Иконопись XVI века Особенности В иконописании

Иконопись XVI века.

Особенности. • В иконописании XVI в. устойчиво сохранялись некоторые особенности дионисиевской живописи, но к середине столетия колорит стал более темным, вместо светлых или золотых фонов начали охотно использовать темно-оливковые (празелень). Хотя подобный фон нередко изначально предназначался под оклад, заметна общая сумрачность цветовой гаммы. Мастера предпочитают темно-вишневый, серозеленый, черный цвета, глухие охры от желто-коричневой до темно-коричневой. Лики пишутся также темными охрами по плотному темно-зеленому санкирю. Иконография усложняется, включает малораспространенные или вообще неизвестные в московской традиции изводы.

Дионисий • • • Дионисий (1440— 1502) — ведущий московский иконописец конца XV — начала XVI веков. Считается продолжателем традиций Андрея Рублёва. В 1479 году Дионисий написал иконостас для деревянной церкви Успения в Иосифо-Волоколамском монастыре, а еще через 3 года — образ Богоматери Одигитрии на обгоревшей греческой иконе из разрушенного в 1929 году Вознесенского монастыря в Московском Кремле. Отдельного упоминания заслуживает работа Дионисия на севере России: около 1481 года им были написаны иконы для Спасокаменного и Павлово-Обнорского монастырей под Вологдой, а в 1502 году — совместно с сыновьями Владимиром и Феодосием — фрески для Ферапонтова монастыря на Белоозере.

Одигитрия Смоленская. 1482 г.

Сошествие во ад. 1495— 1504 гг.

Варвара Великомученица

Парсуна • Парсуна — ранний «примитивный» жанр портрета в Русском царстве, в своих живописных средствах находившийся в зависимости от иконописи. • а сегодняшний день парсуну по изображённым на них персоналиям и техники живописи, можно разделить на следующие категории: • Надгробные портреты, темпера на доске (Скопин-Шуйский, Фёдор Иванович, Фёдор Алексеевич и т. д. ) • Парсуны маслом на холсте: – с изображением царей (Алексей Михайлович, Фёдор Алексеевич, Иван Алексеевич и т. д. ) – с изображением князей, стольников, дворян и т. д. (галерея Репниных, Нарышкин, и т. д. ) – с изображением церковных иерархов (Никон)

Иван Борисович Репнин

Алексей Михайлович

Патриарх Никон

Школы живописи. • В живописи XVI в. параллельно существовали два направления, условно называемые «годуновской школой» и «строгановской школой» .

Строгановская школа иконописи • • Строгановская школа иконописи — русская школа иконописи, сложившаяся в конце XVI века. Получила своё название по имени богатых купцов-солепромышленников Строгановых, поскольку наиболее ярко проявилась в ряде произведений, связанных с их именем. Лучшие мастера школы были московскими иконописцами, работавшими в царских мастерских. Строгановы ввели в области иконописания разделение труда между иконописцами узкой специализации: «личник» , «доличник» , мастер «палатного письма» , и т. Впервые в истории древнерусской живописи художники строгановской школы открыли красоту и поэтичность пейзажа. На фонах многих икон показаны пейзажные панорамы с овражками и лесными полянами, с холмами, поросшими золотолиственными деревьями, травами и цветами, с извилистыми серебристыми реками, со множеством зверей и птиц. п.

Особенности • • • Виртуозный рисунок Дробная и тонкая проработка деталей Сияющие и чистые краски Многофигурные композиции Пейзажные панорамы

Икона Строгановской школы Прокопий Чирин. Иоанн Предтеча — Ангел пустыни

Годуновская школа иконописи • Годуновская школа иконописи — русская школа иконописи, сложившаяся в конце XVI века в стремлении возродить традиции дионисиевского искусства путём следования древнему иконописному канону. Наиболее ярко иконописная школа проявилась в ряде произведений, связанных с именем царя Бориса Годунова, отчего и получила своё название.

Особенности • Канонические образы соседствуют с изображениями, свидетельствующими о поисках новых средств выражения путём обращения к разным источникам (византийские и западные произведения живописи, впечатления живой натуры) • Многофигурные сцены с попыткой дать толпу людей в виде компактной многоголовой группы, одна композиция часто содержит несколько эпизодов • Сочетание плотных охряных, киноварно-красных и густых зеленовато-синих тонов • Заметно желание передать материальность предметов, хотя в этом направлении делаются лишь первые шаги • Фигуры представлены в разнообразных позах и быстрых движениях, излюбленный тип лица — с острым носиком и маленькими зоркими глазами.

Стенопись собора Новодевичьего монастыря