие глубоких , национальных культурных традиций. Двигатель: § Реклама, рекламный плакат Желание продать товар
Характерные черты стиля «Ар Деко» : § создание и полной иллюзии благополучия; § использование драгоценных и дорогих материалов (слоновая кость, перламутр, бронза, экзотическая древесина); § ориентация на декоративность, монументальность; § интерес к экзотике; § в позднем «Ар Деко» - использование приемов формообразования Баухауза в чисто фигурных целях; § контрастные цветовые сочетания § энергичный, суховатый, резкий женский образ в графике.
Стили американского «Ар Деко» : § Обтекаемый стиль (streamlined) - позднее ответвление ар деко. Для него характерно безграничное восхищение прогрессом и высокими скоростями; использование при проектировании среды каплевидных форм, пришедших из авиации. § Небоскребный стиль - использование в дизайне среды и рекламе элементов композиции небоскреба (нового, уже американского символа), таких как устремляющиеся вверх ступенчатые композиции.
Пионеры американского дизайна: § Норман Бел Геддес - театральный живописец, поклонник обтекаемых, аэродинамических форм, отображающих прогресс с его исключительно большими скоростями. § Уолтер Тиг - художник-график, журнальный иллюстратор. Также ревностный и ревностный последователь обтекаемого стиля. Норман Бел Геддес Уолтер Тиг Раймонд Лоуи Генри Дрейфус § Раймонд Лоуи. Получил литературное и инженерное образование, начинал как иллюстратор в журналах мод. § Генри Дрейфус. Начинал театральный живописец. как
§ § Чикагская архитектурная школа стала применять металлические каркасы, изобрела и разработала Вильям Ле Барон Дженни систему фундаментов, допускающих строительство определенного типа конторских и торговых многоэтажных зданий на болотистом грунте, § создала новый тип многоэтажных многоквартирных домов. § В результате ее деятельности выявилась необходимость тесного сотрудничества архитекторов и инженеров. Хоум-иншуранс-билдинг (англ. The Home Insurance Building) — первый в мире небоскрёб, построенный в 1885 году в Чикаго, США, снесён в 1931 году.
Луис Генри Салливен Луис Салливе, строивший не в Чикаго, но следовавший принципам Чикагской школы, в сотрудничестве с Данкмаром Адлером внес много нового в область архитектурных форм: § нестилизованные пилястры, отражающие конструкции и подчеркивающие вертикальность фасадов, § сильно выступающие карнизы, создающие яркую полосу тени по верхней грани здания; Кроме того, Салливен сформулировал теорию строительства "высотного конторского здания", как он пишет, "родившегося от сотрудничества дельца, инженера и строителя". Салливен считал, что в архитектуре "суть каждой проблемы содержит и подсказывает решение". Transportation Building, Chicago World's Fair, 1893
Фрэнк Ллойд Райт Внёс огромный вклад в развитие индустриального дизайна (жилые дома, административные здания, мебельные проекты, интерьерные работы, посуда, ткань, обои, керамика, витражи, графический дизайн). Активно занимался преподавательской деятельностью. Выпускал книги.
"Дом над водопадом" – одна из популярных туристических достопримечательностей США, стоящая в одном ряду с небоскрёбом "Эмпайр Стейт Билдинг", мостом "Золотые ворота" и аркой в Сент-Луисе
Здание музея Гуггенхайма в Нью-Йорке
Раймонд Фернан Лоуи - является пионером коммерческого дизайна, одного из самых эффективных потребительской приемов ценности повышения товара. Работая промышленным дизайнером Лоуи впервые разработал и применил на практике такие понятия как "корпоративный стиль" и "эстетическая форма изделия". Используя нетривиальный подход к вопросам дизайна, он занимался проектированием разных вещей, от шариковой ручки и разработки логотипов компаний до создания локомотивов для железных дорог и жилых модулей космических кораблей. модель холодильника фирмы Sears Roebuck поступила в продажу под названием Coldspot
Раймонд Лоуи признан одним из лучших промышленных дизайнеров 20 -го века. В 1971 году им был создан логотип компании Shell, который используется и по сей день. Лоуи вляется автором старых логотипов для British Petroleum (логотип в щите) и Exxon. Дизайнер полностью преобразил внешний вид машины: разработал новый корпус, спрятав под него весь механизм, изготовил специальную тумбу, на которой помещался ротатор, и в довершение всего покрасил аппарат в светлые тона вместо традиционного унылого черного цвета. Условием успеха дизайн-проекта Лоуи считал его соответствие принципу MAYA — Most Advanced Yet Acceptable, что в переводе означает «максимально авангардное, но приемлемое для потребителя» . Принцип MAYA позволяет создавать формы, достаточно оригинальные, чтобы дифференцироваться от конкурентов на многие годы, но при этом не заставляющие потребителя нервничать от излишней степени новаторства.
