a1f49d8872a0cfccc2f83915e90a0f94.ppt
- Количество слайдов: 61
新造型主義 Neo-Plasticism ‧Piet Mondrian 沒有中心的繪畫 橫、豎線條暗示靜止、懸而未決的狀態 Construction of Volumetric Interrelationships Derived from the Inscribed Square and the Square , 1924, Georges Vantongerloo
Composition in Gray 1919, Theo van Doesburg
超現實主義 Surrealism 精神性、佛洛伊德心理分析和馬克思主義 自動的藝術 無意識是超現實主義者的核心 自動主義的自動寫作
Birth of Liquid Desires , 1931 -1932 , Salvador Dalí
Voice of Space , 1931, René Magritte
空間主義 Spatialism 二次戰後,方塔納在義大利倡導 利用藝術創作新的物質環境 Spatial Concept, 1958, Lucio Fontana
Abstract Expressionism
抽象表現主義是種非直接描繪自然的藝術,反之 透過形狀和顏色以主觀方式表達。是二次大戰前 的藝術運動,受超現實主義及蘇俄構成主義影響。 常定義為「沒有比喻現實參考的」藝術。 抽象表現派:指在抽象主義的大前提下從事創作, 個人保留獨創性,缺乏有形的組織。共通性為: 畫幅大,追求二次元性,打破立體影像的描繪, 表現內在的真實。 常是非具象的,以立體派及超 現實主義為基本,運用抽象的表現方法,追求內 在和心理的表現;以最簡單的手法,表現最深刻 的思想。
JACKSON POLLOCK
FRANZ KLINE Painting no. 2
FRANZ KLINE New York, N. Y.
MARK ROTHKO Untitled
MARK ROTHKO NO. 9 http: //www. nga. gov/feature/rothkosplash. html
KANDINSKY Storeys
Social Realism
背景: 社會寫實主義被認為是蘇聯和一些東歐社會主義, 共產黨掌權國家之官方藝術。 1922年起,俄羅斯革命畫家協會(A. Kh. R. R. ) 主張藝術須反映黨的理想。他們參考部分寫實主 義手法,建起「無產階級文化」思想,來弘揚蘇 維埃及人民的制度。 在 1934年,Jdanov 這位蘇聯的理想派的政治人 物,鞏固及主導了這樣的美學觀,而走向了單調 乏味又僵化的學院派作風,一直到 1988年結束。
特色: 主導圖像總是社會或革命這類的內容,無論是私 人的或公眾的每日生活,皆圍繞此命題和方向。 畫家們弘揚紅軍、 人、農人、運動員和家庭。 形式上具有一些隱喻性,手法很傳統,內容較浮 誇,給予一般大眾平易、理解的感覺。 素描的手法保守而形式化。 畫家在用色方面以大面的均勻色彩表現。
JOHN BRATBY Anticoli Still Life
JOHN BRATBY A Celebration of Pip
NAN GOLDIN Jimmy Paulette after the Parade
NAN GOLDIN Sharon in the River
NAN GOLDIN Guido floating
Post-Modernism
二次大戰後,人們開始揚棄當代流行的「現代主 義」風潮(理性、一致、反裝飾),轉向趣味、 多樣、復古裝飾的解放,統稱為「後現代主義」 風格,其中以美國紐約為其大本營。 「後現代主義」的定義很廣泛,普普藝術、解構 主義都算是其支脈。但在台灣市場所謂的「後現 代主義」,其實沒有這麼深奧的內涵,多於古典 元素的拆解、裝飾趣味與娛樂化,這兩方面多下 了一些 夫罷了!
古典元素的拆解:將古典元素重新運用在空間設 計上,但並非複製它的特色或本質,而是以拆解、 易位的方式做全然不同的處理,產生了一種意外 的差異感與趣味性。 裝飾趣味與娛樂化:為了脫離現代主義的抽象冷 漠,建立大量的復古與 業結合的裝飾效果。並 且使用鮮豔、對比的色彩去強調物件元素,讓整 個空間設計發揮十分搶眼的娛樂效果。
JEFF KOONS Hulk Elivs
BARBARA KRUGER Untitled 1983
ANDY WARHOL Dollar Sign
Oriente, Lisboe
Spiral Stairs
No, postmodernism can definitely not escape* - Ochanomizu, Tokyo
Ch. 28 一個沒有結尾的故事 現代主義的勝利
時潮循環 即使藝術作品反應的時潮已被淘汰 這些作品仍保有吸引力 只要有足夠的錢、時間 仍會繼續轉換
誰在創造歷史 西元1890年的評論家不知道當時 遠赴南法創作的瘋狂中年荷蘭男子── 梵谷 許久不再把畫送到展覽會而有獨立經濟能力的退隱紳士 ── 塞尚 成為畫家時已不年輕不久又前往南太平洋的股票經紀人 ── 高更 製造了歷史
達達主義 逾越巴特農神殿之馬→回到童年時代的搖擺木馬 • 藝術家的願望:成為小孩子,對藝術的嚴肅性、 壯麗性表示輕蔑。 • 拒絕約定俗成的藝術標準 • 追求無意、偶然和隨興而做的境界 • 日常的東西可能具有豐富意義
史維特斯 收集廢棄公共汽車票、報紙剪貼、破布、零碎物件 黏在一起 極端論者運動→拒絕使用油彩、畫布 隱形墨水
杜尚 現成取材 泉 僑扮女性──羅絲‧瑟拉薇
比尤斯 生活世界中的一切素材都可以作為藝術媒介、 觀念物件來表達特定的理念 藝術:一切人的生命力、創造力、想像力的產物 宣稱:「人人都是藝術家」 Fat chair Capri Batterie
斑漬主義 純粹處理油彩 • 專注筆端留下的斑點或汙漬 • 著名藝術家:帕洛克 p 把畫布放在地上,將油彩滴落,傾倒或拋擲到畫布上,形成 構圖。 p 熱切追求兒童般的單純性與自發性 p 純粹繪畫 p 行動繪畫、抽象表現主義創始人
