Александр Таманян Памятники оставленные великим зодчим

Александр Таманян Памятники оставленные великим зодчим.

• Александр родился в Екатеринодаре (ныне Краснодар) в семье Аванеса (Оганеса) Миграновича Таманяна (Таманова), мелкого банковского служащего. Сыновей у Аванеса было пятеро. Еще в раннем детстве у Александра появилась страсть к рисованию. В 1898 году он поступает архитектурное отделение Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств. Т. к. отец Таманяна не имел достаточного количества денег, чтобы отправить сына учиться в Петербург, он обратился к армянской общине Краснодара. Деньги были собраны, Александра отправили учиться.

• Таманян работал и над реконструкцией построенной в XVIII веке Юрием Фельтеном армянской церкви Святой Екатерины на Невском проспекте. Ниже представлен план реконструкции домов 40 и 42, расположенных на Невском проспекте.

• А также план первого этажа:

• В 1904 году князь С. С. Абамелек-Лазарев передал дома при храме армянскому церковному управлению. В 1906 -1909 годах оба доходных дома были отреставрированы по проекту А. Таманяна. • Тогда же была установлена решётка входных дверей в церковь. Объем работ был большой, о чем свидетельствует записка Ю. С. Яралова. Таманян (из цикла «Мастера Советской Архитектуры» ): «В церкви начали разрушаться два устоя; помимо этого, перестройки и пристройки, производившиеся в ней неоднократно, сильно исказили ее первоначальный вид. Таманяну пришлось отмерить церковь, освободить ее от позднейших пристроек возобновить паперть, реставрировать внутреннюю отделку, хоры и вестибюль» .

• «Бережно воссоздав облик сооружения, Таманян в одной небольшой детали, спроектированной им самим, показал себя зодчим с уже сложившимся вкусом. Речь идет о чугунной решетке главного входа в церковь, отличающейся изяществом рисунка литья»

• Таманяном были осуществлены также подсобные строения армянской церкви на Васильевском острове.

• Александр Таманян в 1908 году обвенчался с Камиллой Матвеевной Бенуа-Эдвардс именно в церкви Святой Екатерины. В 1911 -1912 годах на месте ветхой деревянной постройки он возводит в Царском Селе (ныне город Пушкин) частью двухэтажный и частью трехэтажный на высоком подвале каменный дом для церемониймейстера двора Его Императорского Величества Василия Петровича Кочубея, князя весьма взыскательного вкуса.

• Доходный дом Щербатова С. А. Доходный дом в стилистике неоклассицизма. Выстроен в 1911 -1913 гг. по проекту архитектора А. И. Таманова (Таманян) и представляет собой уникальный пример доходного дома, выстроенного в формах ампирной усадьбы, существенно увеличенной в размерах. На красную линию улицы выходят фасады двух трёхэтажных флигелей, соединённых с центральным корпусом. Квартиры, сдававшиеся в наём, располагались на нижних этажах центрального корпуса и во флигелях. Верхние этажи главного дома, предназначавшиеся для владельца здания - художника, мецената и коллекционера князя Сергея Александровича Щербатова, выделяются изяществом ампирной отделки - пышной колоннадой коринфского ордера, лепниной, красивыми балконами. Лепные рельефы с античными сюжетами украшают и дворовые фасады боковых флигелей.

• Доходный дом Щербатова С. А.

• В 1913 году широкую известность принес Таманяну комплекс Показательной сельскохозяйственной выставки в Ярославле, посвященной 300 -летию Дома Романовых. Выполненные в стиле русского деревянного зодчества павильоны, сохранив национальный колорит, поражали многообразием форм и неожиданными пространственными решениями. Великолепие ансамбля напоминало собой площади старинных русских городов. И все это встало всего за два с небольшим месяца.

• Лето 1919 года. Простившись с Петроградом, Александр Таманян ступил на землю Армении. • Специально под Таманяна 8 мая 1920 -го было учреждено Управление главного архитектора. Тогда-то по заказу правительства Первой Республики Армения и начинается его работа над генеральным планом Еревана. Составление генплана столицы, ради которого, собственно, дважды возвращался на историческую родину великий зодчий, подходило к концу, когда 29 ноября 1920 года власть в республике перешла к большевикам.

• Оттолкнувшись от концепций «города-сада» английского экономиста и социолога Эбенизера Говарда, малого города французского архитектора Тони Гарнье, а также разработок децентрализации большого города финского архитектора Элиэля Сааринена, Таманян дал свое видение большого города, разделенного на зоны по принципу функциональности: «административной» , «вузовской» , «культурной» , «промышленной» , «музейной» и т. п. , и все это было пронизано сетью зеленых насаждений. Кольцо бульваров и площадь в самом центре соединялись диаметром широкого Главного проспекта. Оставаясь в душе художником, Таманян использовал природное преимущество проспекта, «переходящего» с одного берега реки Раздан на другой.

