Афанасий Афанасьевич Фет 1820 1892

Афанасий Афанасьевич Фет ( 1820 – 1892 ) «Он – высокий, высочайший авторитет в поэзии, в искусстве, в мысли. » (В. Брюсов )

А. А. Фет родился в Орловской губернии, недалеко от города Мценска

Афанасий Неофитович был военным, участвовал в войне с Наполеоном , ушел в отставку в звании ротмистра и стал служить на гражданском поприще.

Мать Фета, в девичестве Шарлотта Беккер, принадлежала по рождению к немецкой зажиточной бюргерской семье. Шеншин был ее вторым мужем. До 1820 г. жила в Дармштадте, в Германии.

В доме отца Афанасий прожил до 14 лет. По совету В. А. Жуковского , друга отца, юношу отправили учиться в г. Вееро в пансион Крюммера.

Н. В. Гоголь о Фете: «Это несомненное дарование» В 1837 г. Афанасий Фет приезжает в Москву, учится в частном пансионе Михаила Петровича Погодина, историка, журналиста, редактора журнала «Москвитянин» . В доме Погодина жил тогда приехавший из-за границы Н. В. Гоголь. Именно ему показал Погодин тетрадь со стихами А. Фета

С 1838 г. по 1844 г А. Фет учился на словесном факультете Московского университета. Однокурсниками и друзьями Афанасия Фета были будущие известные поэты Аполлон Григорьев, Яков Полонский, философ и историк Сергей Соловьев.

Комната Фета – студента на «антресолях» григорьевского дома Дом Григорьевых в Замоскворечье – вид со двора

В 1840 г. Вышел первый сборник стихов Афанасия Фета «Лирический пантеон» . В. Г. Белинский писал: «Из живущих в Москве поэтов всех даровитее А. Фет» .

С середины 1842 г. стихи Фета печатались в журналах «Москвитянин» и «Отечественные записки» В 1845 году Фет поступил на военную службу с единственной целью дослужить до чина , возвращающего ему дворянство. А. А. Фет Худ. К. К. Гампельн. 1850 -е гг.

В 1850 г. выходит второй сборник стихов А. Фета, в который вошли оригинальные стихи, вызвавшие много споров, и переводы стихов немецких поэтов. И. В. Гете Г. Гейне

В 1853 г. Фета переводят в гвардию. Гвардейский полк расквартирован вблизи Петербурга. Поэт знакомится с Н. А. Некрасовым, И. И. Панаевым, И. С. Тургеневым, А. В. Дружининым, В. П. Боткиным, И. А. Гончаровым И. С. Тургенев и Н. А. Некрасов редактировали 3 -й сборник стихов Фета.

В 1857 г. А. А. Фет женился на Марии Петровне Боткиной, сестре своих друзей В. П. Боткина и С. П. Боткина. «Это была женщина удивительно милая и симпатичная. Не будучи красивой, она была привлекательна своим добродушием и простотой. Характер у нее был прелестный. Мужа своего она очень любила, ходила за ним, как нянька» .

В 1859 г. произошел разрыв А. Фета с журналом «Современник» после резко критической статьи о фетовском переводе Шекспира. М. Е. Салтыков. Щедрин в 1863 г. написал статью «Стихотворения А. А. Фета»

В 1861 году А. Фет приобрёл небольшое имение Степановка в Мценском уезде Орловской губернии, где развернул свой незаурядный талант хозяина-практика, делового и расчётливого человека.

А. А. Фет – хозяин Степановки

В 1877 г. покупает новое имение-Воробьевку.

Рабочий кабинет Гостеприимный дом

«…ну скажи ради бога и всех ангелов его, и всех чертей его, откуда у тебя берутся такие лелейно -чистые, такие возвышенно -идеальные юношески -благоговейные стихотворения? . . . » ( Из письма Я. П. Полонского А. А. Фету от 25 октября 1890 г)

Последний сборник стихов Фета «Вечерние огни» состоял из четырех выпусков. Первый вышел из печати в 1883 г. Второй - в 1885 г. Третий - в 1889 г. Четвертый – за год до смерти, в 1891 г. Редактором сборника был Владимир Сергеевич Соловьев, поэт-символист, сын философа Сергея Соловьева.

