Скульптура в СССР 17 -30 годы Ленинский

Скульптура в СССР 17 -30 годы

Ленинский план монументальной пропаганды • Монументальная пропаганда (также ленинский план «монументальной пропаганды» ) — выдвинутая Лениным стратегия развития монументального искусства и его мобилизация в качестве важнейшего агитационного средства революции и коммунистической идеологии. План монументальной пропаганды в широком масштабе обеспечил скульпторов государственными заказами на городские монументы и тем самым явился прямым стимулом для самобытного развития советской скульптурной школы.

• Основу плана составили два проекта: • украшение зданий и «т. п. мест, где обыкновенно бывают афиши» , большими революционными надписями; • постановка памятников великим революционерам, в «чрезвычайно широком масштабе, — памятников временных, из гипса…»

• Памятники должны быть поставлены на бульварах, скверах и т. п. во всех районах г. Москвы с высечениями, выписками или изречениями на постаментах или антуражах, чтобы памятники эти явились как бы уличными кафедрами, с которых в массы людей летели бы свежие слова, будирующие умы и сознание масс.

• Отделом изобразительных искусств Наркомпроса был подготовлен список лиц, которым предполагалось поставить памятники. ] В список были включены не только имена революционеров и крупных общественных деятелей, но и великих деятелей русской и зарубежной культуры (поэтов, философов, ученых, художников, композиторов, актеров) — всего 69 имен. Кроме памятников отдельным лицам план монументальной пропаганды предполагал также установку монументальных аллегорических композиций. Четкой границы завершения работ над проектами монументальной пропаганды не существует. Как отмечается в Большой Советской энциклопедии, «в широком смысле вся история советского монументального искусства представляет собой продолжение ленинского плана монументальной пропаганды» .

• Для осуществления «плана» были привлечены известные скульпторы Москвы, Петрограда и других городов. Тем самым был дан мощный стимул к развитию скульптуры. Важно отметить, что государственный заказ на монументальную скульптуру сыграл важную роль в определении магистрального направления советской скульптуры: преобладание городских монументов, общественная значимость как руководящий критерий при выборе тематики, патриотизм, эмоциональная сдержанность, героическое содержание, обобщенность и идеализация образов, порой излишний пафос, грандиозность масштабов и замыслов.

Скульпторы Памятник Островскому • Андреев, Николай Андреевич • русский советский скульптор и график. • Член «Товарищества передвижников» . Один из идеологов соцреализма. Автор огромного количества портретов В. И. Ленину — «ленинианы» (около 100 скульптурных и 200 графических), а также многих политических деятелей.

"РАБОЧИЙ" (скульптор Н. А. Андреев 1925 г. )

Шадр Иван Дмитриевич • русский советский художник, скульптормонументалист, представитель направления «академический модерн» • В своем творчестве Иван Шадр искал пути создания монументальной реалистической скульптуры. Многочисленные мемориальные сооружения, созданные им в 1910— 1930 -х годах, были посвящены преимущественно жертвам Первой мировой войны. Они связаны с традициями модерна и национальноромантических течений, отличаются тягучими, тяжеловесными ритмами, пристрастием к метафорическому осмыслению мотива человеческого тела, застывающего в мёртвой материи камня или высвобождающегося из него, иногда — использованием элементов народной архитектуры

Памятник на могиле Надежды Аллилуевой (1933) «Булыжник»

Сарра Дмитриевна Лебедева (девичья фамилия — Дармолатова) • русская советская художница, мастер скульптурного портрета. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1945), член-корреспондент Академии художеств СССР (1958) • В раннем творчестве испытала влияние импрессионизма, затем увлеклась кубизмом. С начала 20 -х годов стремилась в своих работах «соединить художественные открытия этих течений с последовательно реалистическими принципами изображения» . Работы С. Д. Лебедевой отличает тонкий психологизм, обобщение и сложное структурное понимание натуры, что органично сочетаясь в пластике мастера, даёт самобытное, глубокое проникновение в выразительный внутренний строй личности портретируемого

«Робеспьер» (рельеф, гипс тонированный, 1920); «Девочка с бабочкой» 1936

Мухина Вера Игнатьевна • русский и советский скульптор. Народный художник СССР (1943)

Монумент «Рабочий и колхозница»

Скульптура «Наука» Скульптуры «Земля»

Томский Николай Васильевич • выдающийся советский скульптормонументалист, педагог, профессор. Академик АХ СССР (1949, президент — 1968— 1983). Действительный член Академии искусств ГДР. Народный художник СССР (1960). Герой Социалистического Труда (1970) • В 1920 -е, 1930 -е годы Н. В. Томский участвует в реставрации монументальнодекоративной скульптуры Ленинграда, изучаает традиции русской школы ваяния XIX века, которые оказывают влияние на его пластическую манеру, сочетание индивидуального и типического, характерного жеста и тщательно моделироваанных форм, отделки, создания образов, проникнутых патетикой и героическим пафосом.

Оформление моста Победы Статуя воина

Памятник С. М. Кирову в Санкт-Петербурге

Лебедев Владимир Васильевич • • Живописец, график В 1920– 1925 работал над циклом рисунков «Прачки» , в 1921– 1922 — над серией «Беспредметные композиции» , в 1922 создал сатирические серии «Панель революции» , «Любовь шпаны» , в 1924– 1927 работал над циклами рисунков «Новый быт» и «НЭП» . Экспонировал свои работы на выставке Объединения новых течений в искусстве, Первой русской художественной выставке в галерее Ван Димена в Берлине (обе — 1922). В 1928 в Государственном Русском музее открылась первая персональная выставка художника. В том же году вступил в объединение «Четыре искусства» . Много работал в области книжной графики, с 1924 являлся художественным редактором отдела детской книги в Ленинградском отделении Госиздата. Сотрудничал с издательством «Радуга» . Выполнил иллюстрации к арабской сказке «Лев и бык» (1918), повестям Н. В. Гоголя «Нос» и «Коляска» (1919), рассказу Р. Киплинга «Слоненок» (1921), а также книгам собственного сочинения «Чучело» (1922), «Охота» (1924). Особенно много иллюстрировал произведения С. Я. Маршака: «Цирк» , «Мороженое» (обе работы — 1924), «О глупом мышонке» (1925), «Багаж» (1926), «Усатыйполосатый» (1930), «Мистер Твистер» (1933), «Сказки, песни, загадки» (1934) и другие. Экспонировал свои оформительские работы на Международной выставке книжного искусства во Флоренции (1922) и Международной выставке художественно-декоративных искусств в Париже (1925).

«Любовь Шпаны» Сыпь, Семёнова, Подсыпай Семёнова 1927 С гитарой 1927

На катке 1927

Серия рисунков « Прачки»

Серия рисунков «Панель революции»

Двое 1922 Два матроса 1922

Девушка и чистильщик сапог 1922 Девушка и франт 1922

Четыре фигуры 1922 Девушка и матрос 1922

Торговка

« НЭП» Люди Общества 1927 НЭПманы 1927

Американизация 1927 Читатель правды 1927

Яков Николадзе • советский грузинский скульптор и педагог, основоположник современной грузинской скульптуры. Народный художник Грузинской ССР (1946)

Скульптурный портрет Церетели Скульптурный портрет Руставели

Скульптурный портрет Табидзе