БАРОККО XVII ВЕК
ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ БАРОККО Барокко - «сраный, вычурный» (с итал. ) Стиль барокко возникает первоначально в Италии в конце XVI века. Далее в Испании, затем в Португалии и Фландрии. Позже в Германии, Англии, Австрии и восточной Европе. Развитие стиль барокко получил в странах где главенствующие позиции занимали феодальные силы и католическая церковь. В Италии, под давлением иностранцев как противовес, как самостоятельная значимая величина – создает иллюзию независимости и богатства местной аристократии и духовенства Роскошные виллы и дворцы; Соборы как концентрат различных видов искусств для создания эффектной мистификации. Для стиля барокко характерны контрастность, напряжённость, динамичность, стремление к величию и пышности, совмещение реальности и иллюзорности, декоративность, слияние искусств. Эпоха Барокко – эпоха развлечений: променад, «карусели» , театры, балы-маскарады, фейерверки.
ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ КОСТЮМА БАРОККО Устанавливаются общие черты моды на территории большинства Европейских стран. Национальные особенности отходят на второй план и сохраняются только в крестьянском костюме. Частая смена модных тенденций, буквально десятилетия, реже – более длительный срок. Характерно в костюме – чопорность, пышность, изобилие украшений: банты, ленты, кружева, контраст фактур и цвета тканей. В XVII в. Декоративность костюма проявляется в перегрузке рельефными украшениями, которые скульптурно создавались из самой ткани. Это многочисленные пучки лент, рюши, оборки, гофрировки, буфы, отделка галуном, шнуром, позументом из золотых и серебряных ниток. Из костюма уходит жесткая каркасная юбка (вертюгаден) и карикатурная прокладка в мужском костюме. Его линии становятся более естественными и подвижными, формы — декоративными. Сложный крой с обилием вертикальных разрезных линий, создающих прилегающий силуэт изделия, характерен для костюма XVII в
ТКАНИ В XVII в. производство тканей начинает приобретать промышленный характер. Возрастает их разнообразие по волокнистому составу, методам отделки, фактуре, орнаментации. В моде гладкие и тонкие ткани: атлас, тафта, муар, газ, тонкая шерсть. Наряду с использованием ярких, светлых, чистых тонов возникает интерес к нежным полутонам и ахроматическим цветам — серому, белому, черному, которые подчеркивались цветовым контрастом в ансамбле (например, серый верх, огненно -красная подкладка). В отделке тканей большую роль играла золотая и серебряная нить, эффект шанжан Высокий расцвет переживает шелковое и шерстяное ткачество во Франции и Италии, производство набивных тканей в Англии, Голландии, Германии и Швейцарии ЦВЕТ
ОРНАМЕНТ И ДЕКОР Орнаментация ткани находится под прямым воздействием стиля барокко. Крупные декоративные цветы причудливых очертаний, орнаментальные завитки, листья аканта, плоды граната и виноградные гроздья, ромбовидная сетка с розетками (так называемый трельяж) — основные рисунки тканей того времени(рис. 1). В композицию узора включали также короны, вазы, корзины, детали садово-парковой архитектуры. Размеры узоров настолько велики, что их раппорт достигал иногда полуметра. В отделке тканей большую роль играла золотая и серебряная нить, эффект шан-жан В конце века появляются полосатые и клетчатые ткани. Широко распространяются кружево, гипюр, плетеные узоры которого напоминают набивные и тканые рисунки. Они украшают воротники, манжеты, передники, наколки, даже чулки и обувь.
ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ Человек эпохи Барокко отвергает естественность, которая отождествляется с дикостью, бесцеремонностью, самодурством, зверством и невежеством. Вся придворная жизнь подчинена придворному этикету. Идеал женщины – величественность, парадность, жеманство. Высокого роста с «лебединой» шеей, покатыми откинутыми назад плечами, узкой талией, пышными бедрами. Дорожит бледностью кожи, неестественная прическа, корсет, расширенная юбка, каблуки, чрезмерная косметика. Идеал мужчины – джентльмен (англ. «мягкий, нежный, спокойный» ) – светский придворный: изящный, галантный кавалер, душиться духами и носит напудренный парик, мастер танцев и верховой езды. Нет культа физической силы.