Третий выпуск «Вечерних огней» ( 1888 )

В последние годы жизни Фет был особенно дружен с Л. Н. Толстым.

Семья Я. Полонского В гостях у А. А. Фета

ИМПРЕССИОНИЗМ (от французского >impression — впечатление), направление в искусстве последней трети 19 — начала 20 вв. Сложилось во французской живописи 1860 -х — начала 70 -х гг. (Э. Мане, К. Моне, Э. Дега, О. Ренуар, К. Писсарро, А. Сислей). Импрессионизм утверждал красоту повседневной действительности во всем богатстве ее красок и постоянной изменчивости, разработал законченную систему пленэра, добившись впечатления сверкающего солнечного света, вибрации световоздушной среды.

Клод Моне Особенности импрессионистской живописи включают видимые мазки, открытый состав, акцент на свет в его качественных изменениях (часто подчеркивающий эффекты течения времени), предмет картин включает движения как решающий элемент человеческого восприятия и опыта, и необычные визуальные углы.

КОНСТАНТИН БАЛЬМОНТ

Шепот, робкое дыханье. Трели соловья, Серебро и колыханье Сонного ручья. Свет ночной, ночные тени, Тени без конца, Ряд волшебных изменений Милого лица, В дымных тучках пурпур розы, Отблеск янтаря, И лобзания, и слезы, И заря, заря!. . 1850

Развитие лирической темы МИР ЧЕЛОВЕКА МИР ПРИРОДЫ ВЕЧЕР НОЧЬ ЗАРЯ

Развитие лирической темы МИР ЧЕЛОВЕКА МИР ПРИРОДЫ ВСТРЕЧА ВЕЧЕР СВИДАНИЕ НОЧЬ СЧАСТЬЕ ЗАРЯ

Цвет и звук Как цвет отражает движение времени? Почему, на ваш взгляд, стихотворение «замолкает» ?

Цвет и звук Серебро Свет ночной ночные тени Дымных, пурпур розы, отблеск янтаря, заря Шепот, дыханье, трели соловья, колыханье ручья -----Лобзания

Какова в стихотворении роль контрастов? Шепот, робкое дыханье … В дымных тучках … Серебро … Ночные тени, тени без конца

Какова в стихотворении роль контрастов? Шепот, робкое дыханье … И лобзания, и слезы … В дымных тучках … Серебро … Ночные тени, тени без конца Пурпур розы, отблеск янтаря … И заря, заря !. . Пурпур, янтарь, заря

Ассонанс и аллитерация 1 строфа 2 строфа 3 строфа Открытый [a]: шепот, дыханье, соловья, колыханье, сонного, ручья Открытый [a]: ночной, конца, ряд волшебных, милого лица Согласные [м], [н], [л]: ночной, тени, волшебных, изменений, милого лица Согласный [р]: пурпур розы, янтарь, заря Открытый [а]: тучках, янтаря, лобзания, заря

ЛЮБИМЫЕ СИМВОЛЫ А. ФЕТА Роза - это символ природной красоты, огня страсти, земной радости. Например, в персидской мистике влюбленный в розу соловей поет и умирает от шипов любви, окрашивая розу своей кровью и тем самым символизируя недостижимость объекта любви. Роза также символизирует природную красоту как источник поэтического вдохновения.

Сияла ночь. Луной был полон сад. Лежали Лучи у наших ног в гостиной без огней. Рояль был весь раскрыт, и струны в нем дрожали, Как и сердца у нас за песнею твоей. Ты пела до зари, в слезах изнемогая, Что ты одна - любовь, что нет любви иной, И так хотелось жить, чтоб, звука не роняя, Тебя любить, обнять и плакать над тобой. И много лет прошло, томительных и скучных, И вот в тиши ночной твой голос слышу вновь, И веет, как тогда, во вздохах этих звучных, Что ты одна - вся жизнь, что ты одна - любовь, Что нет обид судьбы и сердца жгучей муки, А жизни нет конца, и цели нет иной, Как только веровать в рыдающие звуки, Тебя любить, обнять и плакать над тобой!