• Его сказочному городу придавали прелесть живописные сады и парки, бассейны и фонтаны, вид на библейский Арарат. Величественному масштабу красавицы-горы Таманян подчинил всю градостроительную драматургию, разыгрываемую вокруг двух доминант – трехъярусного центричного объема Народного дома (Театра оперы и балета) и многогранного 60 -метрового барабана Дома правительства на центральной площади. • Закончив в 1925 году работу над генпланом города Ленинакана, современного Гюмри, а также Нор-Баязета (Гавара), Таманян приступает к претворению в жизнь своих амбициозных планов – проектов по строительству Ереванской гидроэлектростанции (ЕРГЭС-1), Театра оперы и балета (в 1938 г. театру было присвоено имя А. А. Спендиарова), Дома правительства.

• Пройдет немного времени, и поэт Осип Мандельштам, занеся в память контуры нового Еревана, воздвигаемого из вулканического туфа розового, бежевого, сиреневого, серого, черного оттенков, напишет: Ах, Эривань! Иль птица тебя рисовала, Или раскрашивал лев, Или дитя из цветного пенала?

• Генплан Эривани, 1932 г

• Национальная идея армян о воссоздании своего государства, о возвращении к Арарату нашла свое воплощение в творческой концепции генплана Таманяна — это был город у подножия Арарата, обращенный к Арарату и отмеченный его печатью. Работа над проектом реконструкции Эривани, прерванная в 1920 -м, была наконец продолжена в 1923 году, и в апреле 1924 -го генплан столицы был утвержден правительством. Затем, в 1929 и 1932 годах, Таманян подвергал план доработке, но главные идеи, основная концепция были сохранены. • Генплан, разработанный Таманяном, был рассчитан всего на 150 тыс. жителей, однако даже сегодня, в миллионном городе он не потерял своей актуальности и остается основой для всех последующих концепций развития растущего и развивающегося города.

• «Очень рад, что Эривань строится и превращается в столичный город. Я тоже мечтаю выстроить домик и мастерскую и даже отдельную галерейку для своих вещей» , – пооткровенничал в 1927 году Мартирос Сарьян, еще один романтик. По проекту Таманяна через четыре года был заложен первый камень его «домика с мастерской» , пока без «галерейки» .

• Для Александра Таманяна самой выстраданной идеей стал Народный дом Ранние варианты проекта Народного дома

Таманян начал обдумывать идею принципиально нового театрального здания, о чем свидетельствует личная заметка, сделанная им 31 декабря 1911 года: «Хотелось бы построить театр. Классический. Фасад строгий, в виде храма. Зрительный зал в духе Палладиевского театра, без потолка такого, какой обыкновенно принят, т. е. чтобы потолок принадлежал самому театру и опирался на внешние стены здания театра, которое служило бы оболочкой для зрительного зала, представляющего из себя особый, классический храм без крыши, входы в который из фойе были бы обработаны в виде классических портиков храма…» Запись эта была проиллюстрирована эскизом, похожим на ранние, ее однозальные варианты плана Народного дома.

• Таманян начал обдумывать идею принципиально нового театрального здания, о чем свидетельствует личная заметка, сделанная им 31 декабря 1911 года: «Хотелось бы построить театр. Классический. Фасад строгий, в виде храма. Зрительный зал в духе Палладиевского театра, без потолка такого, какой обыкновенно принят, т. е. чтобы потолок принадлежал самому театру и опирался на внешние стены здания театра, которое служило бы оболочкой для зрительного зала, представляющего из себя особый, классический храм без крыши, входы в который из фойе были бы обработаны в виде классических портиков храма…» Запись эта была проиллюстрирована эскизом, похожим на ранние, еще однозальные варианты плана Народного дома.

• Проект Народного дома больше всего волновал, изматывал, не давал покоя и в то же время окрылял Таманяна. Годами он набрасывал эскизы, браковал их и начинал все заново, множество раз менял проект и никогда не оставался им доволен. То, что получалось на бумаге, не совпадало с выношенным в душе образом. Дополнительные трудности создавали регулярные нападки со стороны недоброжелателей и идеологических функционеров. Наконец после многочисленных изменений и доработок проект был готов.

Строительство Народного дома

• Проект Народного дома больше всего волновал, изматывал, не давал покоя и в то же время окрылял Таманяна. Годами он набрасывал эскизы, браковал их и начинал все заново, множество раз менял проект и никогда не оставался им доволен. То, что получалось на бумаге, не совпадало с выношенным в душе образом. Дополнительные трудности создавали регулярные нападки со стороны недоброжелателей и идеологических функционеров. Наконец после многочисленных изменений и доработок проект был готов.

• Решение было нетрадиционным: два полукруглых, напоминающих классические амфитеатры зала (летний и зимний) вместе составляли овал, в центре которого размещался общий объем сцены, возвышающийся в пространстве над остальными частями здания. В случае многолюдных зрелищ сцены соединялись бы в одну, а объединенный зал мог бы вмещать до 3 тысяч зрителей. Здание было оснащено механизмами, позволявшими вращать сцену и кресла, что давало возможность реализовывать различные сценические эффекты во время постановок. По задумке Таманяна, летний зал не имел внешних стен, был ограничен лишь колоннадой и раскрывался в примыкающий к театру сквер.

План и разрез

План и разрез

• Дом правительства стал первым зданием, возведённым на площади Республики (1926 год!), и единственным на ней, принадлежащим авторству Таманяна. Впрочем, остальная застройка очень аккуратно выполнена в том же духе, поэтому комплекс кажется единым.

• Здание не меняло своего предназначения, там и сейчас заседает правительство Армении.