2 Авангард в искусстве Чем хуже мир тем

2. Авангард в искусстве «Чем хуже мир, тем абстрактнее живопись» . Пауль Клее

СЕЗАНН, ВАН ГОГ, ГОГЕН – ТРИ ОСНОВОПОЛОЖНИКА НОВОЙ ЖИВОПИСИ Живопись, которую видимое мало интересовало

«Истина лежит за пределами какого-либо реализма, к тому же не следует путать внешний вид вещей и их Gris сущность» художник-кубист Хуан Грис Portrait of Picasso, 1912,

Где можно искать то незримое, что достойно отображения на холсте? Gris Harlequin with guitar, 1919,

Ответ первый – за внешним покровом реальности. Интересно то, что внутри: закономерности, структура, порядок. Или наоборот: хаос, бездна, случайность. Аналити ческирациональ ная линия Сезанна Поль Сезанн Пейзаж Около Поль Сезанн Автопортрет, 1875 1870

В ХХ веке ее продолжили кубисты, Пикассо, Малевич, Мондриан. . . «Закономерность интересует меня больше, чем объект. Я восхищаюсь, когда вижу на холсте хотя бы часть незыблемых и сложных закономерностей, которые главенствуют в природе, закономерностей, которые заставляют электрон и другие части атома колебаться, путешествовать в космосе, формировать миры, излучать свет, жар, и даже сознание и интеллект; те закономерности, без которых ничего не было бы» . Французский художник абстракционист. Ханс Хартунг.

"Буги-вуги на Бродвее" Натюрморт с кувшином и имбирём Пит Мондриан в своём ателье в Париже. II.

Ответ второй – в движениях своей души. Можно посвятить свою кисть изображению личных переживаний любой интенсивности, от едва уловимого трепета чувств до их бурных проявлений. "Автопортрет с отрезанным ухом" Эмоциональноэкспрессивная линия Ван Гога Автопортрет, 1889

С этой отправной точки развивалось искусство Мунка, Сутина, немецких экспрессионистов, отсюда родом болезненные деформации Бэкона и абстрактная экспрессия Поллока. Эдвард Мунк в 1912 году Серия картин Крик

Хаим Соломонович Сутин Портрет женщины со сложенными руками

Френсис Бекон английский художникэкспрессионист Портрет Фрэнсиса Бэкона кисти Реджинальда Грея Художник

«номер пять» период капельной живописи Поль Джексон Поллок

• «Картина – это механизм для передачи чувств» , – писали французы Озанфан и Ле Корбюзье в книге «После кубизма» . • «Живопись – это искусство, которое представляет собой феномен чувства на плоской поверхности. . . Сегодня фотография воспроизводит предмет точно. Живопись избавилась от необходимости делать то же самое, обретя свободу действия» . Кирхнер Немецкий экспрессионист Эрнст Людвиг Кирхнер. Групповой портрет участников группы «Мост» . 1926— 1927

• Ответ третий – в собственном воображении. • Что миф, а что реальность, что художник видит глазами, а что лишь представляет себе – несущественно. Для живописи они равны, одинаково достойны отображения на холсте и в равной степени образуют художественную реальность. синтетически -фантазийная линия Гогена Поль Гоген Брод.

• «Я при помощи живописи делаю мысли видимыми» . Магритт • Не имеет значения, что изображено, фантазия или действительность, – на холсте они неотличимы. • Впоследствии такой подход развивали Шагал, сюрреалисты и Магритт. Рене Франсуа Гисле н Магри тт Фотопортрет работы Лотара Воллех

• Четвертая линия в живописи авангарда, не имела прямых предшественников в XIX веке. Это отрешение от всякой художественности: разрушение, эпатаж, абсурд и прочее антиискусство. • Первыми на тропу войны вступили дадаисты и Дюшан. Тео ван Дусбург. Плакат с объявлением вечера дадаистов

• «Быть сегодня художником – значит спорить с природой искусства» . концептуалист Джозеф Кошут, Один и три стула

• Фотография Марселя Дюшана в образе Rrose Sélavy (1921). Автор — • Ман Рэй. Фонтан

• На рубеже XIX и ХХ веков живописцы отказались от натуралистического воспроизведения видимой картины мира. • Видимое перестало быть для них интересным, оно обнаружило свою недостоверность, да и выглядело неприемлемым. • В живописи произошла настоящая революция, и художники обратились к мирам своих чувств и фантазий, попытались отобразить внутренние структуры мироустройства или вовсе отказались от художественных задач в прежнем понимании. • Всё это совпало с кризисом прежнего миропорядка и новыми достижениями научно-технического прогресса. • Мир неузнаваемо изменился, и вместе с ним изменилась живопись. вывод