Ф. Тютчев «Я встретил вас …» А. Фет «Сияла ночь …» СЮЖЕТ Я встретил вас - и все былое … ОН И вот в тиши ночной твой голос слышу вновь … И так хотелось жить, чтоб, звука не роняя, Тебя любить, обнять и плакать над тобой. В отжившем сердце ожило … С давно забытым упоеньем … ОНА Смотрю на милые черты … И то же в вас очарованье … … за песнею твоей; ты пела до зари, в слезах изнемогая; твой голос; во вздохах этих звучных; рыдающие звуки

«Фетовское» в стихотворении КЛЮЧЕВЫЕ ОБРАЗЫ Сияла ночь. Луной был полон сад. Лежали лучи … ПРИРОДА ночь МУЗЫКА красота Рояль, струны, песня, голос, звуки, пела Сердца, слёзы, любовь, жизнь ЛЮБОВЬ счастье Г А Р М О Н И Я

Музыкальность стихотворения Фонетические средства Синтаксические средства НАЙДИТЕ В ТЕКСТЕ УКАЗАННЫЕ СРЕДСТВА, КОТОРЫЕ СОЗДАЮТ НЕОБЫКНОВЕННУЮ МЕЛОДИЧНОСТЬ СТИХОТВОРЕНИЯ

Сияла ночь. Луной был полон сад. Лежали Лучи у наших ног в гостиной без огней. Рояль был весь раскрыт, и струны в нем дрожали, Как и сердца у нас за песнею твоей. Ты пела до зари, в слезах изнемогая, Что ты одна - любовь, что нет любви иной, И так хотелось жить, чтоб, звука не роняя, Тебя любить, обнять и плакать над тобой. И много лет прошло, томительных и скучных, И вот в тиши ночной твой голос слышу вновь, И веет, как тогда, во вздохах этих звучных, Что ты одна - вся жизнь, что ты одна - любовь, Что нет обид судьбы и сердца жгучей муки, А жизни нет конца, и цели нет иной, Как только веровать в рыдающие звуки, Тебя любить, обнять и плакать над тобой!

«Это не просто поэт, скорее поэтмузыкант …» П. И. Чайковский Музыкальность стихотворения Фонетические средства Синтаксические средства ПОВТОРЫ В ТЕКСТЕ УКАЗАННЫЕ Синтаксический СРЕДСТВА, КОТОРЫЕ СОЗДАЮТ [а], [о] параллелизм НЕОБЫКНОВЕННУЮ МЕЛОДИЧНОСТЬ АЛЛИТЕРАЦИЯ СТИХОТВОРЕНИЯ АНАФОРА АССОНАНС НАЙДИТЕ [л], [р] ЭПИФОРА

ЧТО СБЛИЖАЕТ ЭТИХ ПОЭТОВ? ПОЭТЫ «ЧИСТОГО ИСКУССТВА» ПРИРОДА ЛЮБОВЬ ТАЙНЫ БЫТИЯ • Единство эстетических воззрений и общность тематики • Психологизм и тонкость чувств • Изящество слога и отточенность языка • Сверхчуткое художественное восприятие природы

ЧТО ОТЛИЧАЕТ ПОЭТОВ? ПРИРОДА Трагическое единство человека и природы: человек стремится к слиянию с природой, но это невозможно ЖИЗНЬ – МИМОЛЕТНОЕ ВИДЕНИЕ Мимолетность и изменчивость природы и мира; ночь как время поэтического вдохновения МИГ – ЭТО УЖЕ ЖИЗНЬ

Моне, Сислея, Писсарро можно считать "самыми чистыми" импрессионистами, в их последовательном преследовании искусства спонтанности, солнечного света, и цвета. К. Моне Пруд в Монжероне Осень в Аржантее

И. Грабарь «Февральская лазурь»

А. ФЕТ И РУССКИЙ СИМВОЛИЗМ «Фет - мудрейший среди наших лириков, и притом (что замечательно) поэт, всего ближе стоящий к современной символической школе» . ЭЛЛИС «Русские символисты» 1910

В литературе черты импрессионистического стиля (предпочтение “впечатления” — непосредственного, мимолетного, изменчивого — как основного средства в передаче предмета, события, переживания) свойственны поэзии И. Анненского и К. Бальмонта. АННЕНСКИЙ Иннокентий Федорович (1855 — 1909) БАЛЬМОНТ Константин Дмитриевич (1867 — 1942)