1. Этот художник был одним из организаторов “Бубнового валета”. Родился в 1881 г. в Тирасполе, учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у Валентина Серова и Исаака Левитана. Его трижды исключали из училища из-за несогласия с методами обучения. В 1912 г. вместе со своей женой Натальей Гончаровой он организует в Москве выставку “Ослиный хвост”. На следующей выставке “Мишень” 1913 г. впервые показываются беспредметные работы созданного ими нового направления - живописного метода, в соответствии с которым задача художника состоит в изображении не самих предметов, а отражения исходящих от них цветовых лучей. Назовите художника и дайте определение созданному им направлению
2. Этот художник является автором нового направления, основанного на комбинации простейших геометрических плоскостей. Сочетание разноцветных и разновеликих геометрических фигур образует пронизанные внутренним движением уравновешенные асимметричные композиции. Назовите художника и направление
3. Эта работа входит в цикл супрематических композиций художника. Работа была выполнена автором летом и осенью 1915 г. По утверждению художника, он писал её несколько месяцев. Работа была выставлена на последней футуристической выставке « 0. 10» , открывшейся в Петербурге 19 декабря 1915 года. Среди тридцати девяти картин, выставленных художником на самом видном месте, в так называемом «красном углу» , где обычно вешают иконы, он поместил именно это произведение. Об этой работе писали: «Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер, это и и есть то „господство над формами натуры“, к которому ведёт. . вся наша новая культура. . с её машинностью» Назовите произведение и автора.
4. Этот художник был одним из творцов стиля конструктивизм. Его самый известный проект, технически неосуществимый - “Памятник III Интернационалу”. Назовите автора и объясните цель создания данного сооружения
5. Какому художнику посвятил свое стихотворение Роберт Рождественский? Он стар и похож на свое одиночество. Ему рассуждать о погоде не хочется. Он сразу с вопроса: «— А Вы не из Витебска? . . » — Пиджак старомодный на лацканах вытерся. . . «—Нет, я не из Витебска. . . » — Долгая пауза. А после — слова монотонно и пасмурно: «— Тружусь и хвораю. . . В Венеции выставка. . . Так Вы не из Витебска? . . » «— Нет, не из Витебска. . . » Он в сторону смотрит. Не слышит, не слышит. Какой-то нездешней далекостью дышит, пытаясь до детства дотронуться бережно. . . И нету ни Канн, ни Лазурного берега, ни нынешней славы. . . Светло и растерянно он тянется к Витебску, словно растение. . . Тот Витебск его — пропыленный и жаркий — приколот к земле каланчою пожарной. Там свадьбы и смерти, моленья и ярмарки. Там зреют особенно крупные яблоки, и сонный извозчик по площади катит. . . «— А Вы не из Витебска? . . » . Он замолкает. И вдруг произносит, как самое-самое, названия улиц: Смоленская, Замковая. Как Волгою, хвастает Видьбой-рекою и машет по-детски прозрачной рукою. . . «— Так Вы не из Витебска. . . » Надо прощаться. Прощаться. Скорее домой возвращаться. . . Деревья стоят вдоль дороги навытяжку. Темнеет. . . И жалко, что я не из Витебска.
Скачать презентацию 1 Этот художник был одним из организаторов Бубнового
художники авангарта тест 03.pptx