А Грин Алые паруса Будущее к которому мы

А. Грин «Алые паруса» Будущее, к которому мы стремимся, рождается из непобедимого человеческого свойства - умения мечтать и любить. ( К. Паустовский)

Александр Степанович Грин (Гриневский) родился в маленьком городке близ Вятки в 1880 году. Детство прошло в глухом городе, среди скандалов и пьяных ссор родителей, в бедности, практически в нищете. Он работал всю жизнь, но был из неудачников, неприспособленных, непрактичных людей, что никогда не умеющих устроиться в жизни. Чудак, мечтатель, фантазер. Он жаждал воплощения своих грез в реальности, радости в жизни. Не получалось.

Повесть-феерия «Алые паруса» - самое известное произведение Александра Грина. Он обдумывал и писал эту «просвеченную насквозь, как утренним солнцем» светлую книгу в голодном и суровом революционном Петрограде.

Одна из самых пленительных сказочных книг – «Алые паруса» – была задумана и написана в Петрограде в 1920 году. , когда измученный, голодный, бездомный Грин, только переболевший сыпным тифом, искал каждую ночь ночлега у случайных знакомых и кормился подачками. Тогда ему помог М. Горький дал ему работу и обеспечил комнатой, где стоял стол – за ним можно было спокойно писать – Грин был счастлив.

А. С. Грин. Феерия «Алые паруса» ВЕРЬ МЕЧТЕ СВОЕЙ… (символика цветов)

Название «феерия» происходит от французского слова «фея» и в переводе означает волшебное, сказочное, чудесное событие. Феерия - это драматическое произведение, в котором противоборствуют волшебные силы и, как в сказке, всегда побеждает добро, красота. Фе ерия

«В алом есть яркое ликование…» (А. Грин) Цели моей работы: • Рассмотреть символику цвета в феерии как одного из основных элементов сюжета произведения Александра Грина «Алые паруса» . • Представить результаты исследования в виде «Диаграммы преобладания цветовых тонов» для передачи читателю эмоционального настроения повести.

Символика цвета Наиболее привлекательными символами считаются красный цвет и его оттенки; желтый, зеленый, синий. Определив преобладание в повести А. Грина тех или иных цветов, мы можем понять, какое настроение хотел передать автор читателям. «Цвет имеет обширный и сложный диапазон символических значений. » (Д. Тресиддер «Словарь символов» )

Но перед ней был не кто иной, как путешествующий пешком Эгль, известный собиратель песен, легенд, преданий и сказок. Седые кудри складками выпадали из-под его соломенной шляпы; серая блуза, заправленная в синие брюки, и высокие сапоги придавали ему вид охотника; белый воротничок, галстук, пояс, унизанный серебром блях, трость и сумка с новеньким никелевым замочком – выказывали горожанина. Его лицо, если можно назвать лицом нос, губы и глаза, выглядывавшие из бурно разросшейся лучистой бороды и пышных, свирепо взрогаченных вверх усов, казалось бы вялопрозрачным, если бы не глаза, серые, как песок, и блестящие, как чистая сталь, с взглядом смелым и сильным.

«Однажды утром в морской дали под солнцем сверкнет алый парус. Сияющая громада алых парусов белого корабля двинется, рассекая волны, прямо к тебе. Тихо будет плыть этот чудесный корабль…»

«…Ветер и волны, раскачивая, несли лодку в гибельный простор. …Лонгрен молчал, спокойно смотря на метавшегося в лодке Меннерса…» Тогда крики умолкли, и Лонгрен пошел домой. Ассоль, проснувшись, увидела, что отец сидит пред угасающей лампой в глубокой задумчивости. Услышав голос девочки, звавшей его, он подошел к ней, крепко поцеловал и прикрыл сбившимся одеялом. – Спи, милая, – сказал он, – до утра еще далеко. – Что ты делаешь? – Черную игрушку я сделал, Ассоль, – спи!

«…Он различил бы в окне одного дома Ассоль, сидящую за какой-то книгой. Она читала; по странице полз зеленоватый жучок, останавливаясь и приподнимаясь на передних лапах с видом независимым и домашним» . «Она умела и любила читать, но и в книге читала преимущественно между строк, как жила» .

«Не раз, волнуясь и робея, она уходила ночью на морской берег, где, выждав рассвет, совершенно серьезно высматривала корабль с Алыми Парусами. Эти минуты были для нее счастьем…» Алый цвет — яркий оттенок красного цвета. Отличается от истинно красного уклоном в оранжевый цвет. Традиционно связывается с цветом пламени. Белый цвет паруса нейтрален. Жизнь как у всех, означает. Алый - это цвет любви, цвет восходящего солнца, утренней розы. . . Символика раннего, юношеского чувства.

Тем временем ничего не подозревающая Ассоль смотрела на море, обведенное золотой нитью на горизонте и бросающее к ногам девушки алые блики. Там, на краю света, совершалось то, о чем она так долго мечтала. И вот уже наступило то утро, когда к берегу подошел прекрасный корабль с пылающими пунцовым огнем парусами. А там был он - тот, кого она давно ждала. "Он смотрел на нее с улыбкой, которая грела и торопила". И Ассоль, крича: "Я здесь! Это я!", бросилась к нему прямо по воде.

Ассоль С образом героини связан мотив солнца и не случайно. Само имя девушки в переводе с испанского означает «к солнцу» . Солнце – это тепло, жизнь «Каждая черта Ассоль была выразительно легка и чиста, как полет ласточки. Темные, с оттенком грустного вопроса глаза казались несколько старше лица; его неправильный мягкий овал был овеян того рода прелестным загаром, какой присущ здоровой белизне кожи. Полураскрытый маленький рот»

Артур Грэй Бесстрашный, Способный к решительным действиям. Грэй решил стать капитаном и стал им Предназначение человека в том, чтобы «делать чудеса своими руками» и дарить их людям

Диаграмма преобладания цветовых тонов в повести А. Грина «Алые паруса»

«Человек в порыве к счастью Идея способен сам совершать чудеса» К. Паустовский

Выводы: В феерии «Алые паруса» мы имеем дело с цветом, который является, чуть ли не главным персонажем в общей канве художественного произведения. Причем Грин работает с цветом как настоящий художник: не хаотично, а целенаправленно, тщательно сверяет палитру красок с мыслями и настроениями своих героев, что позволяет передать соответствующее настроение читателям произведения.

Библиография: 1. 2. 3. 4. Беда Г. «Цветовые отношения» , М. , 1990 Прохоров Е. Александр Грин. М. , 1990 Тресиддер Д. «Словарь символов» . Москва, 2001 Шогенцукова Н. А. Опыт антологической поэтики. М. , 1999