«Он округлил кривую продаж» , добавив ценность товарам и увеличив продажу, этот способ помог американской промышленной индустрии набрать силу и получить прибыль.
Генри Дрейфусс – американский художник, дизайнер, специалист в области эргономики и визуальных коммуникаций. Постоянное внимание к нуждам простого потребителя характеризует все его работы. Чтобы больше узнать о потребностях людей, для которых он создавал изделия, Дрейфусс работал водителем автобуса, помощником телефонного мастера, продавцом и т. д. Он часами разговаривал с людьми, а главное, часами наблюдал за их работой, прежде, чем приступить к дизайну того или иного предмета. «Узнай, кто твой потребитель, что он делает, и что ему нужно» .
Телефон для фирмы "Белл", "Модель 300", 1937 г. Генри Дрейфус. Пылесос, 1933 -1936 гг. Телефон для фирмы "Белл", "Модель 500", 1949 г. Телефон для фирмы "Белл", 1962 г.
С чего мы начинаем проектирование? задает вопрос Дрейфус в своей книге Проектирование для человека [ Designing for people , New York, 1966] и отвечает: - С человека, который будет пользоваться нашей вещью - мужчины, женщины, подростка. Мы впитываем все сведения о нем из всех областей знания: его анатомические данные, границы способности видеть, слышать, чувствовать в процессе различных видов деятельности и разных условиях окружающей обстановки, пределы накрузок, умственных и физических. На основе этих сведений ми выявляем оптимальные антропометрические параметры и конструируем модель типичного потребителя будущей вещи и она становится человеческой мерой, определяющей ее характер
Стайлинг В книге «Основные термины дизайна» дается следующее определение понятия «стилизация» (стайлинг). Стайлинг – особый тип формальноэстетической модернизации, при которой изменению подвергается исключительно внешний вид изделия, не связанный со сменой функции и не касающийся улучшения его технических или эксплуатационных качеств. Стилизация придает изделию новый, коммерчески выгодный вид.
Стайлинг § Стилизация в дизайне осуществляется несколькими путями: § а) буквальное копирование визуальной формы культурного образца; § б) прямой перенос некоторых визуальных признаков внешнего строения с культурных образцов на проектируемую вещь (орнаментальные детали, декоративные или конструктивные элементы); § в) перенос характерных визуально наблюдаемых структурных признаков морфологии (в частности, методом пропорционирования).
Стайлинг Приемы первой группы представляют собой вырождающийся путь стилизации, когда она превращается из средства гармонизации отношения «вещькультура» (при условии остающегося несовпадения вещи и культурного образца) в конформизм, прячущий подлинное лицо вещи.
Стайлинг Приемы группы «б» обычно применяются в традиционных объектах дизайна (мебель, посуда, одежда, интерьер, светильники, сумки и т. д. ), а также в тех областях дизайна, которые уже приобретают свои тенденции (транспорт, некоторые изделия массового потребления). Сюда же можно отнести приемы стилизации природных форм в промышленных изделиях.
Стайлинг Приемы группы «в» наиболее типичны для дизайна. Прямого переноса форм здесь нет, стилизация строится на переносе формальных структурных отношений с одних предметов на другие. Станок, конечно непохож на греческую вазу, но связь между их формальными структурами можно проследить. Нет буквального сходства между образцами стиля барокко и некоторыми современными изделиями, но ассоциативное тождество отношений легко устанавливается.
Скачать презентацию Американский промышленный дизайн Предпосылки возникновения Быстрый
Американский промышленный.pptx