ФОТОГРАФИЯ КАК ФОТОГРАФИЯ БЕЗ PS основы композиции Подготовила

ФОТОГРАФИЯ КАК ФОТОГРАФИЯ БЕЗ PS (основы композиции) Подготовила: Дрожжина Полина

Почему одни фотографии притягивают взгляд зрителя, а другие оставляют его равнодушным? Почему одни фотографы становятся победителями конкурсов, а другие так никогда и не обретут известность?

1 часть. Основы композиции. Приступая к знакомству с правилами композиции, необходимо помнить, что сами по себе они не гарантируют успех. Закономерности и правила композиции не самоцель, а лишь средство воплощения авторских замыслов.

Основы композиции. Правила созданы для того, чтобы их нарушать. (но не зная правил построения кадра — мы не знаем, что нарушим, и к чему все это приведет…)

Линии и линейные построения. Линии и комбинации линий способны привлекать взгляд и направлять внимание зрителя в нужном направлении.

Линии и линейные построения. Линейные очертания способны выражать и характеризовать те или иные состояния покоя или движения по ассоциации.

Линии и линейные построения. Восходящие линии ассоциируются с динамикой, движением.

Линии и линейные построения. Нисходящие линии –ассоциируются они со спокойствием и умиротворением.

Линии и линейные построения.

Уравновешенные и неуравновешенные композиции (баланс). Один из способов достижения равновесия – создание симметричных композиций, т. е. когда правая и левая части снимка или его верх и низ полностью повторяют друга. Размещение главного объекта изображения в центре кадра.

Уравновешенные и неуравновешенные композиции (баланс).

Уравновешенные и неуравновешенные композиции (баланс). Равновесие, устойчивость композиционного рисунка достигаются соответствующим расположением в кадре всех его смысловых и изобразительных элементов.

Соотношения между изобразительными элементами в кадре Смысл композиции состоит в том, чтобы рассматривание снимка, с одной стороны, доставляло эстетическое удовольствие, а с другой – не требовало особых усилий.

Правило контраста Самые высокие яркости и контрасты должны возникнуть на главном объекте изображения. Если главный объект светлый, то его лучше располагать на темном фоне и, наоборот, темный объект – на светлом фоне.

Правило контраста Главный объект съемки должен отделяться от фона, а не сливаться с ним.

Правило одной трети или золотого сечения

Закон целостности или неделимости В фотоснимке должен быть один сюжетный центр. Все остальные элементы композиции должны зрительно или логически быть связаны с ним. Если снимок отвечает закону целостности, то к нему нельзя ничего добавить и от него нельзя ничего убрать, не изменяя содержания или не нарушая композиционной целостности.

Закон целостности или неделимости

Часть 2. Основные изобразительные средства фотографии

Тема и ее решение. Наличие интересной и актуальной темы не гарантирует автоматически получение хорошего снимка. Фотограф, не владеющий техникой, изобразительными средствами фотографии, не сможет раскрыть тему и получить удовлетворительные результаты. Смысловой центр снимка должен стать и зрительным его центром.

Тема и ее решение. Варианты решения темы «Игра» .

Выбор точки съемки и ракурса Общим планом называют кадр, снятый с отдаленной точки зрения, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом. Снимок общего плана можно сделать и с более близких точек, если применить широкоугольный объектив.

Выбор точки съемки и ракурса Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия.

Выбор точки съемки и ракурса “Крупный план” чаще всего связывается с портретной съемкой и съемкой натюрморта.

Выбор точки съемки и ракурса

Высота точки съемки и понятие «Ракурс» Нормальная точка съемки Высокая точка съемки Низкая точка съемки

Высота точки съемки и понятие «Ракурс»

Высота точки съемки и понятие «Ракурс» Ракурс - точки съемки верхние или нижние и одновременно близкие к объекту съемки дают особый перспективный рисунок кадра, необычную перспективу.

Выделение главного В сюжете, как правило, есть главное и второстепенное, дополняющее главное. Основные приемы выделения главного. 1. Если главный предмет светлый, то его желательно расположить на темном фоне, и наоборот. Главный предмет в этом случае хорошо выделяется и сразу притягивает взгляд зрителя. 2. Акцент на главном можно создать резким его изображением, второстепенное оставляя нерезким (размытым).

Выделение главного 3. Если главный предмет в кадре снят крупно, зрителю становится ясно, что этот предмет попал в кадр не случайно, и автор хочет обратить на него внимание. (!!!!!) 4. Свет - одно из важнейших фотографических средств. 5. Правильно построенная линейная композиция помогает сосредоточить внимание зрителя на предмете, ради которого сделан снимок.

Выделение главного

Передача глубины пространства 1)Линейная перспектива; 2) Тональная перспектива;

Передача глубины пространства 3) Многоплановость

Передача глубины пространства 4. Для выявления глубины пространства большую роль играет освещение;

Передача глубины пространства 5. Постепенное уменьшение равновеликих предметов на снимке воспринимается зрителем как отдаление от этих предметов, что и создает иллюзию пространства.

Ритмическая основа композиции Ритм придает снимку живость, заставляет взгляд следовать от одного элемента к другому, создавая ощущение движения.

Часть 3. Продолжение следует….

КРУЧЕ ЧЕМ