МУЖСКОЙ КОСТЮМ БАРОККО НИЖНЯЯ ОДЕЖДА Рубашка – тонкое полотно, рукава и воротник отделан кружевом. Часто манжеты и воротник накладные, с многоярусными кружевами. В конце 17 в. Появилось жабо и подвязка воротника рубашки лентами. О-де-шосс, затем панталоны – жесткий гульфик заменён на мягкую застежку. Свободные, разнообразные по фасону. В начале века – свободные, под колено с боковой нижней застёжкой. В дальнейшем - более короткие – над коленом. Рейнграв – широкие штаны (поверх шосс), как юбка, с многочисленными рядами бантов или петель из лент. С пышными подвязками. Чулки – шёлковые только для дворян. Пурпуэн – без каркаса, с завышенной талией, полочка цельнокроеная. Брасьер – (вместо пурпуэна 0 коротенькая курточка с рукавами до локтя. Ба-де-ботт – часто накладные манжеты поверх раструбов сапог.
МУЖСКОЙ КОСТЮМ БАРОККО ВЕРХНЯЯ ОДЕЖДА Манто – плащ в форме полного круга, разрез спереди с кругой горловиной и прямоугольным отложным воротником. Ширина плаща позволяла драпировать полы по разному. Живописные эффекты. Казак – вид плаща, из 4 -х частей с рядами пуговиц и пряжек (до 150 штук). Вариации с застежками. Онгрелин – короткий лиф и длинная баска из 4 -х расширяющихся книзу частей. С застёжкой на двухсторонние петлицы (венгры). Подбитый мехом. Зимняя одежда. Буфль – кожаная коротая куртка с баской. Камизоль – жилет, одевался поверх рубашки под Жюстокор – разновидность военного мундира (вытеснил брасьеры, пышные рубашки и рейнгравы). Длинный, на четверть выше колена, слегка приталенный, расширенный книзу. Позднее с большими отворотами-манжетами по низу рукавов. Часто с прорезными карманами.
МУЖСКИЕ ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ ПРИЧЕСКИ Головные уборы — мягкие широкополые шляпы, украшенные страусовыми перьями, — постепенно приобретают треугольную форму. Прически в начале XVII в. выполнялись из собственных длинных или полудлинных волос, в конце века их заменили огромные парики рыжего цвета, напоминающие львиные гривы. Лица — либо бритые, либо с небольшими усами и клиновидными бородками.
ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ БАРОККО НИЖНЯЯ ОДЕЖДА Корстеная форма одежды сохранилась. . Формы корсета менялись неоднократно, одевались поверх рубашки. Одежда из трёх частей: «кор-де-кот» , «роб» . Кор-де-кот – верхняя часть, лиф имел длинные, широкие кверху рукава (форма поддерживалась ивовыми прутьями). Низкий вырез на груди отделывали широким веерообразным воротником из проклеенной ткани с отделкой по краю кружевом. Позднее рукав - балонообразный и низкой линией проймы, внизу не пришитой к лифу, с слегка завышенной талией. Книзу лифа пришивали широкую крупнолоёную баску, длиной с вертюгаль. Кот – верхняя юбка. Лиф и юбка одного цвета. В 20 -30 х гг. XVIIв. Вертюгаль выхолит из моды, заменяется валиком в верхней части юбки. Создает более мягкую форму и струящийся объем юбки. Длина юбки слегка увеличивается, образуя шлейф. К лифу спереди крепиться выщитая вставка с мысом внизу – «пье де эстома» . Традиция обильно украшать платье ювелирными изделиями и дрпгоценными камнями сохранилась с 16 в.
ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ БАРОККО ВЕРХНЯЯ ОДЕЖДА Роб - широкая распашная одежда с широкими рукавами. С 30 х. гг. почти совпадает по объему с платьем, но рукава стали шире и перехватывались тесьмой в нескольких метах. Воротники изменились – прилегают к лифу. Более скромная отделка и меньше украшений. Манто - большое с откидным капюшоном. Пелерина – небольшая, для летнего сезона. Онгрелин – подобие мужского: баска из 4 х частей, откидные рукава. Муфты, полумаски, дэми-маски, перчатки, мушки на лице – неотъемлемые части женского туалета. При дворе Людовика XIV форма женского костюма меняется – линия талии лифа опускается на естественную высоту, спереди лиф заканчивается углом (усиливает впечатление тонкой талии), под юбку опять одевают воронкообразную каркасную основу из пластинок китового уса. 2 треугольника. Рукава – пышные с разрезами и бантами. Декольте широкие, но не глубокое, немного обнажало плечи.
ЖЕНСКИЕ ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ ПРИЧЕСКИ
Скачать презентацию БАРОККО XVII ВЕК ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ БАРОККО Барокко
18век БАРОККО РОКОКО.pptx