抽象表現主義 創始人:帕洛克 • 自發的推動力 • 迅速運作、不宜經事先構思 • 受中國藝術、遠東神祕主義──尤其佛教禪宗影響 一體:構圖 31號 The She Wolf
克萊因 Cardinal Untitled-1957 n 自稱畫作為「白色的形狀」 n 注意因線條而變形的畫布 n 線條產生空間安排→下半部似乎向中央退縮 Untitled
蘇拉澤 n 有力筆觸的濃淡變化→三度空間印象 n 抵制攝影式複製風格: p 不易於圖片表現出來 p 巨大畫布尺寸 p Composition 1971 質地〈實質感〉──改用泥濘、木屑、沙粒等其他材料 Paintings, 3 November 1958
凱末尼(Zoltan Kemeny) n 作品介於繪畫、雕刻之間 n 帆布的粗粒、塑膠的光澤、銹鐵的結晶紋理 n 用金屬構成抽象作品──波動 Deciphered Feeling Cristal d'Esprit
歐普藝術(Op Art) Optical Art的簡稱 形狀、色彩在畫布上相互作用 →意外的搖曳閃爍、明滅顫動 史爾泰(Nicolias de Stael) p 回歸意象塑造 Les Footballeurs 1952 p 簡單纖敏筆觸 賦予光線感、距離感 The Moon 1953 風景
馬里尼(Marino Marini) n 心靈意象 n 藝術因子:空襲時期騎在馬上的義大利農民逃亡景象 n 焦慮不安的人物→流露出悲愴性 騎馬者 柯利奧尼紀念雕像
n 莫蘭迪(Georgio Morandi) 專注於技藝 p n 用不同角度、光線表現花瓶和器物 創作題材:簡單的靜物 (水罐、花瓶、油罐、方盒、圓盒、茶壺) n 天賜平衡形狀、色彩運用得當的才賦 p 誠摯 作→追求完美 靜物
改變因素 個人經驗的進展和變化 科學技術的發展 藝術家設法遠離理性、機械的東西 →強調自發性、個人價值的神祕主義 心理學色彩 創作有別於其他形式:不依賴中間媒介物
美術教學教育改革→自我表現、自由創作 攝影藝術的傳播 大部分地區禁止藝術家發掘替代物:上級欲 控制藝術 新的容忍態度:群眾對新奇的渴求、時潮變 異的反應
後現代主義 1975年由厭倦功能主義信條的建築家 Philip Johnson ──詹克斯(Charles Jencks)引入討論 強森(Philip Johnson) n 1976年在紐約設計的摩天大樓: 回復到古代山形牆設計→背離純粹的功能主義 紐約市AT&T大樓 Glass House
史特林(James Stirling) n 設計克洛爾畫廊 p 輕快、富於色彩、動人的要素 Clore Gallery p 改變美術館外貌及開放給人參觀的展覽 Clore Gallery Neue Staatsgalerie 包浩斯校舍
奧賽美術館 n 位於新藝術風格的火車站 n 展出保守的與現代的繪畫
魯西安‧佛洛伊德(Lucian Freud) n 不拒絕探究自然外貌 n 偏愛人物和裸體像 p 自畫像 喜歡刻畫丑陋、粗鄙甚至變態的人物 兩種植物 Benefits Supervisor Sleeping 一大片草地
攝影 卡提埃──布瑞松(Henri Cartier Bresson) n 手持迷你相機經驗到的興奮 n 反對剪裁照片、使用閃光燈 n 阿布魯奇的阿奎拉 p 對幾何學的熱情 p 在鏡頭上謹慎構組景象 阿布魯奇的阿奎拉
霍克尼(David Hockney) n 善用相機製造多重影像 n 作品「我的母親」 p 各個稍微不同角度拍攝拼嵌而成 p 紀錄母親頭部的動態 p 有時重疊、有時帶點間距
變化中的過去 考古學打開古國大門 n 史前洞窟繪畫 n 1900年左右艾凡斯發現得諾色斯皇宮 n 1967年起馬里那托挖掘出桑托里尼島上壁畫:漁夫像 n 1972年義大利南端海域撈起的:希臘人像 n 1970年代希臘北部味吉那皇陵:壁畫──佩塞芳妮之劫
n 1974年中國大陸西安秦始皇陵墓:兵馬俑 n 1977年巴黎市中心地底發現的:巴黎聖母院上方雕像 殘石
參考資料 http: //www. gfrlee. com/page 202. htm http: //www. eng. fju. edu. tw/Literary_Criticism/feminism/kruger/kru ger. htm http: //www. jeffkoons. com/site/index. html http: //www. warhol. org/museum_info/index. asp http: //www. flickr. com/photos/godoirumbassanensis/2536466964/ http: //www. flickr. com/photos/andreas/23499286/ http: //www. flickr. com/photos/saphirai/187839102/ http: //www. artchive. com/artchive/K/kline. html http: //naples. cc. sunysb. edu/CAS/pkhouse. nsf/pages/pollock http: //www. nga. gov/feature/rothkosplash. html http: //www. agames. com. hk/redirect. php? tid=1347&goto=lastp ost http: //www. johnbratby. com/ http: //www. delaceyfineart. co. uk/Bratby. htm http: //www. artnet. com/artist/7135/nan-goldin. html
The End
a1f49d8872a0cfccc2f83915e90a0f94.ppt